1954年至1964年為臺灣廣播的鼎盛時期，各大小廣播公司達八十家左右。其間武俠廣播劇是特別受到歡迎的節目。
武俠廣播劇以劇團擔綱演出，通常是直接取武俠小說原文，敘述部分以主講者陳說，而對話則分由團員模仿書中人物聲口道出，從頭到尾，就等於複述原文，幾乎可以對照小說原文而聽。當時的武俠廣播劇究竟播演過幾出，目前還未有人做研究統計，可是據筆者親身經驗，其中臥龍生的《飛燕驚龍》、《風雨燕歸來》、《無名簫》等名作，均曾搬演過，而且廣獲好評。在當初的環境下，聽廣播劇已經成為民眾夜間唯一的消遣（時段在夜晚七至八時）。值得注意的是，武俠廣播劇都是以閩南語開播，這對向來富涵傳統中國意味的武俠小說在臺灣立穩根基，有非常重要的影響。
臺灣的電視事業，始於1962年臺視的開播，其後1969年中視開播，1971年華視開播，挾著聲光媒體無與倫比的勢力，迅速取代了廣播的角色，成為民眾生活中的成素。1969年，中視開播，以一出「晶晶」的連續劇，衍生了至今猶為電視臺重頭戲的連戲劇傳統。1974年，華視以武俠連續劇「保鏢」，造成欲罷不能的收視風潮，引發了三臺武俠劇的競爭，一時武俠名家，如臥龍生、諸葛青雲、高庸、獨孤紅等，也先後投效電視事業，編制武俠連續劇。
武俠連續劇往往也改編小說而敷衍，臥龍生的《玉釵盟》、《神州豪俠傳》，都是由他自己編制而上演的；甚至金庸的《鹿鼎記》，也曾被改頭換面，盜用其中的情節播映。
由於武俠劇的風行，社會輿論「好勇鬥狠」的批判聲浪極大，因此在70年代的末期，一度遭到禁播，1980年，中視甚至取消了連續劇，改播帶狀的益智性節目。但是經不起廣告量的銳減損耗，終於還是屈服在觀眾的喜好之下。
1982年，在臺灣武俠連續劇「保鏢」影響下催生的香港武俠連續劇，取古龍膾炙人口的《楚留香傳奇》，改編成「楚留香」，回饋臺灣，一時風靡全臺，由黃沾作詞的「楚留香」主題曲——「湖海洗我胸襟，河山飄我影蹤」，幾乎無人不唱，不但在電視史上興復了武俠傳統，更直接締造了武俠小說的「古龍世紀」。其後，古龍的《陸小鳳》、《絕代雙驕》陸續製播，一直收視率居高不下。1979年，金庸的武俠小說解禁，《倚天屠龍記》、《神鵰俠侶》等名著，也一一搬上熒光幕，直到現在，金庸的《天龍八部》、《射鵰英雄傳》，雖然已是再度製播，依然魅力不減。
在武俠名家之中，臥龍生、古龍、金庸與溫瑞安四位，是連續劇的「大宗師」，幾乎相關名著，都已經制播過連續劇。每逢連續劇播映武俠片，坊間租書店的小說，立刻供不應求，充分顯示了小說與媒體的互動關係。
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