問題1：什麼時候彈大調什麼時候彈小調
兩套不同的布魯斯音階，每套都可以隨便選一個音當主音，這樣一共有2*12=24種布魯斯音階。假設伴奏是C調基於屬七和絃（C7，F7，G7）的，那麼哪幾種可以彈呢？答案是：你可以彈C大調的布魯斯音階（C D bE E G A），也可以彈C小調的布魯斯音階（C bE F #F G bB）。
兩套都是平等且合法的，你愛彈哪個彈哪個。唯一的區別就是聽感。C大調布魯斯偏甜，C小調布魯斯偏苦。拿起琴稍微擺弄兩下就知道了。
為什麼會這樣呢？因為屬七和絃本身就同時帶有大小調的性質。C7裡面E暗示C大調，bB暗示C小調；F7裡面A暗示C大調，bE暗示C小調；G7裡面……沒有一個C小調裡的音，此時氣氛略微尷尬，我只能說大家聽了一百來年早就習慣了大小調都可以彈的這種聽感（強行圓回去）
所以兩套都是平等且合法的，你想彈哪個彈哪個。當然實際操作的時候，很少單獨一套彈到底，因為會比較無趣。
一般處在下面4種狀態之一：你要麼在C大調布魯斯音階上；要麼在C小調布魯斯音階上；要麼從另外一套音階上“借”一個音；要麼正在二者之間轉變的瞬間（公用音或者其他的轉變手法）。
兩套音階來回切換的技巧是布魯斯的精髓之一。多聽聽前人的錄音會比較有用。
我的布魯斯彈法比較接近於唱歌（彈大調主音唱do，小調主音唱la），於是我的“轉調手冊”是這樣的：
公用音（兩套都有，彈到這個音上可轉可不轉，在這種音上轉調比較平緩）
C音：大調的do = 小調的la
bE音：大調的藍音（上行唱#re，下行唱b mi）= 小調的do
G音：大調的sol = 小調的mi
特色音（一套有一套沒有，只要一響起來馬上就知道換音階了，轉調較有趣味）
D音：大調的re = 小調的si
E音：大調的mi = 小調的#do
A音：大調的la = 小調的#fa
F音：小調的re = 大調的fa
#F音：小調的藍音 = 大調的#fa
bB音：小調的sol = 大調的降si
大調的特色音會突出大調的甜感，小調特色音會體現小調的苦感，每個音的味道要多做實驗去找感覺。
這套”手冊“的任務在於，時刻讓你知道一套音階裡的每個音在另一套音階裡唱什麼。如果你喜歡彈出歌唱感的話，這套“手冊“可以當作一個”導航系統“使用，讓你在來回轉調和借音的時候時刻對自己跑到了什麼地方以及正在響起的若干個音聽感如何這兩件事情建立一個概念，這樣容易投入感情，而不是簡單地從指板上找音往裡湊。
而且這套體系歌唱感比較強，彈起來會比較”靠內“，你想彈得靠外的話，很可能不太適用。比如對你彈自由爵士很可能就是比較不利的。不過我覺得在布魯斯裡還是很好用的。
問題2：布魯斯和聲分大小調嗎？
上面論證了同樣的一套伴奏，你彈大小調布魯斯音階都是平等且合法的。所以你還在乎布魯斯和聲分不分大小調幹嘛？反正都是屬七和絃，111144115415的和聲進行，想怎麼彈怎麼彈不就完了嗎？反正大小調的solo合法性沒區別。
嗯，看起來是這樣的。不過布魯斯還真不全是屬七和絃，你用小七和絃這麼走一套也是合法的！比如：Cm7 Cm7 Cm7 Cm7 Fm7 Fm7 Cm7 Cm7 Gm7 Fm7 Cm7 Gm7也是合法的。這種情況下，彈小調就比大調更有利一些了。
綜上所述這個問題的答案是：存在用屬七和絃和小七和絃來伴奏的兩套布魯斯方案。前者大小調音階通吃（雖然也有可能被稱作”C調布魯斯伴奏“，默認版本都是屬七和絃伴奏的），但是絕對不是隻讓你彈大調不讓你彈小調的意思！後者彈小調有利一些。
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