在梅、程、荀、尚“四大名旦”形成的時期，老生行裡的餘叔巖、高慶奎、馬連良，同樣受到觀眾的推崇，稱為“三大名生”、“老生三傑”。他們三位之中，以高慶奎的嗓子最衝，戲路子也最寬。
他以劉鴻聲劉派的戲而成名，同時也演孫菊仙孫派的《逍遙津》,譚鑫培譚派的《定軍山》、《珠簾寨》、《狀元譜》,汪桂芬汪派的紅生戲《華容道》,王鴻壽王派的紅臉戲《單刀會》，武生戲《連環套》、《翠屏山》等。
高慶奎的一出代表作《逍遙津》,是在孫菊仙孫派的唱法上又有所發展的。當他唱二路老生時，曾給孫菊仙配演劇中的穆順，對於孫派的唱法相當熟悉，又得到孫菊仙的指點。在孫派的基礎上，他根據自已的嗓音條件，加以變化，有所發展，成為高派的代表作。
為了表現悲與憤，所以在板頭上和唱腔上都有突出的創造。一般板頭的安排，是先慢後快的，總是先唱三眼一板的慢板,再唱一眼一板的原板。這段唱卻是反常，在回龍腔以後，前五句半先唱原板,而從把孤的牙根咬碎”的“牙根”兩字轉為三眼。
這樣的安排，就把人物的悲中帶憤，憤中帶悲，憤而復悲，悲而又憤的起伏不平的激情，從節奏的變化中表現出來。根據這樣安排的板頭，在腔調上或用拉板長腔，或者幹板垛字，同時又使用各種哭音表現其悲，用各種恨音表現其憤，很鮮明地把悲憤交集的激動之情渲染出來。
分享到:
閱讀更多 戲苑奇葩 的文章
