最近無意中看電視劇看到《十月圍城》被深深吸引，閒暇時間都在看這個，很快就把它看完了。感觸很多，不吐不快。
電視劇《十月圍城》從同名電影脫胎而來，電視劇版《十月圍城》內涵更為豐盈，完全可稱為具有獨立價值的文學作品。
電視劇《十月圍城》，史家的眼界，《十月圍城》的劇本創作——人設精微，格局宏大。格局是個什麼東西？正如觀人品高下，要看胸襟格局，觀作品高下，則要看思想格局。《十月圍城》在作品佈局上，給人以嚴謹篤實的觀感。這正是當下電視劇尤其歷史年代劇創作最為或缺的東西。
史家秉筆，意在歸真。《十月圍城》中朝廷大員、商界大賈、革命先驅、底層草民等形象一應俱全，但作者卻並沒有鮮明站在某一階層立場上為其代言。這正是編劇團隊的高明所在。跳脫於歷史之外看待時代發展，注重人物與時勢交互作用，從小事件反映大道理，在細節推動下使人觸摸到歷史如何脈動，這樣的劇情處理方式，彰顯出一種史家的修養與責任——沒有長視角的觀察，沒有開闊的胸襟，沒有寬宥的眼界，沒有對人物處境設身處地尊重，就沒有這部電視劇版《十月圍城》。
電視劇《十月圍城》演員們的精彩演繹。且不說李爹爹、區爹爹、李奶奶這樣絕對的戲骨級人物，表現搶眼，擔負領銜重任的鐘漢良再次挑戰一人分飾兩角，成功從細微處把住了重光與阿四的分別。重光是知識分子，阿四則是文盲，重光是意志堅定的革命者，阿四則只想娶了阿純去過自己的小日子，重光重視親情，阿四厚道善良，重光舉止有度，阿四章法全無。鍾漢良的重光與阿四，絕對不會讓人產生一絲混淆，重光使人可敬可疼，阿四教人又愛又憐。
一般的劇作，導演的精神氣兒都放在主角的身上，可這部劇就算是邊角人物，也沒有虛筆。開篇劉鬱白保護孫文浴血奮戰，只這一個人物就把住了電影《十月圍城》的精髓；李家僕人小丁，那小狡黠和愣頭勁兒跟阿四一個調性，一看即是底層社會的草根人物；再有淑雲向邊的小丫頭桃花，要服侍那樣一位飛揚跋扈的大小姐，也難怪這丫頭一雙大眼睛常常流露出兔子樣受驚的表情；還有夏荷低眉順眼的薄命丫鬟氣、舅老爺粗莽的江湖人習氣、區家大姨太眉目流轉的慧黠氣……對這些小人物，怎能是一個輕易的“贊”字了得
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