一
不久前，把电影《西游记女儿国》看了一遍。影终人散，李荣浩和张靓颖演唱的《女儿国》却久久不能褪去，真有绕梁之妙。
世上安得两全法，不负如来不负卿。
反省凡心损梵行，从来如此莫聪明。
既生苦难我西行，何生红颜你倾城。
如何抹去你身影，如同忘却我姓名。
这首歌开头便引网传仓央嘉措的著名诗句 “世间安得双全法，不负如来不负卿。”，这两句诗，趁着低沉的嗓音，把念经人的彷徨表现的淋漓尽致。真是左也不是，右也不是，从了佛祖就辜负了你。
其实，这种表达方式，在传统诗歌中非常常见，就是置人于“两难”的境地。
元曲作家姚燧创作的一支小令《【越调】凭阑人·寄征衣》就是典型的“两难”境地。
欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。
寄与不寄间，妾身千万难。
我们翻译一下：（闺妇在寒冬到来时给远方征人寄军衣的矛盾心理）想要给你寄冬衣，又怕你不再把家还；不给你寄冬衣，又怕你过冬挨冻受寒。是寄还是不寄，我拿不定主意，真是感到千难又万难。
二
不同于李荣浩的压抑、克制，张靓颖的声音则自由而主动。
说什么王权富贵，怕什么戒律清规。
心恋我百转千回，快带我远走高飞。
念什么善恶慈悲，等什么望穿秋水。
任来世枯朽成灰，换今生与你相随。
听着有点似曾相识，因为不仅旋律化用了86版《西游记》中的插曲《女儿情》，连开头的歌词都原封不动的搬过来。
说什么王权富贵，怕什么戒律清规。
只愿天长地久，与我意中人儿紧相随。
爱恋伊，爱恋伊。愿今生常相随。
86版的《女儿情》的填词是导演杨洁，听来亦别有一番味道。这首插曲也是她亲自填词的唯一一首。有人会有疑问，西游记的歌曲的词都是闫肃填的，怎么杨洁导演亲自写歌词？
其实，这首《女儿情》的歌词还有另外一个版本，叫做《相见时难别亦难》，才是闫肃写的。
相见难，别亦难，
怎诉这胸中语万千。
我柔情万种，
他去志更坚，
只怨今生无缘。
道不尽声声珍重，
默默地祝福平安。
人间事常难遂人愿，
且看明月又有几回圆。
远去矣，远去矣，
从今后梦萦魂牵。
道不尽声声珍重，
默默地祝福平安。
人间事常难遂人愿，
相见难别亦难
且看明月又有几回圆。
远去矣，远去矣，
从今后梦萦魂牵。
从今后梦萦魂牵。
梦萦魂牵。
看看闫肃的版本，又是“相见时难别亦难”，又是 “看明月又有几回圆。” 又是 “从今后梦萦魂牵。”，很明显化用古典诗歌的句子。杨洁是看了闫肃版的词之后，忽然有了感觉，填了那首《女儿情》。
三
李荣浩和张靓颖演唱的《女儿国》不仅在内容上汲取了古典诗歌的精髓，在形式上也有回归古典化的迹象。
我们知道，是格律在初唐终于完备，七言律诗在盛唐杜甫的手中发扬光大。七言律诗的字数、句数都有严格的要求。即每句七个字，共八句，整齐划一，绝不有一丝懒惫。我们回看刚才《女儿国》的歌词，在字数和句数上恰与七言律诗一致。
李荣浩部分：
世上安得两全法，不负如来不负卿。
反省凡心损梵行，从来如此莫聪明。
既生苦难我西行，何生红颜你倾城。
如何抹去你身影，如同忘却我姓名。
张靓颖部分：
说什么王权富贵，怕什么戒律清规。
心恋我百转千回，快带我远走高飞。
念什么善恶慈悲，等什么望穿秋水。
任来世枯朽成灰，换今生与你相随。
既然七言八句可以唱的这么舒服自如，从这样的角度看，或许古典诗歌以后被改编传唱的机会更大。
四
其实，流行歌曲在汲取古典诗歌的方面，早就有很多探索。邓丽君的《但愿人长久》，就是直接把苏东坡的《水调歌头》谱曲演唱。
赵照的《声律启蒙》几乎也是照搬儿童蒙学《声律启蒙》，只是在结尾稍有改编。
黄绮珊的《定风波》是把苏轼的经典《定风波•莫听穿林打叶声》稍作调整，前边按照词意加了一些描写和感慨而已。
央视版《水浒传》的主题曲《滚滚长江东逝水》，是摘自施耐庵的《三国演义》。《三国演义》开篇就是：
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
这首词的作者是明代的杨慎。比较出名的是杨洪基和大衣哥朱之文演唱的两个版本。
这种以古人的诗词为基础，然后作曲家谱曲的情况，在央视版《红楼梦》达到一个极致。
用一句话总结：87年《红楼梦》电视剧里这些音乐作词是曹雪芹，曲作者是王立平。
比如《枉凝眉》就出自《红楼梦》第五回：
一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。
若说没奇缘，今生偏又遇着他；
若说有奇缘，如何心事终虚化？
一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。
一个是水中月，一个是镜中花。
想眼中能有多少泪珠儿，
怎禁得秋流到冬尽，春流到夏！
一曲《枉凝眉》，极尽伤感哀怨，何尝不是另一种“两难”的矛盾状态，给人一种怅然若失的感觉。
五
其实，除了这些照搬、化用改编，很早的时候，周杰伦的音乐就在汲取古典做了尝试。他的御用词人方文山写的词，里面就大量使用古典诗歌的意境、词汇、表达，因为比较成功，得到广泛的传承，被称为中国风。
篇幅有限，就以一首《青花瓷》为例。
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，
瓶身描绘的牡丹一如你初妆。
冉冉檀香透过窗心事我了然。
宣纸上走笔至此搁一半。
釉色渲染仕女图韵味被私藏，
而你嫣然的一笑如含苞待放。
你的美一缕飘散，
去到我去不了的地方。
天青色等烟雨 而我在等你，
炊烟袅袅升起 隔江千万里。
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，
就当我为遇见你伏笔。
天青色等烟雨 而我在等你，
月色被打捞起 晕开了结局。
如传世的青花瓷自顾自美丽，
你眼带笑意。
单看歌词，通篇就是一种水墨的、朦胧的、略带古典味道的画卷。
再看他使用的词汇，大量的古典的意象，如青花瓷、牡丹、檀香、宣纸、釉色、仕女图、牡丹、锦鲤、临摹宋体、窑烧、绣花针、铜绿色的门环、雨打帘外芭蕉、江南小镇、泼墨山水画、汉隶等等。
然后看他的写法，笔锋浓转淡，走笔至此搁一半，仿前朝的飘逸，都是在借用书法艺术创作。
配上周杰伦委婉的曲风，就很有邂逅烟雨天的感觉。当然，断桥上许仙遇白娘子也是这种感觉。
这种化用古典诗歌词汇、意境的歌曲，印象中还有阿宝熊汝霖演唱的《倾国倾城》、霍尊的《卷珠帘》等等。
六
对了，最近听到一首《凉凉》：
入夜渐微凉
繁花落地成霜
你在远方眺望
耗尽所有暮光
不思量自难相忘
背影成双
在水一方
凉凉夜色为你思念成河
化作春泥呵护着我
歌听着还好，词稍觉粗糙，但也不必苛求。里面借用化用古典诗歌的东西也很多很明显。
不思量自难忘，是出自苏轼的“十年生死两茫茫，不思量自难忘”。
在水一方，是出自诗经中“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”
化作春泥呵护着我，是出自龚自珍的“落红不是无情物，化作春泥更护花。”
七
说了这么多，其实无论古典的还是流行的，并不是泾渭分明，只要表达人们内心的感动与美好，都会让人记住，并流传下去。
流行歌曲在不断的汲取古典诗歌的营养，那么反过来，古典诗歌是不是也可以在抒情上、表达现代人们生活上从流行歌曲中借鉴一些东西呢？当然可以。
不薄今人爱古人。很多流行歌曲写的不比古典诗歌差，在某些方面要更出色。
（本集完）
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