這兩天小編非常興奮，因為我們的“徠卡與抓拍——吳家林人文紀實攝影沙龍”這週末就要如期舉行啦，想到能跟著吳老師去北京胡同掃街，喜悅之餘，也不禁思考起了關於 “街頭攝影” 這個有些特殊的攝影門類。
1953 Paris, France，馬克·呂布
1954 London, England，馬克·呂布
說起來，什麼是街頭攝影呢？
可能沒有特別準確的描述和定義，廣義上來講，只要在街頭拍攝的都算吧。
說起街頭攝影，肯定要提到的人就是街頭攝影鼻祖佈列松，他標誌性的徠卡M、傳奇的 50mm 標頭和神乎其神的“決定性瞬間”（雖然並非他本意），影響了一代代熱愛攝影的人們。
印度，拉賈斯坦邦，齋浦爾的農民，1948年。佈列松。
巴基斯坦，拉合爾，1948年。佈列松。在分隔時，家人互相失去了聯繫。失去的家庭成員需要花費數月甚至數年才能重新找到。這是發生在難民營的重聚，在哭泣中，女人們彼此講述自從他們上次見面以來的煩惱和失落的悲傷故事。
徠卡相機本身就特別適合掃街，M 系列經典得不能更經典了，體積小巧、經典標鏡、估焦盲拍，都是在街頭攝影中得天獨厚的優勢，更遑論徠卡相機誕生之初就是為了紀實攝影師能夠把相機隨身攜帶、shot 到更多場景。
圖片來自君峰粉絲佚名
我們姑且不提後人是否把佈列松的抓拍手法過度神話，單論他老人家流傳下來的照片，確實值得我們深思：
街頭攝影，可以是偉大的；
平凡的人，平凡的生活，可以是偉大的。
巴倫西亞，西班牙，1933年。佈列松
銷售香菸花生的攤販，佈列松
其實很多人對“街頭攝影”帶有偏見，為什麼？—— “不就是在街頭閒逛、拿相機出來拍拍麼？拍的還都是最普通的普通人，有什麼意義呢？”
街頭攝影的確更多反映的是平凡人的生活，可能不光鮮亮麗，也不蕩氣迴腸，無非是茶米油鹽，是街頭巷尾，但拍攝平凡人就意味著攝影本身是平凡的嗎？
法國，巴黎附近的Joinville-le-Pont，一個新婚的新娘和新郎在一家露天咖啡館。佈列松，1938年。
西班牙，巴塞羅那，Barrio Chino。1933 年。佈列松。
“巴塞羅那最崎嶇的一條狹窄街道是妓女、小偷小販和販毒販子的故鄉。但我看到一個水果攤販靠在牆上睡，被這幅溫和安詳的畫面震撼了。”
我卻認為恰恰相反。
也許放在當時，街頭攝影不過就是記下了一個普通的瞬間，但歷史卻是由無數個平凡瞬間組成的。
透過這一張張看似普通的瞬間，我們才能在2018年的現在，看到上個世紀的歐洲街頭抱著酒瓶的小男孩，看到祖輩們經歷過的世界。
中國，北京。1948年12月。新中國即將成立，一位盲人算命先生敲響了他宣佈在街上交易的高亢的鑼。佈列松。
中國，北京。1948年12月，一間茶館。人們習慣將籠子裡的寵物鳥帶到茶館。
如果只有“偉大”值得被記錄、無數平凡人生註定湮滅在歷史塵埃之中，那麼攝影就毫無意義 ——古代的宮廷畫師們，不就是專門來記錄“偉大”的麼？有他們就夠了。
著名宮廷畫師溫特哈爾特所畫《茜茜公主》
布大師這張《抱酒瓶的小男孩》，無非是一個稀鬆平常的場景，為什麼能流傳至今依然被人津津樂道？
但你不覺得嗎？這男孩臉上躊躇滿志的笑容，像極了凱旋而歸的士兵，連照片外的你都被感染了。
抱酒瓶的小男孩。佈列松。
巴倫西亞，西班牙，1933年。佈列松。
前些天我們介紹了吳家林老師的作品《拉家常》，這張樸實的照片，仔細一琢磨，卻好像少了哪個元素都不行——坐在藤椅上的老人，兩個站著打招呼的老人遙相呼應，點睛之筆是那隻貓，剛好準備騰跳起來。
畫面中的人物姿態各異，稀疏有致，簡直妙極了，這不就是街頭攝影的魅力嗎？
《拉家常》，吳家林
在沒有攝影術的年代裡，人們只能用畫來記錄當時的世界，但畫往往是主觀的、感性的。經過畫家藝術加工的畫面，固然是美的，但卻無法完全還原當時的真實生活——你真的能從繪畫中看到過去人們真實的生活嗎？並不能。
更別提還有大把的畫師壓根不會以平民為素材，畫宮廷貴族的肖像畫才是最吃香的，而像梵高這種畫星空、麥田、咖啡館的藝術家註定一生失意、窮困潦倒。
可能是梵高生前唯一賣出的畫作，《紅色葡萄園》
但是街頭攝影不一樣。它記錄的是每一個人，每一個人都有可能成為主角，每一個瞬間都有可能成為永恆。
如果沒有街頭攝影，我們看不到過去那些有趣的瞬間，甚至很難想象人們的生活。
如果馬克·呂布老先生當年沒有數次到訪中國，走過無數大街小巷，我們現在還有可能看到這些普通人的音容笑貌嗎？
北京八達嶺長城，1971。馬克·呂布。
在食品店排隊的人們，1957。馬克·呂布
平凡的人，因為不平凡的影像，而成為永恆。
最真實的場景，給予了世人一雙慧眼，發現未曾發現過的平凡之美，給予了人們一種真正的尊嚴——街頭攝影中，無論高低貴賤，人人皆可為主角。
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