《1985年6月至10月》
旅法藝術家趙無極
平生最大尺幅油畫
將於9月30日
領銜蘇富比現代藝術晚間拍賣
預計成交價超3.5億港幣
有望刷新趙無極全球最高拍賣紀錄
如果要論當下藝術品市場炙手可熱的藝術家，趙無極當之無愧的位列其中！其作品高價頻出，不斷刷新個人拍賣最高紀錄，也不斷為拍賣界和藝術圈貢獻頭條熱文！
今秋香港大拍釋出的如上三聯屏壁油畫，不僅尺幅巨大，長10米，高達2.8米，而且行方給予的期許，也是達到藝術家目前上拍的最高身價，我們先來看看蘇富比現代亞洲藝術部主管張嘉珍女士給予瞭如何評價：
趙無極先生的作品近數十年來被歐、美、亞的國際級美術館廣泛收藏，大型回顧展亦多不勝數；拍賣市場上，其作品的全年成交總額更直迫西方藝術大師，乃極少數真正全面走向國際的華人現代藝術家之一。這次蘇富比有幸帶來其平生最大尺幅的油畫作品《1985年6月至10月》，絕對是精品當中的孤例，堪稱空前絕後。“空前絕後”、“精品當中的孤例”，對趙無極此幅《1985年6月至10月》來說，到底是溢美之詞，還是名副其實呢？我們說，評價一幅書畫大作，其背後的創作初衷，作品本身的尺寸大小，筆墨技法，在藝術家整個創作生涯中的地位如何，以及後續見諸的著作、展覽等等，皆為評判標準， 下面我們不妨從這幾個維度簡單和大家來分享下吧。。
鴻篇鉅製 見證大師間深厚情誼
《1985年6月至10月》的誕生契機源自國際華人建築大師貝聿銘之邀請，為當時新加坡萊佛士城 (Raffles City) 特別創作。
趙無極與貝聿銘同樣出身民國時期大家族，父親俱為大銀行家。1952年，兩人於巴黎皮耶勒布畫廊(Galerie Pierre Loeb)一見如故，自此展開長達60多年的珍貴友誼。一個是建築巨匠，一個是藝術奇葩，且都遐邇聞名，在海外更是被稱作“華人之寶”。
▲ 趙無極與貝聿銘，1976年於獅子林
貝聿銘的建築事業不斷髮展，多次邀請趙無極為旗下項目創作壁畫。1980年，貝聿銘接獲新加坡萊佛士城的重要工程，隨著計劃漸告完工，貝氏邀請趙無極親臨視察，並希望他在主樓大堂的巨大牆壁上創作壁畫，與另外兩位西方大師凱利(Ellsworth Kelly)及諾蘭(Kenneth Nolan)的傑作一同展出，構建新加坡當時最重要的一個現當代公共藝術收藏。
趙無極其後回到法國專注創作，經歷五個月的不懈努力，《1985年6月至10月》終於在同年十月正式問世，其後在1986年萊佛士城開幕時正式登場。此重要作品一直公開展出，直至2005年萊佛士城大規模翻修重建為止，成為獅城建築風景線上最璀璨的冠冕。
創作技法 融貫中西
《1985年6月至10月》代表著趙無極“無境時期”的經典特徵，其開放式構圖，大膽地擴散、放空，將結構鞏固於四周，給予中央位置更多空間，反映藝術家當時心境豁然開朗，不再執著於“唯我”之心，呈現一派釋放自由的“無我”心靈。紫翡般的藍色在濃淡乾溼的變化中營造了虛與實、空與滿，結合輕盈迴盪於各處的細膩輔色，構成性靈的畫面。
▲ 趙無極《1985年6月至10月》細節圖 1
1981年，趙無極在臺北重遇闊別多年的國畫大師張大千。張大千晚年的潑彩山水，由1960年代的西方抽象繪畫融和調合而生，成功開拓國畫新貌。此對趙無極容或產生了啟發，讓這旅法華人藝術家無畏地迴歸傳統，引入中國繪畫的創作技法與藝術境界，將自己的油畫創作再度昇華。
另一方面，印象派的色彩哲學，亦在此時提供了靈感。其浪漫綺麗的紫調，來自19世紀中葉伴隨光學發展的藝術實踐，及至晚年莫奈(Claude Monet)筆下，已成他朦朧視界裡的荷塘詩影，當中微妙的心路調適，亦或引起趙無極的共鳴，在本作大膽以紫調謀篇。
▲ 趙無極《1985年6月至10月》細節圖 2
巨幅三聯屏在趙無極畢生創作中佔有特殊地位。從西方傳統而言，三聯屏的創作，自文藝復興以來即與宗教繪畫密切相關，以陳述聖經故事或聖人行跡，富有莊嚴、神聖的含義。而《1985年6月至10月》每聯的寛度並不相等，中聯(280x 400公分)較左右兩聯(各280 x 300公分)寛，這一別具匠心之安排，明顯呼應文藝復興以來宗教題材的三聯屏比例。
從1966年到2006年，藝術家在整整四十年間創作了20幅三聯鉅作，這20幅鉅作當中，三幅已被博物館典藏，七幅由趙無極基金會保管，僅得10幅流傳於私人手上，極為珍罕。
▲ 趙無極《1985年6月至10月》細節圖 3
那麼，寄寓著兩位大師無限友情和中西結合創作技法的鴻篇鉅製，最終會如大家所願，拍出數億天價嗎？它又會花落誰家呢？面對市場“大即是貴？”的質疑，愛玩兒書畫的你，又有何高見？一切未解之謎，拍場最終會為我們揭開謎底！9月30日，香港大拍，我們不見不散！
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