北京的霧霾，不知不覺又來了
抬頭都是灰色調的天空
告別了那種乾淨透徹的藍天
分享3位藝術家的油畫作品
逃離霧霾天，身臨其中於油畫之中
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第一位
· 烏克蘭畫家尼古拉雅羅申柯 ·
藝術家Nicholas Yaroshenko油畫風景作品，作品顏色豐富，每一幅作品都有一種電影大片的質感。
第二位
· Tibor Nagy 斯洛伐克藝術家 ·
1963年出生。自幼成長於音樂家家庭和共產主義教育環境。很小便發現了繪畫，長大後自學繪畫成為藝術家，並創建了寫實與抽象相結合的獨特繪畫風格。
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第三位
· 藝術家Serguei Toutounov ·
1958年出生於莫斯科的一個藝術世家。童年起在他的父親謝爾蓋·安德烈耶維奇的指導下，系統的學習繪畫。1974年到1980年，他就讀於蘇里科夫藝術學院並畢業。 1982年，他娶了一個俄羅斯血統的法國女人，並已移居巴黎。分享他的油畫作品給大家。
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最後，教大家畫一幅油畫作品
· 需 要材 料 ·
【油畫顏料】
鎘鮮黃，深鎘黃，透明鐵黃，鎘橙，中鎘紅，永固玫紅，透明鐵紅，群青，鈷藍，鉻綠
冷藍灰色：群青+ 鎘橙+ 鈦白
綠灰色：鉻綠+ 中鎘紅+ 些許永固玫紅+ 鈦白
【畫布表面】
上過底漆的亞麻油畫布，膠粘於木板
【使用畫筆】
豬鬃長平頭油畫筆，豬鬃榛形油畫筆，短平頭油畫筆
【其他事項】
無味礦物油稀釋、樹脂媒介劑，無絨毛抹布，炭筆
參考照片
明度習作
一起畫！詳細步驟
1.建立大塊形狀
用透明鐵黃+永固玫紅+鈷藍+鉻綠的混色，並用媒介劑稀釋，用最大號的榛形。畫筆或長平頭畫筆，給大塊形狀上色，與畫布上已有的色彩融合。
2.在底色上畫細節草圖
用炭筆輕輕畫樹幹並表示出作用線。這個初始草圖上如有任何不滿意的地方，都可以用無絨毛的抹布擦掉重畫。
3.開始處理焦點區域
透明鐵紅+鈷藍的透明混色，薄薄地描繪樹幹。用8號榛形或長平頭畫筆，蘸鎘鮮黃+透明鐵黃+鈷藍+永固玫紅+鈦白的混色，畫樹的明暗部，用綠灰色或藍灰色對色彩進行調整。用鎘鮮黃給大樹根的受光區域上色。用透明鐵黃+永固玫紅畫前景裡較暗的透明形狀。這一步的色層一定要薄。
4.建立興趣中心
繼續處理畫面的上三分之一部分。透明鐵黃+鈷藍的混色裡添加鎘鮮黃，把樹畫得更具體一些。根據需要提高或降低色溫和飽和度。用鉻綠+永固紅+加些許鈷藍的鈦白，畫樹根後偏冷的藍紫色區域。在這一混色裡添加預先調好的綠灰色，畫背景裡的樹木。用群青+鉻綠+些許鎘橙的混色薄薄地畫天空。
5.畫前景
前景要將觀賞者的目光引向興趣中心（樹木），所以，前景的色彩應該與構圖的其他部分保持和諧，但同時要具備一點多樣性。從興趣中心的附近開始畫，用鈷藍+鎘鮮黃構成的中等色值的亮綠色，比旁邊的黃色暗一些。在藍灰色里加些許永固玫紅+鈦白，用來畫幾塊紫色。用深鎘黃+透明鐵黃+鈦白的混色畫一些黃色的標記點，建立構圖的走向。
6.鋪設大塊的色彩過渡
用各種黃色畫前景裡的大片的色彩過渡。從樹下的鎘鮮黃開始，從後到前，逐步向更暖的黃色（如深鎘黃）過渡。在各種黃色裡添加永固玫紅和鈷藍，調出各種橙色和溫暖的紫色。在調色板上用鈷藍+鉻綠+透明鐵黃混合成各種綠色和灰綠色。增加筆法多樣性，筆觸要鬆散。部分前景裡的草叢要用垂直筆法，但筆畫要儘可能小。
7.在前景裡添加細節並潤色畫面
用小號榛形畫筆，以提高或降低明度的方法將草叢畫得更明晰。用第6步使用的各種黃色，以垂直筆法畫長滿黃花的田野的肌理。再給樹木添加明暗部的枝條，在田野和樹枝的最亮部添加鈦白。田野裡的顏料是溼的，白色會失去一些飽和度。
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