最近，相信很多观众都迷上了一部场景年代还原精准、演员阵容超强、镜头语言讲究的现实主义年代剧——《你迟到的许多年》。
而我瞄上它，是因为剧中情感表达的讲究。
和其他影视作品相比，这部剧情感表达上有什么独到之处呢？
作为重点献礼剧目，《你迟到的许多年》在京举行了专家研讨会，会上，中国传媒大学教授、博士生导师卢蓉给出这样中肯的评价：“直面复杂的情感层次、心理结构和人性的幽微之地，才是真正的现实主义的笔法。”
没错，感情的世界本就是曲径通幽，复杂难测。而《许多年》中跨度长达几十年的情感，对人性微幽，当然会有更最深刻的认识——感情丰富、真实，对层次的把控也让人叹服。
《许多年》聚焦最后一届铁道兵在转业后的人生抉择，在快速开放发展的大时代下，剧中的每个人都是世事变迁中的小人物，但他们的人生选择与情感纠葛，却透视出真正的现实主义。
《许多年》中的现实主义情感，从典型的人物设定开始：
想要挣脱束缚，追求爱与自由，“几乎所有人都爱，却也几乎所有人都在误解”的莫莉；
想要和心爱的人平平淡淡相守一生，在爱与被爱中患得患失的赵益勤；
坚定信念追求理想，“责任使命大于爱”的沐建峰……
《许多年》中不仅人物视角丰富，加上这些角色的心理错位、价值冲突、情感需求偏差等等，这些尖锐的问题都暗藏在其中。
这种感情戏戏码，注定精彩。
没错，随着剧情推进，《许多年》吸引了越来越多的粉丝，收视率一路暴涨，到最近播出剧集里的直播关注度收视率均表现不俗。
虽然《许多年》中的感情故事吸引了很多粉丝，但对于很多不太熟悉剧情背景的观众来说，《许多年》中精彩的情感部分会疑惑：
巴基斯坦援建十年后归国，沐建峰和曾经的心中至爱莫莉，重聚于补玉山居。难道第一次相聚，沐建峰不应该很激动吗？是不是黄晓明的演技不行？
其实不然，如果我们从更现实的角度，去考量他们之间的情感关系，你会发现，相比于“有力量的爆发”，黄晓明的“克制表达”更值得欣赏。
对于“会承担起牺牲战友养家责任”的沐建峰来说，“责任和承担”恐怕是比爱更重要的事，他会为了责任、为了报答，和赵益勤结婚。
结婚十年，这种责任会让他更克制自己的情感。
所以，在整个聚会过程中，他对莫莉的感情表达得很克制——只能通过细节体会：
因为提前知道莫莉要来，他会时不时地扭头——看向门口，所以他先于所有人看到莫莉；
只是一瞬间，歌声变慢，表情变得柔和了；
下一秒，在所有战友望向莫莉的时候，他迅速收回目光、屏住思念，固执地不往莫莉那里看；
饭局上，这种思念，则化成了故意的目光闪躲；
还有在莫莉的注视下，配合赵益勤生硬地秀着恩爱；
如果饭局上的强装陌生是明知不可为的心虚，那么，饭局结束后，在卫生间门口的细微表情变化，则让人感觉更加微妙；
台词虽然是琐碎的家常，但内里蕴含着再相见的欣喜和无法在一起的无奈；
而当听到莫莉说自己“过得不好”，沐建峰瞬间流露出了惊讶、愧疚、心疼等多重情绪；
黄晓明的这种克制表达，不仅让我们看清了沐建峰的责任感，而且为后面剧情中，他和赵益勤的分歧预埋下了伏笔。
如果说，这段精彩戏份中，黄晓明让我感受到了“克制表达”的力量大于“爆发”；
那么，在另外一段——“赵益勤掌掴莫莉”的精彩戏份里，黄晓明又让观众见识了什么叫“观众视角”和“演员心理”的错位：
莫莉家楼下，赵益勤在和莫莉对话的时候，突然动手打了莫莉，而沐建峰站在那里，似乎没有阻拦的意思，只是在赵益勤打过莫莉之后愣了一下，才抱住了发飙的赵益勤……
看到有评论说，“沐建峰在旁边像个木头”，其实不然，观众看到的赵益勤和莫莉之间的种种冲突，沐建峰并没有看到，因为在沐建峰的视角里，赵益勤和莫莉的上一次见面还是在“续战友情”。
后来，莫莉和赵益勤因为错认打电话的对象，加深误会；
以及，赵益勤在患得患失中打破醋坛子的种种臆想；
两人之间这些微妙的冲突，沐建峰并不知道。黄晓明拿捏到位的这种“观众视角和演员的心理错位”，反而让两位女演员的这段戏份，更加出彩。
通过黄晓明的演绎，我们看到了沐建峰身上的情感层次：
有收，因为家庭选择克制爱情；
有放，因为身正不怕影子斜，他不愿过多揣测……
正因为这种复杂而又真实的情感呈现，《许多年》也让我们更加懂得人性的幽微之地。
出道20年之后，面对对角色拿捏愈发精准的黄晓明，你不得不叹一声，当年班主任崔老师那句话，真的说到了点上：晓明做演员，是块木头。
一块可雕琢的木头。
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