從18歲寫出第一首歌然後順利賣掉，到今天，15年了，有誰能說自己一直還在寫，一直寫得出來？李榮浩能。是不是天賦，或者其他什麼，他不知道，也不追究。他要做的就是寫下去，走下去，不頂風，簡簡單單的，做一個人群裡的人，大眾本“眾”。
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“線”的聲音
李榮浩第五張專輯裡的兩首新歌《王牌冤家》、《念念又不忘》6 月底上線了，為新專輯內後續其他歌曲的面世打了“前戰”，網絡點擊量和收聽量都很可觀，可他心裡卻還怪“難受”的。怎麼呢？“比如上一張專輯大家看一共有 9 首歌，卻還是要分一個誰先發誰後發，其實在我心裡它們都是主打歌，沒有主次之分，所以難受。”他越說，頭越往下埋，口氣由嘆息慢慢變成嘟嘟囔囔。
採訪當天是個陰雨綿綿的日子，午後，李榮浩信步而來，進屋之後便翹腿坐進沙發裡，說話的時候有時候搓搓下巴有時候搓搓膝蓋，一直在喝水，一個多小時的時間，灌進去了兩瓶無糖烏龍茶。“哎喲，現在‘廢話’太多了。”他會由衷這麼“怪罪”自己，而後說到一些他有感想發的話題時，還會滔滔不絕，“這個事情我必須要再廢話兩句……”他確實比兩年前相見時更擅談了，那種一貫的不張嘴的黑色幽默感也還在，感覺和這個世界相處得更自如了。其實他多說一點話很好的，至少可以讓更多人知道，為什麼他會成為他，為什麼李榮浩是難以被取代的。
《王牌冤家》和《念念又不忘》在宣傳稿裡被冠以“復古”“、電子”概念，其實他也不是那麼願意給自己的歌這樣“蓋戳”的，但是總需要讓大家打眼看過即能留下印象吧，便做了，只是他依舊會計較在一些細節上。一開始公司同事寫“這是一張“復古專輯”，李榮浩批改 ：“不是復古，是復古概念。”同事又寫：“音樂中有復古元素”，李榮浩再批 ：“把元素兩個字拿掉，我不是元素，我就是復古。”
不知道是因為寫詞的人對文字敏感而苛刻，還是因為他苛刻在先所以才成為了今天的他。一個自己和自己較勁的人，不允許一點稀裡糊塗出現：“歌裡面的復古的東西，就是音色的質感，不是其他什麼元素。”他又強調了一遍。
他為去還原上個世紀 80 年代的那種音樂中的音色和風格，專門在歐洲、美洲和外國網店上淘了“一幫古董回來”—合成器、模塊，都是當時的老物件，卻還硬朗，可以創造，就這麼著，那些寶貝一點點簇擁到李榮浩的錄音棚裡。為什麼要用這些老設備呢？難道那些效果，現在的軟件還做不出來嗎？
“很不一樣！是的，現在一個軟件你花些錢就可以買到了，但是你無法等到那種真正的老設備可以擁有的振動模式。”李榮浩很清楚，那些電子軟件做出來的聲音和效果很多時候是“假的“乾淨到不行了”，但“電腦就是電腦的東西，它們永遠少了一個，線的感覺。”聲音會通過合成器裡的線路傳出來，仔細聽，你會聽到“電流”穿過來的聲音，有一點糙糙的，好像老電影膠片上的噪點和吱吱啦啦的劃痕。
有很多業內朋友聽了他的新歌之後去問他，“哇你那個效果怎麼弄出來的？”他就愣愣地回：“什麼效果也沒加，我彈完就是這個樣。”
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一“攤”淚和汗
有網友吐槽李榮浩，做一張專輯，“一個人幹了十個人的活兒”，他沒表情地回應：“不止吧……”如常，專輯所聽所見的一切，都是有他參與和策劃的，包括其中一支 MV，請來了一位香港老牌資深實力派演員參演，也是他的靈光一現。MV導演給他本人寫的角色他看了也覺得“好像不太對”，於是就說“我自己來吧”，就這麼，“慢慢搞”。
他執意要求《王牌冤家》的 MV 要用原始的膠片拍攝，希望最大程度的貼合歌曲的質感，也因為膠片可貴，表演和拍攝都不能重來，很多場戲，就只拍了一次。李榮浩還改過其中一個畫面和場景。成片中，有一個他躺在馬路中間的鏡頭，是他自己設計的，“導演本來給我的腳本是躺在草地上，我說躺在草地上不是陪你去看流星雨嗎？這個不太對。”他回想“那個年代”的人，跟我們現在的人比，其實是更“摩登”的，“以前的人，想法比較酷，比較喜歡折騰自己。”
他也不覺得自己是那麼“現代”的人，從寫出來的歌詞或許就能窺之一二。早前曾受邀為電影做主題曲，寫出來歌詞之後得到反饋，擬請他酌情修改幾處，其中有一 ：“有時候被俗人批判很難接受”—修改意見是，可否將“俗人”改成“世人”？其二“：昨天留下的一攤淚和汗”—對方回覆“：攤”可否換一個量詞？
“為什麼我非得跟這個世界差不多才行？”李榮浩反問道。曾經，我們的語言是豐富而多意的，充滿了象徵和抽象的美，但是越來越多的流行文化衝擊過來，表達方式開始變得淺薄、重複、單調、直接。李榮浩對這個話題很興趣。
“你知道為什麼嗎？因為一種東西成功過，大家就想要去複製。”他也在《李白》和《戒菸》走紅之後被要求寫過《杜甫》和《戒酒》，他直接拒絕了。“說實話，我自己做了一段時間的音樂之後就發現，什麼東西會火，你根本沒辦法控制，那我這個人，不追求頂著來……我吃了甜頭之後我就走了，我不要妄想著再來一塊糖，再來再來，這不對。”
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創作的秘密
“如果說失去記憶就能忘記，那我們失憶後又一見鍾情，又要怎麼辦。”新歌《王牌冤家》裡的一句歌詞，李榮浩還是用他那副好似半吊子似的暗啞嗓音唱出來，就直直唱到了懂得的人心裡。他好像從來都沒有要高調的表達出什麼，但你聽了就明白了，傷心了，或者被治癒了。
寫歌，現在已經成了他思考的外化，生活的一部分。“有筆就用筆寫，有電腦就用電腦寫。”他一直寫得出來，沒有卡過，“昨天還寫了一首歌，到早上 5 點自己還很開心。”沒有什麼法門和訣竅，他只不過就是把自己放在寫的狀態裡一直沒出去。睡覺的時候，吉他就在旁邊，想到什麼就爬來
掃兩下弦。前兩天出去度假也是“，去非常遠的地方，飛機飛了好久，又坐船，但一路上就還是在拿手機錄一些旋律和歌詞，是一個習慣。”
前幾天李榮浩和助手聊天，說到技術，“我跟他說，你現在這個年紀就應該瘋狂地練你的技術，把你的技術練到有一天，你覺得你不需要它了。”
這都是他自己走過的路，見山是山，見山不是山，見山又是山。他說編曲和製作現在在他看來其實是一門心理學，“是對於這個世間的認知，是一門學問，一門很深奧的學問，它不是一堆樂器或者是一堆理論、數學、三度音程……那些東西早已經不在我的世界裡了……我不追求技術，我追求創作時眼前的那個畫面。”
他喜歡抽象一些，不那麼具體和精準計算好聽歌人每一寸的心理變化 ：“很多人都會知道，哇這個地方要先開始講故事，然後，好，副歌到了，可以哭一通，然後到下一次主歌的時候，淚點又來了……”他甚至會故意躲避和收斂，有時候明明到了一個點，可以有一個華彩了，讓大家釋放一下子了，非常好哭喔，他偏偏就用音樂收回來了，“我不想搞得太狠了。”他一直到現在也很少把自己的故事或者秘密放到一首歌裡，為什麼？“可能我能力有限，我一寫自己的事我就特別不穩。所以就乾脆大家一塊，拉上所有人一起吧……寫歌這件事對我來說，已經不是一個抒發自我的東西了，真的。”
他回過頭來理性地想，自己的歌為什麼會被大家喜歡？“可能就是因為有一些可以引起共鳴的點吧。”“寫歌的人，千萬不要以為自己與眾不同啊。一個寫歌的人如果感受到自己與眾不同的時候，你就差不多了，我沒覺得我跟別人有什麼差別。我不是的，我就是眾人。我就是觀眾本眾。”
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《時裝男士》對話李榮浩
時裝男士：我真的好奇，你寫了那麼多年歌，怎麼還能寫不完？你還能再寫出來、唱出來不一樣的一首情歌嗎？
李榮浩：哇塞，我的天，7月份要出那首情歌一定震撼你……
時裝男士：你不喜歡自己的《李白》、《不將就》，可這些歌偏偏是很多人喜歡的，這不是跟你說的你是大眾本眾這件事矛盾嗎？
李榮浩：你知道很不幸的是什麼嗎？就是這些東西都是我寫出來的，它也是我的一部分，接不接受那是我的事。但是，我就是可以說我不喜歡的。
時裝男士：你有自己討厭你自己的地方嗎？
李榮浩：我想一想……有時候也會糾結、較勁，我特別愛較勁，但我就只跟自己較勁，我跟任何人都不較勁。比如說酒桌上喝酒的時候，別人勸酒，說這杯酒你必須喝，你是不是男人，我說我就不是男人，你是你喝。對，我永遠都是這種人。我是不是男人沒必要體現在一杯酒上。
時裝男士：有評論說一聽前奏就知道這是李榮浩，這種評論會讓你覺得你在重複自己嗎？
李榮浩：不！我覺得這是一個褒獎。你知道嗎，千變萬化很簡單的，太簡單了，簡單到不行。我明天就染個頭發，穿個大紅褲子，墨鏡戴上，改變一個前奏的風格，讓別人根本不知道這個李榮浩，太簡單了。但如果你總是做同一樣東西，還有人買你的賬，這才是很難的。
時裝男士：這個大環境沒有讓你覺得失望的時候？
李榮浩：還好。我以前的生存環境是絕望，所以，失望，你有的“失”已經很好了。我前兩天跟我一個朋友聊天，我在臺北，有一天晚上他拿兩瓶酒過來找我說自己很糾結，有一筆巨大的投資，他不知道要不要，我說你想想，在這個世界上沒有人知道我們倆是誰的時候，你做出一個東西，得到這個世界的認可，現在大家都知道你是誰了，你竟然有要求了，沒有那個投資，你就不是你了？你做不出你的東西來了？
時裝男士：你變了嗎？
李榮浩：特別好，我沒變，我還是天天寫東西，一點都沒變。
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