世界公认的武侠电影大师、香港影坛的一个“异类”——胡金铨
世界公认的武侠电影大师、香港影坛的一个“异类”——胡金铨
作为世界公认的武侠电影大师，胡金铨却始终是香港影坛的一个“异类”。他的文人气质让他的武侠世界脱离了血腥暴力的打打杀杀，他的电影亦不能以票房为最终追求的目标。也许，正是这份格格不入，让他只在香港做了短暂的停留。
世界公认的武侠电影大师、香港影坛的一个“异类”——胡金铨
1950年，19岁的胡金铨只身赴港，以画广告招贴谋生。一年后，机缘巧合进入长城电影公司美工科，在万籁鸣兄弟领导下从事道具、绘图与设计美工等工作。
人在异乡，胡金铨依然保留着“京油子”的好口才，鬼怪志异、道听途说的好故事，常把同行的香港电影人听得目瞪口呆。由此而来的好人缘，在不久后让他有了在严俊电影《笑声泪影》（1958）中演出的机会。演员时期的胡金铨跟从费穆、朱石麟、李萍倩、陶秦、严俊等多位大导演学习，同时恶补电影理论，为后来全面转向导演行业奠定了基础。
世界公认的武侠电影大师、香港影坛的一个“异类”——胡金铨
1956年，胡金铨经李翰祥引荐进入“邵氏”成为签约演员，由于两人都来自北京，性情相投，遂结为异姓兄弟。胡金铨受李提携，编了戏曲片《玉堂春》（1964）并担任执行导演。
1965年，胡金铨导演了自己的首部电影《大地儿女》（1965），在台湾地区票房颇丰，第二年即拍摄了成名作《大醉侠》（1966），片中具有日本武士片风格的配乐、摄影、动作风格、演员表演，令人耳目一新，开启了新武侠的风潮，但这样一部票房突出的佳作，当年却未受邵逸夫赏识，他埋怨胡金铨电影的拍摄周期过长，无法控制成本。
世界公认的武侠电影大师、香港影坛的一个“异类”——胡金铨
胡金铨离开“邵氏”，只身赴台湾“国联”公司拍摄《龙门客栈》（1967），这一次，他的武侠狂潮在整个东南亚掀起。1969年，胡金铨开始了《侠女》（1971）三年的漫长拍摄，后期电影中的禅意初现，却在影评与商业上同时遭遇尴尬。一方面，胡金铨举债自费将其送往第28届戛纳国际电影节评奖，让影评界颇有微词。另一方面，该片曲高和寡，前两部作品的票房大势至此有所衰落。但在70年代，胡金铨作品风格日趋转向禅意和佛理，在韩国拍摄的《空山灵雨》（1979）及《山中传奇》（1979）如水墨画般的意境迄今无人能及，但均遭遇票房重创。
80年代，胡金铨在台湾拍摄《终身大事》（1981）、《天下第一》（1983）、《大轮回》（1984），但这样的通俗时装喜剧当时遭受市场冷遇。1989年，胡金铨应徐克之邀复出筹拍《笑傲江湖》（1990），后因病退出。
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1991年，拍摄《画皮之阴阳法王》（1993）之后，胡金铨开始了《华工血泪史》的筹备工作，原定在1997年夏天开机，不料他本人年初的手术失败，绝命文中感叹自己的寿命太短：“至少也要等我把《华工血泪史》拍完。”此片成为胡金铨导演一生的遗憾。
世界公认的武侠电影大师、香港影坛的一个“异类”——胡金铨
胡金铨的电影意境高远，早期作品以武侠片居多，杂糅京剧、日本武士片、美国西部电影的风格，后期作品趋于阐释佛理，是国内外公认的华语电影大师。他曾开辟了新武侠风潮，正是因为有了《大醉侠》的引领，才有了“百万导演”张彻叱咤影坛十余年的“阳刚武侠”。他一生未育，却栽培了郑佩佩、徐枫、石隽、苗天、白鹰等一众新演员。他在台湾拍摄的一系列影片，填补了当地武侠电影的空白，与白景瑞、李翰祥等导演的合作，推进了台湾电影的发展。同时，他还是首位在国际影坛上享有盛誉的华语导演。
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