這裡有喜歡看電影的小夥伴嗎？
一部電影有什麼因素吸引了你們
讓你們願意走進電影院貢獻票房呢？
有的人為了自己喜歡的導演、演員
有的人為了自己喜歡的IP
有的人只是單純的打發時間
有的人卻是因為海報好看！
說到中國的海報設計
就不得不提這位世界頂級的海報設計師
他設計的海報極具東方色彩和現代美學
讓你看一眼電影海報就產生了想去看這部電影的衝動
黃 海
1976年出生於福建
1999年畢業於廈門大學設計系
畢業後進入電視臺做一名社會新聞記者
跑了3年社會新聞
2002年黃海成了一名北漂
進入號稱是廣告界的“黃埔軍校”——奧美廣告公司
師從臺灣廣告文案大師劉繼武先生
2007年積攢了5年經驗的黃海從奧美辭職
來到了遠山文化做美術總監
這是中國第一家把
電影海報設計
作為專業來操作的廣告公司
姜文的《太陽照常升起》
是遠山廣告創業第一年的電影客戶
也是他接到的第一個電影海報項目
黃海做了幾百份設計海報
姜文一眼就相中了這幅帶著東方色彩的紅底海報
在戛納電影節上一亮相就豔驚四座
這次經歷為黃海以後的海報設計之路打開了大門
2012年在電視、廣告和電影領域
積攢了13年經驗的黃海自立門戶
創立了北京竹也文化傳播
梅蘭竹菊裡黃海最喜愛竹
他認為竹的特質幾乎包含了所有中國哲學思想
而且竹與足讀音相近
表達了他“寄寓知足者，足夠也”的理念
“竹也，足也。”
▼《黃飛鴻之英雄有夢》
▼《梅蘭芳》
儘管黃海是當下業內報價最高的海報設計師之一
而他的創作週期之長也是盡人皆知
但是國內的一線導演都願意排隊等他
讓他為自己的電影設計海報
▼《白銀帝國》
▼《太極》
▼《狄仁傑之神都龍王》
▼《道士下山》
因為黃海是業內為數不多
能把商業和文藝完美結合的設計師
為了做出好的設計好的作品
他樂於來回折騰
改十次、改一百次、改幾百次
直到滿意為止
▼《鬼吹燈之尋龍訣》
黃海把設計海報形容為做減法
刨去多餘的邊角料
挖出電影的內核呈現給大眾
但為了更好地做減法
他就得在前期工作上做很多加法
花很多時間
研究劇本和導演溝通甚至會去片場感受拍攝過程
▼《念念》
▼《寒戰》
在設計《寒戰》海報時
香港片方要求大明星“人頭”必須是正臉
但黃海覺得不能為了“正臉”犧牲整體效果
他在創作過程中也會遇到這樣的掙扎
他把這些掙扎看成是一種蛻變
“以前做廣告會一直考慮商業因素
但現在我更多會從劇本出發
先把劇本嚼透了才能提煉出核心來”
▼《捉妖記》
▼《大魚海棠》
黃海在適應電影的同時
也在適應每個導演
“海報是電影的一個物料
而所有物料最後都會進入到導演自己的系統裡
所以必須先了解導演”
“其實每個導演都有自己的系統
有像張艾嘉、許鞍華這樣編劇派的
也有王家衛、徐克那種美術派的”
▼《山河故人》
▼《一代宗師》
2014年一組海報讓《黃金時代》未播先火
BBC直接列入威尼斯電影節最值得期待的影片
▼《黃金時代》
和導演不斷溝通、不斷研讀劇本
才能表達出導演想給大眾傳遞的信息
《黃金時代》的5張海報花了黃海整整半年的時間
導演許鞍華看後只說了一個“好”字便再無修改
不僅如此黃海還會根據影片上映當地的文化特點來設計海報
更好地引導觀眾來觀賞了解影片
▼港版
▼臺版
▼日版
▼韓版
▼法版
▼美版
還有前段時間熱播的紀錄片《我在故宮修文物》
精緻大氣的海報也受到了一大票網友高度讚揚
一眼望過去是已經破損了的文物
仔細看才發現每個破損之處都有一個小人在進行修補
高度契合了影片主旨也致敬了工匠精神
▼《我在故宮修文物》
▼《我不是藥神》
還有最近上映的《影》
與張藝謀以往作品追求濃油重彩、華美豔麗的風格相比
獨特的水墨畫風更加清新飄逸
這種極致的中國之美
是張藝謀長一直以來的創作理念和藝術追求
▼《影》
黃海說我們中國的藝術很好
但還沒有完全被用起來
自己還在閒暇時練毛筆字
感受東方思維的表現手法和表達方式
▼《讓子彈飛》
▼《邪不壓正》
我們應該要學會怎樣把美學變成最核心的價值
如何在原有的民族特色上創新
創造屬於我們自己的東方美學
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