【陳波書法】今天給大家從“郭沫若”的招牌字說起
郭沫若（1892一1978年）
郭沫若是中國二十世紀的風雲人物，他以歷史研究與文學創作出名，
但他的影響早已超出了這兩方面的影響，儼然成為遊走於政治、社會活動與學術的多面手。
這位出生於四川樂山，留學於日本的亦古亦新的中國文人，在中國二十世紀的主要社會變動中，
都站在風口浪尖，變換著不同身份，與這個社會的抗爭與和解中，獨善著其身。
晚年郭沫若
郭沫若擔任過中國科學院首任院長，也是中國科技大學的第一位校長。
郭沫若還寫過《中國古代社會研究》，研究過甲骨文，
與王國維、羅振玉、董作賓並稱“甲骨四堂”。
就郭沫若的書法，談點感覺。
招牌字說起
原手稿
郭沫若題寫的“故宮博物院”
故宮題匾
郭沫若以行草書見長，他研究過鐘鼎、碑石，
又對宋代尚意書風深有體會。
從郭氏現有的書作看，此君的書法非碑非帖，細看又似碑似帖，獨創性極高。
“故宮博物院”是郭沫若1971年，應當時的院長吳仲超所題。
據說限於條件，這五個字還是題寫在打印紙的背面。
這個字，有顏真卿的影子，又跨越宋以下的寫意書風，雄強、寬厚而又恣肆、開張。
此五個字足以代表郭氏晚年的最高成就，寫畢後7年，郭氏病逝。
今天，在作者看來，僅就“故宮博物院”這五個字而言，前無古人、後無來者。
中國現代書法史應該給予郭氏應有的位置。
除了這五個字的匾額，郭沫若還題過許多牌匾，如“中國書店”“黃帝陵”、“吉林大學”、“上海師範大學”、“商務印書館”等等，現在恐怕也難以統計完全。
中國書店
榮寶齋
黃帝陵
吉林大學
上海師範大學
中國銀行
商務印書館
中國科學院
不管哪種行業、哪種單位，郭氏在各個時期的題匾，都保持著極高的水準。
用筆圓厚、提按刺激，收筆自信而果敢，識別度極高。
郭氏曾經總結過自己對書法的認識：“回鋒轉向，逆入平出”。
這八個字，道盡了中國書法轉折、行筆的精神。
郭氏是一位絕頂聰明的才子，他對中國書法的方法論理解精深。
從行書說起
康有為曾在自己的書法創作中，說過“吾眼有神，吾腕有鬼”。
這句話用來形容郭氏的多字創作，亦十分妥當。
郭沫若在長篇創作中，雖然用筆還保持著自己一貫的風格，
但卻完全看不到匾額那種激盪人心的攝魄感。
單字來看，仍然頗有水準，通篇而言，節奏一致，變化不多，稍顯散漫。
這讓人很難想象是撰寫“故宮博物院”的作者。
借用康有為的話，則是“匾額有神，長篇有鬼”。
郭沫若的人品、操守，擱置不論。
郭氏絕對是有才氣過人之處的。
想他社會活動眾多，學術眼光多樣，定不會有太多精力放在書法上。
郭沫若的書法是天縱之體。
他的書法最重要的特徵是膽魄 二字。
下筆大膽，很少猶豫，行筆、轉折明確，方法論一以貫之。
多創新,大膽的創造精神和鮮活的時代特色。
以行草見長，筆力爽勁灑脫，運轉變通,他的楷書作品雖然留存不多，卻亦見功力，氣貫筆端
他的字常常在書家不經意的地方，一反常態，任由才氣驅使。
這種結果的好處是個性得以抒發，辨識度極高。
壞處是，一旦大篇幅書寫，就容易單調。
他的書法起筆便是大江大海，最後收筆依舊是大海大江。不過用於匾額，還是很有氣魄的。
郭沫若是中國現代史上一位卓越超群的文化偉人，在文學、歷史學、古文字學等廣闊的學術領域裡留下豐厚遺產，影響深遠。與其篤實的學養一脈相通，郭沫若在書法藝術方面同樣成就璀璨，在現代書法史上佔有重要地位
郭沫若在書法藝術上的探索與實踐歷時70餘年。青年郭沫若的書法得到社會承認，始於辛亥年間。10年以後，他的著名詩集《女神》等作品集問世，使其書體在更廣泛的讀者面前顯露風采。20年代末，郭沫若旅居日本，由金文甲骨入手，以字辯史，借史鑑今，諳熟了祖國文字、書體的演進軌跡，創立了古文字研究的科學模式。1937年歸國抗戰，在民族危難之中，其詩詞創作常與書法相結合，翰墨間包含了深厚的文化底蘊和自強不息的民族精神。新中國成立以後，郭沫若在繁重的國事之餘從事了更為豐富的書法創作。他慷慨為人，博識廣聞，為全國各地名勝古蹟、工礦學校、以及社會各界、海內外友人留下難計其數的辭章墨寶。其書法作品數量之多，影響之廣，少有出其右者。
郭沫若以“回鋒轉向，逆入平出”為學書執筆八字要訣。其書體既重師承，又多創新，展現了大膽的創造精神和鮮活的時代特色，被世人譽為“郭體”。郭沫若以行草見長，筆力爽勁灑脫，運轉變通，韻味無窮；其楷書作品雖然留存不多，卻尤見功力，氣貫筆端，形神兼備。
郭沫若作為蘇軾以後四川又一大文人，其書法成就直堪與東坡媲美，為世所重。東坡書法向來受到書法界重視，為宋代尚意書風代表。
郭沫若書法從宋四家出來，無論用筆、結體都有宋四家意味，但又個性突出。蘇東坡書法曾被黃山谷戲為"石壓蛤蟆"，但其橫向取勢的結體，實際從隸書而來的書法史上就已有歷史，與黃山谷書法取縱勢截然不同。正如秦效侃先生所指出的那樣："字之結體漢唐即有橫縱二種。
黃縱蘇橫，不必是病。"沙孟海先生以"斜劃緊結"與"橫劃寬結"概括之。郭沫若書法與東坡書法同屬於橫畫寬結一類。
郭沫若抗戰期間在重慶時，書寫了大量書法作品，同時，與馬衡、常任俠等人進行了江北漢墓的試掘，發現"富貴"等字磚，為保護文物做出了貢獻。由於他當時任國民黨政治部第三廳廳長和文化工作委員會主任，團結了一大批文學美術書法界人士，為繁榮文藝事業作出了貢獻。
郭沫若的書法研究，可以從他對甲骨、金文研究開始計算，成果豐碩。到六十年代，郭沫若與高二適等人展開
《蘭亭》真偽大討論，無論從何種意義上說，都極大地推動了書法研究的深入，帶來了書法事業在"文化革命"時期的發展。
這些成就，尤其是後期蘭亭論辯中的數篇論文，無疑都充分地反映了他深厚的學養。一生大風大浪中過來的郭沫若，在其書法裡頭，充分表現出其大學者、大文豪風範：每幅作品，無論長篇鉅製，抑或短箋小札，用筆都十分肯定、果斷，沒有猶豫與遲疑；書寫內容多自作詩詞，無論舊體新體，都富有時代氣息；對古典書法有過廣泛深入的學習與探究，深得蘇東坡、顏真卿神韻。
郭沫若學習書法，不象一般人兀兀窮年專於一家而難有自家面目，而是從一開始便有著強烈的個性色彩，非以自身作為先人奴隸，而是化他人為己用，獨具風骨。
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