素三彩纏枝蓮紋長方水仙盆
素三彩纏枝蓮紋長方水仙盆 底部
素三彩纏枝蓮紋長方水仙盆，明正德，高7.2cm，口徑23.8cm×15.2cm，足徑23.1cm×14.2cm。
盆呈長方體，四面略斜收，下承以六足。盆內及外底均施白釉。外壁素三彩裝飾，以黃、綠、紫設色，腹部以紫色為地以綠彩繪花草紋。口沿下署青花楷書“正德年制”四字款，外圍青花雙方欄。紫釉掩映下的青花款呈藍黑色。
素三彩雖自明代成化時已初具形制，但直至正德時才享有盛譽。此器造型別致，構圖簡練生動，色調清新明快，色彩搭配協調，給人以古樸雅緻之美感。
明代自正德朝開始，瓷器的質量已呈下降的趨勢，琢器類多帶器座，接痕日漸明顯，大器底足遠不及永樂、宣德、成化時的細膩光滑。但就正德素三彩而言，卻成就卓著，成為顯赫一時的名貴品種。
孔雀綠釉碗
孔雀綠釉碗 底部
孔雀綠釉碗，明正德，高6.6cm，口徑15.9cm，足徑6.4cm。
碗撇口，深弧壁，圈足。腹外施孔雀綠釉，近足處釉下刻劃變形蓮瓣紋。碗內和圈足內施白釉。無款識。此碗造型俊秀，是典型的正德宮碗式樣。
孔雀綠釉亦稱“法翠”、“翡翠”或“吉翠”釉，它是一種以氧化銅為著色劑的中溫顏色釉，其釉色明麗蔥翠，頗似孔雀羽毛上的綠色。景德鎮窯從元代開始燒造孔雀綠釉瓷器，這一色釉的出現是對我國傳統的低溫鉛綠釉的繼承與發展。清人佚名著《南窯筆記》曰：“法藍、法翠二色，舊惟成窯有，翡翠最佳。”認為孔雀綠釉在明代始燒於成化年間，但從傳世品和出土物看，宣德時已有燒造，成化、弘治、正德、嘉靖各朝均延續燒造。若論成色之佳，則首推正德時產品。
孔雀綠釉魚藻紋盤
孔雀綠釉魚藻紋盤，明正德，高3.4cm，口徑17.7cm，足徑10.4cm。清宮舊藏。
盤撇口，淺弧壁，圈足。盤內施白釉，無紋飾。外壁孔雀綠釉青花魚藻紋裝飾。圈足內施白釉。外底署青花楷體“正德年制”四字雙行款，外圍青花雙線圈。
我國傳統的主流青花瓷器是白釉青花瓷器。孔雀綠釉青花瓷器始燒於元代景德鎮窯。其做法是先用青料在成型後的坯胎上描繪圖案紋飾，用毛筆蘸白釉在有紋飾處塗薄薄一層，以遮蓋紋飾，入窯經高溫素燒。然後施孔雀綠釉，再次入窯經中溫（950~1050℃）焙燒而成。青花圖案呈藍黑色。
孔雀綠釉青花魚藻紋盤是傳統品種，創燒於明代宣德官窯，成化、正德官窯沿襲，但圖案越來越簡單。在孔雀綠釉的掩映下，鯖、鮊、鯉、鱖四條魚好似悠閒地暢遊於碧波之中，使人賞心悅目。
青花阿拉伯文燭臺
青花阿拉伯文燭臺 底部
青花阿拉伯文燭臺，明正德，高24.6cm，口徑6.7cm，足徑13cm。
燭臺分上下兩層，上層托盤小而淺，下承以細長的支柱，下層托盤為撇口，折底，盤下承以喇叭形外撇高足。通體青花裝飾。小托盤外壁繪如意雲頭紋，大托盤外壁繪勾蓮花枝紋，間以菱形紋飾。支柱及高足外壁的中部均有圓形開光，內書阿拉伯文，開光上下繪勾蓮花枝紋及菱形紋。近足底處繪如意雲頭紋。外底署青花楷書 “大明正德年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。
明初的瓷器常以梵文、阿拉伯文做裝飾。由於正德皇帝重視伊斯蘭教，所以當時阿拉伯文更為流行，出現在各類器物上，文字一般多含吉祥祈福之意。有時內容已不重要，相當一部分文字已無法釋出原意，而只是作為裝飾紋樣。這種瓷器上的阿拉伯文裝飾是研究明代中葉伊斯蘭文化與漢文化相互交融、影響的實物資料。
青花人物套盒
青花人物套盒 蓋面
青花人物套盒，高23.9cm，口徑16.1cm，足徑10.6cm。
盒為圓筒式三層套盒，平頂蓋，圈足。蓋面中心繪3人騎馬，輔以雲山松亭，外圍繪如意雲紋一週，蓋邊繪龜背錦紋。盒上、中兩層各繪仕女、庭院，輔以花卉、捲雲等。底層及近足處分別繪龜背錦及蓮瓣紋各一週。無款識。
人物間之雲氣紋的畫法雖然尚有前朝遺風，但從其青花呈色、器物造型上看，則體現了正德時期青花器物的特點。此盒造型秀麗端正，保存完整，是極為罕見的明代傳世套盒。
素三彩海蟾紋三足洗
素三彩海蟾紋三足洗，明正德，高10.8cm，口徑23.7cm，足距17.8cm。
洗口內斂，平底，下承三如意頭式足，口沿黃彩暗刻楷書“正德年制”四字款，內施青白釉，外壁刻劃16個海中嬉遊的蟾蜍，紋飾構圖簡練。以黃彩繪蟾蜍，綠彩繪海水，白彩繪浪花，紫彩塗口、足，色彩和諧分明，清爽悅目。傳世的正德素三彩已屈指可數，這件洗可謂是稀世珍品。
洗在古代生活中用途廣泛，有盥洗用具，亦有文房用具或陳設品。其形制廣口，折沿，寬唇，深腹，平底。漢至晉代流行在器物內底刻魚紋，有陶、青瓷製品。宋代南北瓷窯普遍燒造。明清時則以江西景德鎮窯的青花、五彩、粉彩及鬥彩等陶瓷製品為佳。
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