你有一份假期刷劇指南待收

假期餘額已不足,刷劇清單列起來。

作者簡介:女作家,著有《我必須戀愛的理由》。你不難在豆瓣看到她的評論,並想“難道除了看電影、追劇她就無事可做了嗎?”是的,沒有了。

我這兩年養成的習慣是,新出的日韓劇我大致都會過一遍。只要是有我叫得出名字的演員,或者是聽上去還算有點意思的題材,那麼我都會老老實實看個一兩集,再決定要不要追,要追的話是正常追、快進追還是隻追某個演員的cut。

——是的我除了追劇也真的沒有別的事情可幹了。

這一年一年地看下來,早先還有著同時追十幾部劇疲於奔命的盛況,到如今刷完一季的新劇,幾乎都挑不出什麼能吸引人往下看的。

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從16年開始,年度話題韓劇越來越少

本來韓劇每年總有一兩部能引起極大討論的話題作,比如2016年的《信號》《孤單又燦爛的神-鬼怪》《W-兩個世界》。2017年的《今生是第一次》感覺就差了口氣,今年的《金秘書為何那樣》甜歸甜,但要說擔起“年度韓劇”的稱號嘛……總覺得還是不大夠格。

日劇同樣低迷,也就年初一部《Unnatural》可以抬頭挺胸說沒在輸,接下來的大半年,幾大電視臺的黃金檔簡直沒一部是有新意的,全都套路得不能再套路,那些溫情勵志臺詞我都快能默寫出來了。

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除了年初能打的《Unnatural》,日劇也呈現一片頹勢

與此同時,這兩年日韓劇的豆瓣評分倒是越來越高,每季都能出好幾部逼近9分的“神作”,歸根結底是看的人越來越少,只剩下演員粉絲在控場了。2015年之後播出的日韓劇,基本上豆瓣評分減1分才是較為合理的分數。

我不想說出“一年不如一年了”這種老逼專用臺詞,但我想看日韓劇的應該都有相同的怨氣:日韓劇確實是越來越難看了!

我思索了一下為什麼。

先說韓劇。

2012年以前,韓劇就是韓劇,沒有人會在乎播放它的是SBS、MBC還是KBS電視臺;但從2012年開始,隨著年度黑馬《仁顯王后的男人》的橫空出世,從此世界上就有了“tvN出品的韓劇”和“其他韓劇”之分。

2012年以後,90%以上的大熱高分韓劇,都出自tvN電視臺,包括請回答三部曲,包括《信號》《未生》《九回時間旅行》等等等等。

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tvN出品的電視劇成為質量的保證

tvN韓劇的最大優點就是能突破韓劇的傳統模式,拍的是“不像韓劇的韓劇”,或者在題材或者在人設上每每都能翻出點新花樣來。其他電視臺出不了這樣的東西,偶有出彩作品(如KBS的《三流之路》和MBC的《舉重妖精金福珠》),很大程度上也是依託於演員之間的火花。

早幾年還只能說tvN出品是質量的保證,但現在的局面是,tvN之外的另外幾個電視臺簡直已經死了,拍的幾乎還是十年前的那一套,不是歡喜冤家同居一室,就是兩代情仇淚海苦戀,恐怕只有中老年主婦一邊醃著泡菜一邊才有耐心看一點。

只靠tvN一家續命的問題是,tvN要是滑鐵盧一下那當季韓劇就可以宣告完蛋了。

即將完結的《陽光先生》是跟 Netflix 合拍的,是一部好劇,但革命題材我委實有點吃不消。另外在播的只有一部《百日的郎君》,which is 古裝版《王子變青蛙》,劇情極其老套。十月開播的《從天而降的一億顆星星》我也很難看好,畢竟這個故事真的是有點狗血,日劇原版完全是靠木村拓哉的美麗在撐,一下子換成徐仁國,這消費降級未免是有點嚴重了……

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落差自在人心

而且我覺得tvN越來越恃寵而驕了,60分鐘一集的電視劇已經滿足不了它了,現在tvN電視劇經常出現一集70分鐘甚至90分鐘的情況,STOP! 沒有什麼事情是不能在一個小時之內講完的!電視劇越拍越長絕對不是上坡路!

另一方面,韓劇主打的邊拍邊播模式最近也出現了越來越多的問題。《名流真相》一劇,飾演女主角的高賢貞與劇組產生矛盾,以至於半道退出,所以後半部換了另一位女演員來出演同一角色。還有《時間》,也是因為幕後問題而導致男主角提前下線,本來應該是生離死別的愛情劇,結果男女主角還沒怎麼愛過男主角就掛了,最後成了女主角一心查案的寡婦劇……

我特別疑惑的一點是,在邊拍邊播模式下,編劇在寫劇本的時候難道都沒有確定後期的劇情走向嗎?不然為什麼韓劇後半部的爛尾現象越來越嚴重了?

近幾年的韓劇,即使是開篇較為出彩的那些,無一例外都遭遇了爛尾問題。要麼如《金秘書為何那樣》,男女主角確定關係後就開始大量注射糖水,後半部除了主角膩膩歪歪之外沒有任何劇情;要麼是《迷霧》、《今生是第一次》那種,最後給了個極其WTF的結尾。目前我的感覺是,韓劇好像從來沒出過一部結尾比開頭牛逼的劇,沒有,我反正是沒看到過。

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前面多投入,看到結局就有多想怒打編劇

韓劇的題材也是比較侷限。除去那些50集以上的家庭劇外,16-20集的迷你劇主要就是兩個題材:懸疑和愛情。愛情故事就那麼點套路,我都想不出韓劇還有什麼沒拍過的人設,重複也是在所難免的了。而懸疑類的韓劇有一個最大的問題——太!長!了!

懸疑劇當然是越緊湊越好看,按韓劇的時長,不免要開始拖沓煽情,那我就要捫心自問我為什麼不去看美劇了。畢竟愛情類的韓劇是無可替代的,懸疑類就不是非它不可了啊。

日劇是沒有“題材侷限”問題的,我想日劇甚至可以說是這個星球上題材最豐富的劇種了。比如今年有部日劇叫《不倫食堂》,講的是上班族到各地出差時,品嚐當地的美食與人妻的故事,我真的不知道世界上除了日本還有哪個國家會拍這樣的劇。

不過,再多樣化的題材也是被限制在小成本的框架裡的。日劇的製作經費普遍比較侷促,不像韓劇,經常上來就是歐洲取景或者哐哐哐大特效。所以主流的日劇基本上可以分為四類:職場劇、家庭劇、校園劇、刑偵劇,都是比較日常的場景。

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主流日劇的格局模式已經定型

一旦落入這四個標準類型,再配合上日劇積極向上的主基調,那簡直可以進行模板寫作了:職場劇,不外乎是醫生、律師或公司社員,多半是每集幫助一個客戶的溫情故事;家庭劇,家庭成員每集總要挨個出點問題,多半是每集幫助一個家人的溫情故事;校園劇,多半是每集幫助一個同班同學的溫情故事;刑偵劇,經常是通過一起案件發掘出死者背後的溫情故事的溫情故事……

像上一季的日劇版《好醫生》和《人生刪除事務所》,可能有的人看著還會覺得挺感動的吧,但對我來說完全是看了一百遍的“溫情故事”了,什麼故事聽到一百遍還會覺得感動啊?可能只有“我剛剛給你卡里打了錢”的故事。

日劇還有個穩定的爛劇生產渠道,那就是少女漫改劇。日本少女漫改劇的難看程度,實在是不亞於貴我國的偶像劇,不過人家好在是短,不像貴我國連偶像劇都能拍八十集。

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滑動欣賞處於亞洲電視劇食物鏈頂端的日劇

今年的日劇唯一值得稱道的趨勢,大概算是LGBT題材數量的增長。從《女子的生活》《弟之夫》,到《大叔之愛》和《情色小說家》,今年差不多每一季都有一部LGBT題材的短劇播出,主題也很多樣化,所以說日劇畢竟還是亞洲電視劇的最高級啊……

再怎麼罵日韓劇難看呢,看也還是要看的。

我今年還剩兩部比較期待的劇,一部是野木亞紀子(《逃避雖可恥但有用》)編劇,新垣結衣、松田龍平主演的《我們無法成為野獸》;另一部是宋載正(《九回時間旅行》)編劇,玄彬和樸信惠主演的《阿爾罕布拉宮的回憶》。這兩部要還只是“一般”的話,本人的追劇人生就要到此為止了!


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