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老規矩美女鎮樓
很多朋友都問我，倉老師我想學寫愛情小說，可總感覺火候不到，怎麼破？
我的回答當然是，看虐文去，看幾篇總結一下經驗就好了嘛！
所謂“虐文”，既過去“言情小說”的統稱，網絡用語的特點就是高度精煉化，它包含言情小說，卻又不止於此，總之顧名思義，只要是那些處在愛情裡的男女（有些時候也未必是男女標配）相愛相殺，推拉撕扯糾葛不斷的故事都在此列。
此類文學的鼻祖當然是我們敬愛的瓊瑤奶奶，當年影視劇裡那一次次聲嘶力竭的吶喊，一個個痛哭流涕的鏡頭，那一大段如歌如泣的對白，現在想起來仍然是童年噩夢。
既然要虐，必然要走極端，要虐身又虐心，同時也要不忘虐待讀者的心──得讓他看得百爪撓心徹夜難眠，才算得上是個中精品。
所以我們今天就來總結一下虐文的幾個常用手段，看看怎麼讓你的角色愛到生不如死？
1，我愛他，他不愛我──推磨法
這種情節的關鍵詞在於“求而不得”，一方先愛上一方，卻無法得到對方的呼應，對方就是不愛自己，無論付出多少都只能換來一聲嘆息，付出越多，陷得越深。
試問有多少人的愛情是追了就有，到那就拿，輕易就可以獲得的呢？我們大多數的情感失落恰恰是來源於想要而不能得到的挫敗感，這是最容易引起讀者共鳴的橋段了。
但需要注意的是，小說和現實生活不一樣，現實生活中你愛的那個人可能就是看不上你，嫌你窮嫌你矮嫌你長得不夠漂亮，可故事裡千萬別這麼寫，會引發讀者共鳴式的不滿，牽出他對現實生活痛苦的回憶而拋棄你這個作者的。
訣竅，在於那個不愛主角的主角，一定要是由於各種理由不能去愛，而不是真心不愛，請記住，無論他表現得多麼不愛，內心一定要有愛的掙扎的。
這種故事裡最經典的莫過於“曾經有一份真摯的愛情擺在我的面前，但我沒有珍惜”的懊悔，至尊寶真的不愛紫霞仙子嗎？還是因為他心裡已經有了人，可那個人已經成為了過去啊……不斷付出的紫霞仙子到頭來也沒能得到至尊寶的愛情，以至於為愛葬身，當成為孫悟空的至尊寶最後抱頭哀嚎的時候，不知道牽動了多少人內心的悲憫。
此刻倉老師的心裡浮現出了那句歌詞：“我愛你，你愛她，你不愛我草泥馬……”
2，苦大仇深──衝突與掙扎
這種情節的關鍵詞是“怨憎會”。
我們時常見到的一種情節就是男女主角揹負殺父之仇、不是你爹殺了我爹，就是我爹幹掉了你爹，我要找你爹報仇，可我們又相愛了，我勒個曲，此處狗血三百里，紛紛揚揚不嫌多啊……
當然很容易理解，既然我們不能讓男女主角那麼痛快地在一起，就要想想愛的背面是什麼？恨嘛，苦大仇深的恨是最好的反面教材，那索性不如讓他們先揹負一個互相恨的理由，然後再讓他們互相愛上，反正不管是國仇家恨還是家族矛盾，只要先把恨樹立起來，然後單憑這一個藉口就能虐他們幾十章，虐到無法自拔為止。
這種例子在武俠小說裡當然很多見，因為現代社會的報復機制已經都訴諸於法律了，所以容易顯得不太現實，武俠世界裡殺個把人不用承擔什麼責任，沒有“殺人犯”這個概念，所以就顯得順理成章。
比如《天龍八部》裡喬峰發現自己爹孃是被阿朱的親爹所殺，雖然是作者故意安排的一個誤會，但實際上利用的也是這種“仇恨”形成的愛情糾纏，剝去枝葉只看主幹的話，技法是一樣的。
3，異地戀──天涯海角的相思
愛是精神上的在一起，而異地戀的虐，估計很多人都嘗試過。
異地戀有多虐心不用我多做介紹大家也都清楚，寫進小說裡，還可以有更多發揮的空間，比如總是差一步不能在一起的機會，總是永遠無法追上的那個人群裡的背影，反正男女主角總是有千絲萬縷的聯繫，卻又總是慢半拍。
這個或許就是我們平時所說的“情深緣淺”。
還有一種“異地戀”，就是時間上的錯開，比如著名電影《觸不到的戀人》就是另外一個創新的例子，男女主角生活在兩個不同的時間，卻又通過書信熱戀在一起，我的時間永遠比你早兩年，我們似乎永遠都不能碰到對方，進入對方的世界。
4，只有死亡能把我們分開──那你就去死吧！
不能在一起的理由很多，生死肯定是最極端的手段，面臨死亡，往往會讓角色進入另外一種非常規的思考人生的角度，變得脆弱而偉大，這個時候他們往往考慮的不是自己的病情，而是對方以後的人生，因為病，不得不放棄這段難得而美好的愛情，上天啊，你特麼為什麼總是喜歡捉弄我們呢……
這種橋段韓劇玩得是最溜了，中國也不乏箇中高手，比如《第一次的親密接觸》得了蝴蝶病的輕舞飛揚，比如《永失我愛》裡得了肌無力症的男主。
這種故事要想寫出新意來，一定要先去翻醫書，搞得專業一點，不要隨隨便便地讓角色得白血病，因為白血病這個橋段已經用得太爛了……
5，你有病啊──你有藥啊？
比生死稍微輕一個級別的，肯定是病嘍。
得病和得絕症是不太一樣的，因為得了絕症，面臨必死的局面的時候，故事容易陷入一個必然結局裡，不好安排情節，而得病就有了更多的可以迴旋的餘地。
比如《我的失憶男友》裡總是記不得女朋友的古小黑，比如韓國短片《因為是女人》裡被藥水弄瞎了眼睛的女孩。比如美國電影《初戀五十次》裡沒有記憶能力的女主。
病，可以是生理上的，也可以是心理上的，比如《挪威的森林》裡有精神障礙的直子，面對自己的男朋友就是無法溼潤，可面對男朋友的哥們兒卻又把悲傷流成了河，這就讓角色顯得灰常地尷尬，畢竟身體背叛了靈魂，嘴上說著不要，卻又那麼老實地表現出了愛意。
甚至不僅僅侷限於生病，一切可以摧殘主角身體的招數都可以用在使他們分開上面，比如韓劇有三寶，癌症車禍好不了，比如小龍女膜在人在膜破人亡的信念導致兩個人分離16年。
反正不管你怎麼編，也要注意性別區分，男人可以同性戀，但女人不要，女人可以性冷淡，但男主千萬不要得ED。
6，年齡不是問題──問題是誰大？
忘年“交”可以嗎？
答，絕對沒有問題，但一定是女人吃虧的，比如未成年的女孩和大叔之間的愛情故事，總是文藝作品裡的常青樹，不管是經典還是通俗作品裡，都有大量的例子。
讓男女主從年齡上區別開來，接受世俗的考驗和鞭撻，從而導致他們怎麼虐都無法在一起，會被各種條件所束縛，糾結痛苦的虐心式寫法，每個人幾乎都可以駕輕就熟，但卻很少出現女人比男人大個一二十歲的例子，因為這實在太違反人性了。
或許有人會覺得不滿，為什麼男人可以老牛吃嫩草，女人卻不能老草吃嫩牛呢？
答：這個世界就是有那麼多的不公平，你要不信邪可以寫一個試試。
那麼多的文學和影視作品裡，倉老師好像記得忘年交女大男小的就一個鏡頭還可以接受，那就是《返老還童》，當逆生長的布拉德皮特回到18歲的模樣，遇到已經年過半百的女主角，他們忘情地糾纏在一起，訴說著多年的深愛，即便是故事經過了那麼多重重的鋪墊，作為觀眾的我卻還是有點接受不了，當電影裡雲雨過後，女主躲避一樣地穿上中年大媽的褲襪遮擋住變形的身材，令人心裡產生出了隱隱然的痛，蒼老，真是每個人的噩夢。
總之男女主角各種不能在一起的理由很多，卻逃不出以上所羅列的這些基本元素，可能聰明的同學已經看出來了，倉老師所寫的這幾條，總結起來恰好是佛家所言的人生“七苦”，即生、老、病、死、怨憎會、愛別離、求不得。
這就是古人早已經為我們總結下的套路，想要虐待你的角色，就堅持這一路線好了。
只要應用這些技巧，我們就可以輕易編造出一萬個愛情故事，倉老師來做個示範：
我們可以設想一對兒這樣的男女主角，男主是女主父親的好兄弟，因為失手殺了女主的父親，而被女主追殺，兩個人在拉扯之中男主多次拯救女主的性命，女主恨他，卻又潛移默化地愛上他，在追殺的過程中，逐漸瞭解到男主在江湖上的英雄名號，和自己父親當年其實只是一個卑鄙小人的現實。
女主百般糾纏最後獻身給男主，正當兩個人準備天長地久的時候女主得病了，傳染性很強的瘟疫之中女主為了不傳染男主而選擇離開，男主為了救女主，得知先帝皇陵裡陪葬的有一顆長生珠，能治百病。
於是男主獨創龍潭面對天地玄黃四大高手，殺得天昏地暗，又闖過重重密道機關，終於拿到了長生珠，卻被四面落下的萬鈞石壁困死在墓穴裡，在餓死之前的最後一分鐘，男主吞下長生珠，許諾等女主重生來世，再續前緣。
於是時間來到解放後，女主轉世成為國家科考隊的一名科學家的女兒，隨父親在工作中打開了前朝的某座古老的皇陵，卻在裡面見到了一個如野人般的男人……
這樣，我們就有了一個故事的主體，只要經過枝葉渲染，加上各種複雜的細節劇情豐滿，就很快能豐富成一部長篇小說，至於後續的工夫怎麼錘鍊，我們還會在以後的課程裡細講。
感謝關注倉老師寫作課──不說高大上的道理，只講接地氣的經驗，恭喜你，又學會了一招！
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