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在近現代繪畫界流傳著這樣一句話：‘’南有陳之佛，北有於非闇。" 而張大千也曾有言：“花鳥魚蟲，吾仰於非闇”。
作為二十世紀以來，工筆花鳥畫領域開宗立派的大家，於非闇的名字赫然列於中國近現代畫家前一百名之榜，是20世紀北方工筆花鳥畫的傑出代表，‘’京派‘’繪畫技法的奠基人。
於非闇，原名於魁照，後改名於照，字仰樞，別署非闇。號閒人、老非等，畫室名玉山硯齋。
祖籍山東蓬萊。1889年4月21日(清光緒十五年農曆，即1889年3月22日) 生於北京，1959年7月3日卒於北京，享年71歲。
於非闇祖輩三代都是清朝舉人，其母愛新覺羅氏，為滿清宗室，於非闇自幼得書畫家傳。
1913年，於非闇隨民間畫家王潤喧學習繪畫、制顏色。1931年師從齊白石習山水與篆刻。1935年起聽從相交甚好的張大千建議，專攻工筆花鳥畫。
於非闇的工筆花鳥畫，從古代繪畫遺產中汲取傳統精華，同時借鑑民間繪畫中優秀的技法。作畫不墨守成規，重寫生，尚形神，堅骨法，濃色澤，形成了濃麗有骨秀雅不俗的風格，表現了花鳥繁茂向榮的生機。
於非闇熱愛徽宗藝術，寫得一手瘦金書體，還工於纂刻。所以，他的畫作有多重的藝術價值和觀賞價值。
新中國成立以後，於非闇相繼擔任了中央民族美術研究所研究員、北京中國畫院（今北京畫院）畫師、副院長等職。
於非闇生前為祖國做出了重大貢獻。多次完成創作國禮畫的任務，併為國家重要部門創作了多幅作品。另有多幅代表作品，分別被故宮博物院、中國美術館以及多所美術院校收藏。
在於非闇逝世後，其女將父親所有未提款的五十幾幅作品， 無償贈予於非闇生前所在單位——北京畫院。
於非闇一生致力於工筆花鳥繪畫的創作和研究，使傳統工筆畫的精華得以傳承，為現代工筆畫的發展奠定了堅實的基礎。其門下弟子眾多，最出名的兩位是田世光和俞致貞。
於非闇把自己對中國古代花鳥畫的精湛研究，以及對中國畫使用的筆、墨、紙、絹、顏色等經驗之談，毫無保留地地詳盡著述在《中國畫顏色的研究》、《我怎樣畫工筆花鳥》、《於非闇工筆花鳥畫選集》等著作中。
作為近現代工筆花鳥畫的奠基人，如今於非闇作品的價值究竟幾何？
據統計，近年來，書畫拍賣市場上流通的於非闇作品價位在百萬元以上的超過130件。
於非闇曾任職於故宮古物陳列所，有機會接觸大量歷代名作，因此臨摹過數量可觀的歷代名作。
於非闇臨摹黃筌，趙佶、趙孟堅等人的作品堪稱精品中的精品。他臨摹的趙佶《天水金英秋禽圖》設色手卷，市場價格高達3472萬元，可謂是寸紙寸金。
於非闇和老舍夫婦交情甚篤，於非闇是胡絜青的老師，和老舍同族同鄉。
有一次，老舍建議於非闇不要只畫人們由下向上仰頭看到的鴿子，到天安門上去俯視飛翔的鴿子。於非闇照計而行，回來精心畫了一幅俯視的飛鴿，鄭重地送給老舍。
每值老舍家花開，於非闇必去，徘徊花間，觀察花的形態顏色。於非闇畫就的柿子、大麗花、荷花等，都要在畫上寫道：‘’這是在老舍先生院裡寫生得來的‘’，非常親切。
老舍在1959年7月7日發表於《人民日報》《悼於非闇畫師》一文中說：於非闇畫師的病故是全國畫界的損失！
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