上文我們說了書法投稿“什麼內容能寫，什麼不能寫”，很多網友向我提問，關於投稿中這樣或那樣的問題，多數問題都是本期要講解的內容，故而就不一一回答了，閱讀完這篇文章你的問題會迎刃而解。
通過這些年的國家書法大展來看，行草書收稿是所有書體中最多的，入展獲獎比例也是最高的。當然，其他書體寫得好的依然可以入展。我們要明白一個道理，所有能入展的作品前提一定是“寫的好”。
（一）所投書體一定要有根源。啥叫“根源”？就是說你寫的字要有出處，如同小媳婦一樣要有孃家，以下內容就是為你的作品找孃家。
1、小行草。二王一路的書風一直都是備受推崇的，《二王手札》、《十七帖》、《書譜》等字帖的風格是不錯的選擇，不過這類書風的高手很多，一般水平的話只能是炮灰。
2、楷書。通過這些年的展覽來看，寫魏碑墓誌體是比較受歡迎的，如果是寫唐楷，智永、褚遂良風格是可以的，歷屆展覽中都有不少入展者，其他人的書體如果水平不行，建議不要投，炮灰都產自這些人。
3、小楷。如果寫小楷，鍾繇、二王和一些元明的小字更受推崇，文徵明寫的很好，但是這些年寫的人多如牛毛，一旦多了就有比較，水平差的自然就下去了，如果文字水平不行，不建議投。
4、篆書、隸書、章草。這個不做過多分析，因為篆書、隸書、章草就那麼幾家，水平高自然能上。
5、行書。近年來展覽上出現的行書多為《集王聖教》、米芾、蘇軾和明清書風，但是也不是完全的行書，皆為行草相加。趙董行書也有，但很少出現在最後的展廳裡。這幾年似乎顏真卿的行書和清代何紹基的“顏體行書”比較受歡迎，可以在這方面嘗試。
6、大草。張旭懷素之風依舊備受矚目，似乎這些年看到最多是黃庭堅、祝允明、王鐸、傅山的草書風格較多。草書不是寫的快人家不認識就是草書，草書有草法不能亂來，切記！切記！
（二）有了根源是前提，之後還要有創新。如果你寫王羲之的行書，除非你有王羲之的水平，如果沒有又無新意，這樣的作品依舊是炮灰。
1、創新什麼？這個好理解，肯定是在“字”上有新意，褚遂良字褚遂良寫可以，一旦你寫就是“取法乎上，僅得其中”了，所以必須要有所新意。
2、怎麼創新？我用一個例子說明：「米芾行書學二王，卻又不像二王，如果他寫的和王羲之一樣，估計宋四家裡也就沒有他了。米字左側取王折筆，右側取顏圓轉，形成了自己獨特的風格。」這就是創新。舉一反三，創新方法就多了去了。
在徵稿中沒有對書體作出要求時，你投稿的書體一定要是你最擅長，因為每個投稿人投的都是自己最擅長，你寫個不擅長投過去能入展？就如同《田忌賽馬》拿下等馬和人家的上等馬pk，結果就是“輸”。
二、禁忌的內容
不是所有的書體都能上書法展，也不是所有的創新都是合理的創新，這些禁忌不明白，還不如不投。
（一）近現代人的書體不要學。寫啟功、毛體等書法字體的人，如果不轉變學習思路上追古人，建議就不要投稿，投了只是給評委增加工作量，你要記住這些人字體的形成也是從古人那來。
（二）這些創新不能要。集字拼湊、抄襲往屆已經獲獎或發表的作品，一旦你用了，有可能還會因此涉嫌抄襲被書協“除名”。
（三）不要一稿多投。一個稿件你寫幾張，分別向幾個展覽投過去，是絕對不行的，要記住無論哪個省的書協都是中國書協的下級單位，信息是共享的。
好了，寫什麼書體我們已經有清晰的思路，下面就是什麼“格式”了，下期文章中會詳細對投展“格式、拼接、染色”進行說明，如果您有任何疑問，請在文章下方留言，我會逐一回答。歡迎期待《書法投稿秘錄》第五季——這些格式、拼接、染色是合理且備受歡迎。
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