第一次認識賈平凹的名字是在語文課本上的一篇《醜石》，想來已經是20多年前的事情了。
那時候，他忙著寫書，我則忙著教書。彼此毫不相干，但都是幹著“臭老九”的營生，也算是一個戰壕的陌生朋友。（當然，我這裡高攀了），《醜石》的語言風格、主題立意都很好，也曾啟發我一連寫過幾篇類似散文，但因為沒有賈先生有名，所以都隨著時間早泯滅的沒有了蹤影。
直至後來，又懷著崇拜的心情，讀了他的另外幾部大書，若《廢都》、若《秦腔》之類的，更領略到西北大作家的獨有的情懷。雖然是一知半解，我就曾武斷斷定，賈先生將來在中國文壇上的地位肯定是彪炳當代，我甚至認為，如果中國再出現一位文學諾獎的話，賈先生也是不二人選。
時間與江河同進。二十年過後，賈先生的名頭更大。但是其文學的創新力，我感到卻沒有同步增強。是賈先生影響了時代，還是時代影響了賈先生？我們不好判斷，只知道賈先生在文壇上卻沒有以前賣力了，讓我們驚詫莫名的是，他竟然另闢新徑，在書畫界揚起了一面大旗。
我不甚懂畫，也不甚懂書，可是看了拍賣市場賈先生作品的火爆程度，不由我們對燦爛的書畫文化產生了疑惑。莫非一個文學家，不，或者是一個廚師，或者一個泥水匠，說不定哪天酒喝多了，心血來潮，在潔白潔白的宣紙上潑灑了一杯墨汁，從而就能誕生一篇驚世駭俗的書畫作品？至少從賈先生的書畫成名上，我們完全相信，一切皆有可能。
正好，從媒體看到一篇朱以撒的文章，題目曰《沒什麼書畫基本功，卻如此大膽》，看得出，朱先生字裡行間是對賈先生書畫的歌頌，當然主要是歌頌其“大膽”方面的，“像他這樣沒大基本功的人，憑著膽子，敢下筆，塗塗抹抹，談不上多少技法儲備”，就能一舉成名。若此推論，全國14億人，只要能認識幾個漢字的人，都能憑藉著“大膽”的本事，一步登天，步入書法名人的殿堂，成為萬千仰視的泰斗？這也就不難理解，很多無知的遊客，無視國家嚴令禁止，仍然樂此不疲的到處題寫“到此一遊”了。
賈先生的大膽，教會了天下人到處塗鴉的本領，挽救了幾乎頹廢的造紙行業。如果說賈先生的書法凝聚著中國文化的“厚重”的話，我倒認為，賈先生的書畫作品除了紙張本身“又厚又沉又重”之外，幾乎再也看不到別的了。
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