(平安桂林網新聞編輯部 文雲 報道)
中國書畫藝術是中華民族文明史的一種物化見證，是中華民族全部珍貴文物的組成部分，是中華文明的一個瑰寶。我國書畫的修復裝裱工藝，與書畫一樣源遠流長，但修復裝裱從來只能在民間口傳心授，要想有所成就很不容易。記者近日採訪了一位業內知名的修復裝裱大師——鄧衍成，他出身於書畫世家，師承父業，技藝超群，修舊如舊，是一位能與古人交流，心意相通的大師，也是廣西首屈一指的古字畫修復裝裱大師，經他修復裝裱的字畫，看不出半點修復的痕跡。
鄧衍成老師，在家裡接待了我。在他家的工作室，他拿出曾經修復的作品照片，與我侃侃而談。
記者：鄧老師，請問國家對古字畫修復裝裱行業發展的態度和政策是什麼？鄧老師對此行業的發展前景有什麼看法？
鄧衍成老師：中國的文物修復專家大多集中在大的博物館，遵循傳統的培養方式，由師傅帶徒弟手把手的傳授技術，國家這方面的政策目前沒有什麼變化，因為從事這方面的人員不可能多，基本上是大的博物館需要這方面的專業人才。
記者：請問您為什麼會接觸古字畫修復裝裱這個行業？
鄧衍成老師：我是子承父業，我的父親一直以來從事這方面的工作，我的伯父叫鄧俊群，是一位畫家，在桂林參與創辦了桂林榕門美術專科學校，是當時較有影響力的美術學院，伯父即在美專教書，又從事繪畫創作。我父親擅長裝裱，他是伯父的助手，他們一人繪畫，一人裝裱。抗戰時期的桂林，文化名人云集，帶了很多古畫，找到我父親修畫。解放後，我父親進了廣西區博物館，專業從事古字畫修復工作。我走上這條路，是受家庭的影響和薰陶。我從小和父親學習古字畫修復，即便在文革期間也未間斷，一直跟隨父親刻苦學習，鑽研古書畫修復技術。當年，柳州融水縣城舉辦縣慶書畫展覽，我被借調到縣文化館協助工作，專業技術得到了大家的讚賞。1980年調入桂林市文物管理委員會。1983年博物館開放，我又調入桂林博物館從事古字畫修復，直到退休。
記者：鄧老師，請問您接觸這行業多長時間了？
鄧衍成老師：書畫藝術和修復裝裱這塊，我從小受伯父和父親的耳濡目染。在70年代後期開始獨立擔負修復裝裱的工作，後來進入桂林博物館，1997年東莞博物館邀請我去主持該館的古字畫修復，原本計劃呆半年，結果對方再三挽留，一呆就是十年，為該館完成了1600餘幅古字畫和500多冊古代典籍的修復，2013-2015年我在柳州博物館做修復工作，目前，賀州博物館邀請了我。除了廣西區內，我還不時受廣東、甚至國外的博物館邀請，前去修復古字畫。這個工作是我從事了一生的事業。
記者：請問鄧老師從事這個行業有什麼體會和心得？
鄧衍成老師：這個行業也有酸甜苦辣。一是這個工作單調枯燥，夜以繼日重複工作，較乏味，沒有耐心呆不下去。古畫蟲洞多、黴跡斑斑，每天都是重複工作，沒有一定毅力、責任心，做不下來。但是，幾十年如一日的工作環境，默默無聞的耕耘，讓文物起死回生，重新“活”起來，也給我帶來成就感。另外，從事此項工作，需要較高的道德品質、素質和技能。技能不到家，對文物是破壞，修畫時偷樑換柱，甚至一幅截成兩幅，沒有較高的道德品質和素質，是無法擔當此項工作的。
記者：您有過不想做的想法嗎？
鄧衍成老師：有。要想將此項工作做好，還需要較高的書法繪畫水平。古字畫修復在於“揭“，還有一個關鍵環節是全色接筆，即對於字畫當中的局部缺失，在保持其原有形態的前提下，根據其上下、前後結構進行合理修復，在修復時還要有歷史知識，對作者的朝代和用筆特點有所瞭解。在我從事此項工作不久，我的技能有了一定名聲，當時有記者來採訪我，看到我修復的作品，問我為何不修補完整，這句話如一盆冷水從頭上澆下。我不好意思的說：“我不會畫畫，所以不敢亂動筆。”當時羞愧得都有放棄修畫的想法。為了彌補這一缺憾，我苦練繪畫書法10年，終於成功了。我的書畫已多次在全國參展，也舉辦過個人書畫展，獲得了其他專業畫家的好評。
記者：請問在廣西從事這個行業的專家有多少人？
鄧衍成老師：廣西區內人員寥寥無幾，我退休後，很多博物館邀請我去幫鑑定，做古書畫修復計劃。但是目前很多老一輩古字畫修復專家已經退休，而年青人才又接不上，古字畫修復人才出現斷代現象。1981年我參加了國家文物局舉辦的古字畫修復培訓班，當年同我一起參加古字畫修復培訓班的學員現在已有80%轉行，目前，國內的古字畫修復專家已經青黃不接，後繼乏人。
記者：您做為這個行業的專家，您是如何培養人才及傳承技術的？
鄧衍成老師：在傳幫帶方面，我一是為工作過的博物館帶些學生，此外，我帶的兩個徒弟已經能獨自開展工作了。一個叫張宇，現在桂林博物館工作，接了我的班。另一個叫蔣彬，現是東莞博物館古書畫修復方面的頂樑柱。這兩個都是我外甥。目前收了個徒弟叫劉尹元，14歲，現在學習中。
在如何帶好學生方面，我要求學生德才兼備。第一，學生要有良好的品行，德在前，才在後，品行比技能更重要。第二，要有責任心和擔當。博物館的東西都是文物，是國家重點保護的東西，從事這個工作有一定的風險，需要有擔當，在技術還未達到成熟時，要下功夫學，在經過我認可後，才能放手獨自操作。在技術方面，揭畫心、接筆是最難的。這要求從事人員必須有繪畫基礎，懂美學，對歷史有了解，對畫家的風格有了解，順從畫意，與畫融為一體，多方技能掌握後才能勝任工作。第三，從事此項工作，要有職業道德。畫經過裝裱後，被包起來了，看不到裡面的東西，用的材料好壞，接筆技巧，不懂的看不出來。第四，要吃苦耐勞、勤奮。古書畫修復靠人工操作，要刻苦鑽研，不下苦功夫，不經過艱苦磨練學不會。第五要具備四心，愛心、細心、耐心、恆心。愛心就是要熱愛喜歡這個工作，沒有熱愛喜歡不會做好。細心就是做這個工作是細心活，如果心急、心躁，是做不好的。因為古畫揭畫心，靠雙手靈巧，如果性急粗心，往往容易把好的搓壞、沒洞搓成有洞。具有耐心，是因為從事修復多則幾個月、半年、一年，常年四季從事此項工作，沒耐心、急於求成、工作做不好，必須忍耐、慢慢按部就班的從事。要有恆心，是因為不認真努力鑽研技術、不會有深入提高。在鑽研前人經驗與技術時，要研究別人怎麼做，每一件有一件的操作，是不一樣的程序，我們要琢磨分析，不斷學習研究，開闊眼界，學別人長處，補自己短處。每修完一副作品，看到完好如初的書畫，成功喜悅的心情，這是對我們付出的回報。
記者：請問鄧老師，您對這個行業的發展有什麼目標和規劃嗎？
鄧衍成老師：古字畫是文物，是不可再生的東西，是中華民族的文化瑰寶，保留傳承需要這方面的專業人才。文物體現的是地方文化，桂林是歷史文化名城，將古書畫修復技術一代代傳承下去，也是彰顯體現文化名城的一種方法。書畫裝裱修復講究的是裝飾性、保護性、實用性。人靠衣裝、畫靠裱裝，打扮得好錦上添花，打扮不好，適得其反。文物保護是文物工作者應盡的義務。我雖然退休了，但是還有精力，還有餘熱。在我身體允許的情況下，我樂意到其他的博物館帶學生，傳授技術，把傳統技藝一代代傳承下去。
備註：鄧俊群（1906-1990），原名家駿，曾用名梅穀子、梅谷老人、六然老人、六然靜人、廣西融水鎮拱城街人，他以水墨為主，自成風格，他的國畫尤擅長畫梅、蘭、竹、也畫松、鶴、魚、蝦、葡萄等，素有“畫梅聖手”之稱。
1934年 畢業於上海美術專科學校
1936年 國畫作品榮獲廣西第一屆美術展覽大會金獎
1955年 國畫作品《魚峰與龍潭之新氣象》入選全國第二屆國畫展覽會，為廣西博物館收藏
1980年 中央新聞電影紀錄製片廠專門為他拍攝了一部取名為《水墨丹青》的彩色記錄片
1983年 在桂林博物館舉辦個人畫展
1984年 在柳州舉辦個人畫展，義賣為柳堤建設捐款
1988年 桂林市將其題象山一律詩刊於象鼻山洞
1989年 國畫作品《墨梅》入選第七屆全國美展，定為非賣品
1990年 入選《中國當代國畫家辭典》
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