第十二话 | 意大利新现实主义
话说
第二次世界大战之后
欧洲主战场被战火摧残的不忍直视
引以为傲的电影事业毁于一旦
仅剩的一部分影棚、设备和专业人才
也被意大利法西斯头子墨索里尼
抢去拍法西斯宣传片
当时的情况是
没有法西斯政府发的「电影拍摄许可证」
欧洲人想拍电影
门儿都没有
为了反抗法西斯电影专制
一些有导演梦的电影爱好者挺身而出
抓住时机，打算干一番惊天动地的大事
他们中绝大多数是外行草根
医生、推销员、老师…
没钱、没棚、没人、没器材、没认证
有的只是对电影的一颗红心
对于这群热血青年来说
和法西斯政府刚正面才是重点
于是，他们扛着几架破旧的摄影机
就冲上了大街
怼着路人的脸就开拍了
和以往的电影创作不同
这群意大利影迷不写剧本、不设计场景
用纪实的方式拍摄下最真实的战后社会
失业的大人、挨饿的孩子
烧毁的房屋、绝望的生活
一反好莱坞式梦幻场景、大团圆结局
他们的电影中揭露了严峻的战后问题
全面展现了人们的迷茫和痛苦
这种独特的风格形成了
意大利新现实主义
这一流派存在的时间比较短
只有十二年（1945～1957年）
值得一提的代表作也就那么几部
且艺术水平和电影质量都很一般
毕竟硬件条件差太多
之所以被后人捧上神坛，很大原因是：
它开创了外行人拍电影，还自成一派的先例
对后世有很大的启发和激励作用
意大利新现实主义起源于
1943年维斯康蒂的电影［沉沦］
改编自美国小说《邮差总按两次铃》
讲述了女主角难以忍受油腻粗俗的丈夫
与情人一起谋杀亲夫的故事
小说着重讲述了一段非常畸形的婚外恋情
既可以情色又可以血腥
但为了通过意大利法西斯的政治审查
维斯康蒂加入了许多描写生活的现实元素
由此，这部电影被看做
意大利新现实主义的先驱作品
可惜，由于现实描写的太过悲惨、露骨
还是被意大利官方禁了
1945年
罗西里尼的［罗马不设防的城市］上映
因其真实的反映了意大利人民的生活和斗争
体现出强烈的纪实性
被誉为「意大利新现实主义」的开山之作
也宣告了这一流派的正式诞生
电影讲述了罗马人民
团结一致对抗法西斯的故事
全程在真实的战争废墟中拍摄
影片历史价值很高
虽然精神可嘉
但是艺术水准真的差点意思
充其量就是一标准的意大利版「抗战神剧」
1948年
德·西卡拍摄了电影［偷自行车的人］
一改之前的战争题材
从战后人们生活艰辛的角度
揭露了意大利激化的社会矛盾和尖锐的生存问题
其批判性和现实性比战争更为强烈
电影根据报纸上的一则新闻改编
一个失业工人的谋生工具自行车被偷
他满城去找却毫无线索
不得已他偷了别人的自行车，却被当场抓获
很悲剧
电影没有戏剧化的冲突和起伏
就像截取了一段平淡、真实的日常生活
却深深感动了那些饱受失业之苦的人民众
比较有代表性的还有
1952年德·桑蒂斯拍摄的［罗马十一时］
同样的讲战后失业问题
这部电影将空间压缩在了一个小小的办公楼里
为了争夺一个打字员的工作
各个阶层的人物如潮水般涌来
最终压垮了楼梯间
造成了人员伤亡的惨剧
普通人的生活都是平常而枯燥的
每天面对的都是最基本的生存问题
失业、疾病、温饱、贫穷等等
在这样严酷冷峻的环境下
爱情成为一种奢侈品
所以新现实主义影片很少涉及人的心理和情感
主要通过对生活细节的描写反映问题
这一点既是局限
又对以后的电影产生了积极的影响
1957年5月26日
费里尼的［卡比利亚之夜］上映
这部电影是他的处女作
同时也标志着意大利新现实主义的终结
一句话形容这部电影就是：
20世纪50年代中期
意大利经济获得了短暂的繁荣
事业、温饱等问题得到了很好的解决
社会矛盾从物质转移到了政治和思想领域
「精神空虚」成为人们关注的重大问题
新现实主义不能满足这一点
逐渐被新的电影浪潮所取代
新现实主义导演也逐渐转到别的创作风格
不过，与其说是衰落
不如说「新现实主义」完成了自己的使命
退出了历史舞台
它产生于特定的时代背景下
启发了巴赞等大师的电影理论
为后来的法国新浪潮、德国新电影做好铺垫
是当之无愧的
「欧洲三大电影运动」之首
功勋卓著哦
~
就酱
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