七話影視
《正陽門下小女人》剛剛開播，看了兩集，初步有些直觀感受，不一定妥當，仁者見仁、智者見智。這就是：編劇和導演在大思路上出了些許偏差。
偏差一：京味劇的豐富內涵把握的不夠準。非要定位在正陽門下？非要把那些數落過的、觀眾很熟悉的劇情作個簡單嫁接？有些膚淺、有些泛味、有些似曾相識。京味劇是一座取之不盡的豐富礦藏，完全可以多角度、多側面、多領域地開掘和選擇。《大宅門》、《四世同堂》、《駱駝祥子》、《茶館》等優秀劇作都屬京味劇，這些劇作的輝煌之處，我以為，他們主要是善於把恢宏的歷史與階層的侷限、人物的命運，有機地契合在獨特的、創新的卻又讓人們能夠感知的故事情節之中，進而激發出觀眾腦海裡對那些久遠年代京味生活的酸甜苦辣的嚮往與回憶。
偏差二：京味劇的表現形式把握不夠準。也不單單是小女人這部劇，現在播出的一些劇作都程度不同地存在這個問題。小女人的故事是發生在北京城的，劇中人物的衣食住行，以及情節表現，都應儘可能展示豐富多彩的當時京城印象，但偏薄，也偏少，尤其是主演對白的京味顯不足。這體現的是編、導、演各主創人員的文化底蘊與藝術功力的集合。
偏差三：京味劇的藝術導向把握不夠準。劇中這個京城鄉下來的小女人，編導對她的人物設計過於理想化或者說高大上了。無論是開局中莫名其妙的婚姻危機，還是隨後開酒館時眾人捧月的女老闆，以及劇情發展下的種種形象，都那麼完美無缺，從柔情似水的小女人到咄咄逼人的女強人，極為矛盾對立的個性不合宜地粘貼在一起。藝術導向的功利性、完美性自然而然地脫離了、隱蔽了京味劇所需要的平民化、樸實化和真實性的藝術涵養。這同樣是時下劇作的通病，而不單單是這部劇。
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近期，由蔣雯麗、倪大紅和田海蓉等主演的《正陽門下小女人》的開播，想必也是吸引了網友的一番眼球。不是因為劇情有多精彩，而是因為其劇名與前幾年的熱播劇《正陽門下》確實太過相近，難免會認為就是它的續集。
觀看了《正陽門下小女人》數集之後，發現它們之間在劇情上並沒有什麼關係。
首先來看看當年的《正陽門下》這部劇，或許很多網友都看過數遍了，由朱亞文、倪大紅和邊瀟瀟等主演的《正陽門下》，確實太過感人，在改革開放初期，知青韓春明歷經磨難，終成一代企業家，最終收穫婚姻，收穫幸福。故事情節很貼切那個年代的氣息，而且各演員也展現的特別完美。
而《正陽門下小女人》，劇中的人物除了倪大紅，似乎很難再找到熟悉的面孔。還是相同的時代背景，只不過比《正陽門下》更為久遠些。
在老北京的一個小酒館，劇中的徐慧真（蔣雯麗飾）在新婚不久，卻守了寡，繼承了祖產，歷經坎坷，隨著時代的變遷，把酒館生意經營的有聲有色的故事，同時也看到蔣雯麗演技確實活靈活現。兩部劇的劇情確實沒有關聯之處。
而唯一的關係，莫過於這兩部劇的劇名確實太過相似，明眼人都會覺得這就是《正陽門下》的續集。其實，按照導演和編劇來看，倒也說得過去，這兩部劇都是劉家成為導演及王之理和郝金明為編劇之作。
同樣的導演和編劇，相距的時代，以北京這座城市為背景，講述一群生活在北京的普通百姓，在那個年代，為生活奔波，而努力改變現狀的故事。劇中的情節讓人感動，充滿著時代氣息，充滿著京劇的味道。
所以，對於這兩部劇都為同一導演和編劇，以及劇名極為相似的前提下，它們之間雖然劇情相差甚遠，但時代背景還是有些相通的。
娛樂小練兒
您好，我認為沒有關係。正陽門其實就是北京的大前門，前門樓子。這兩部電視劇只是以這個作為背景，展開劇情的。相似之處都是描述了北京人的生活狀態。但是本質而言，都是描述了人性的醜惡。歌頌真善美的。
