最近兩年不是很流行一個說法叫做“現代人的崩潰”嗎，意思是一個人表面看起來特別正常、peace&love，會說笑、會社交，實際上心裡的糟心事已經積累到一定程度了。
可能某一秒突然累積到極致，但也不會歇斯底里、摔門砸東西，雖然崩潰，但也不是真的崩潰，就是感覺不到活的意義，但也不敢去死。
如果把這種心理情緒轉換為具體的生活內容，大概就是，不能拼爹，也沒有霸道總裁愛上我的命。為了生計不得不工作，工作的糟心程度讓人想拍桌辭職，但因為種種原因也不敢真的說走就走。
以為戀愛可以讓一切變好一點，然而現實是男（女）朋友也並不能幫你解決實質性問題。
你甚至對湊合找的對象談不上多喜歡，但也分不了手，就這麼拖著拖著，拖到後來連談結婚都覺得尷尬。
然後有人把這些扎心事拍成了電視劇，就是最近上線就掀起話題的日劇《無法成為野獸的我們》（以下簡稱“野獸”），又名《都市困獸生存現狀》、《社畜的日常》，你們的老婆新垣結衣主演。
同樣是都市職場生活劇，讓我忍不住聯想到國內剛巧也在上映的《創業時代》。
怎麼說呢，沒有野獸以前，我本來以為《創業時代》被群嘲，都是因為AB大寶貝兒的演技。然而有了隔壁劇的對比，我終於知道，AB女士這次被錯怪了，畢竟要在一坨屎上雕花，黃軒、週一圍一樣也做不到啊！
《創業時代》講的啥呢，職場女精英在三角戀，在抓小三，在應付形形色色男人的愛慕，職場男精英在給女友送禮寫詩，工作不好好幹跑西藏“淨化心靈”，辭個職誇張到要脫褲子表示diss。
我真的不懂，這種表面精英，實則充滿瑪麗蘇套路的情節，連小學生都不看了的劇本，為什麼還能出現在8012年？？何況劇裡的人看起來精神好像都不太正常，“我愛上了你的身體，和另一個女人的聲音”這種天雷滾滾的臺詞張口就來（據說搞創業的人都是瘋子？）。
屎吃久了，我累了，我就想吃點兒飯，剛好野獸來了，我才知道原來全世界生活不易、且行且扎心的，不止我一個，還有新垣結衣。
有多扎心呢？
漂亮但不算年輕的深海晶，是在IT公司工作了N年的小助理。儘管只是一名身份卑微的小助理，卻在老闆秘書和營業部經理相繼辭職後，莫名其妙承擔了一大堆非份內的工作……
例如，一天24小時持續待命，手機要隨時開機（好吧，好戲君的領導說她工作那天開始就沒關過手機，到現在已經15年了），信息郵件隨時回覆，連休息日也可能隨時被召喚幫捅婁子的蠢同事擦屁股。
替上級聯繫下級佈置工作任務，卻遇上後者撂挑子，結果他人的工作就自動轉化成自己的工作，然後稍微一點出差錯，捱罵的卻是自己。
明明拿著一個小助理的工資，卻身兼撰寫報告、主持發佈會、端茶倒水、陪吃陪笑陪捱罵等全部職責，還要冒著職場騷擾的風險。
而你的上司，卻理所當然地為這些壓榨，安裝上一個動聽的評價——“能者多勞”。
然後，當你加班熬夜，上躥下跳修補失誤、應付完老闆和客戶後發現，
你裝傻充愣好吃懶做的同事，在製造一大堆麻煩後，只留下一張表示歉意的小紙條。
當你發現，你殫心竭慮到連自尊都可以捨棄挽回的客戶，在意的根本不是你的用心你的專業，只是因為你是女的，而他可以趁機發難佔點便宜。
於是你開始質疑工作的意義、生活的意義，
甚至某一瞬間，可能真的不想活了……
如果不是被電車的鳴笛驚醒。
是的，並沒有王子會突然降臨來拯救你，連一隻路人幫忙的手也沒有。清醒之後還得自己安慰自己，逃避不能解決問題，生活還要繼續。
憋屈嗎？超級，但對晶來說，辭職又談何容易。緊接著一次突如其來的男友母親見面解釋了她的這份困窘。
晶有一個交往多年的男友，卻並沒有要結婚生活在一起的意思，某天男方的母親突然要求見面。在接受了一輪刨根問底的家庭調查後，男方的母親提出讓她搬去跟自己兒子合住的建議，就是這個建議，引出了晶和男友之間最大的問題。
晶也想同居，可她卻不能告訴伯母，她老早就有這樣的想法了，這樣或許還可以減輕一點生活的壓力。問題是，男友家中一直借住著他找不到工作的前女友，他也只是因為不忍心硬趕就這麼妥協拖著，一拖就拖了好幾年。
見家長後不但沒讓兩人的關係取得絲毫進展，晶的生活甚至變成了，一邊為沒完沒了的工作忙到心力交瘁，一邊還要應付男方母親隔三差五的SNS“問候”，更一言難盡的是，還要替男友隱瞞前女友借住的事。
這樣似乎，感覺更喪了。分手吧，好像又不至於，多年的磨合和感情，哪那麼容易說斷就斷。戀愛的煩惱千千萬，你可以說男友渣，但不會對前女友說不的男友，何嘗不是另一個不會拒絕、優柔寡斷的晶。
如果不出意外，晶的生活，晶和男友的生活，可能就這麼和稀泥一般，日復一日地、不清不楚地、忙碌而操蛋地繼續下去。畢竟，一個女性，獨自一人在東京打拼，男友幫不上忙，要如何承擔驟然失業帶來的風險。何況混到30歲，她或許早就看清，其實哪裡的職場都是那麼回事（男友同理）。
無法成為野獸的我們，能想到最霸氣的反抗僅僅是穿上自以為帥氣的皮衣，把改善工作的要求甩在老闆桌上。
卻又在前往與前同事的聚餐前，看著櫥窗玻璃反射的自己，糾結一番衣著是否得體後，重新換回從前的風格。
矛盾又現實的人們，就算是在全是陌生人的小酒館得到片刻的灑脫，還要計算著，明天還不是休息日，所以只能喝一杯。
野獸的前兩集，細細碎碎的工作、生活日常，伴隨著都市人特有的快餐式的戀愛線（僅因為聊得來或許就能成為他們快速戀愛的導火索），真實又赤裸地把一個都市求生的女白領生活撕裂在觀眾眼前，她像極了每一個現實中忙碌又虛空的我們，儘管是在日本，卻是同款血淋淋的喪，躲不掉，也逃不開。
絕大部分被工作和生活雙重夾擊的都市人們，幻想像野獸一般靠著直覺生活，卻沒有足夠的經濟和地位支撐，又拉不下臉皮去做誰的寄生蟲，只能拼命壓抑自己的慾望和衝動，掛上被說噁心虛偽的笑容，然後在想辭職的第1001天后，還是擠上了早高峰的地鐵。
這才是真實的職場和城市生活，看得見的名牌西裝高跟鞋背後，看不見的是更多的苦澀和身不由己，美貌如新垣結衣也不能例外。
既然做不成野獸，那笨一點不好嗎，明明笨一點就不會那麼辛苦了。
可是誰又真的甘心成為鹹魚呢？
從這個層面來說，野獸或許是一部難得的反映現代都市職業女性現狀的電視劇。比起同類型的、描繪了女性群像的《東京女子圖鑑》，它更細節一些，更側重於一個切片、一個人，一個工作能力強，全能、敏感而善良的女主角，而這個人恰好就好是大多數現代女青年的代表——現代社會把女性“逼”得全能。
當然啦，既然是探討某種社會現象，對於愛灌雞湯的日劇來說，一定是會給出某種稍微圓滿的解決方案的，晶目前已經遇到一個毒舌男了，後面的情節如何發展，大家靜待熟肉更新吧。
神奇的是，這次為新垣結衣寫出這個悲催社畜生活的編劇野木亞紀子，去年還為她寫過《逃避雖可恥卻有用》，上一次還是不想工作逃避回家的全職主婦，這次就搖身一變，變成不再逃避，孤身一人在城市打拼的職業女性。
儘管在這部備受好評的劇中，依然有人詬病新垣結衣的演技，說她還是把每個角色都演得像她自己。
但不可否認的是，看劇的我們，共鳴其實一點不會少，會忍不住為女主角氣憤，對她恨鐵不成鋼，卻又最理解她做出的隱忍選擇。因為那些對再常見不過的生活細節的刻畫，才是最容易打動我們的地方。
比如劇中，深海晶借自己的房子租約到期，跟男友暗示自己想同居，男友卻看著續租合同默默嘆氣沒有回應，深海在模糊的後景中將嘆息一覽無餘。鏡頭始終沒有給出她的表情特寫，卻緊接著拍到深海立馬岔開話題，假裝找到新的入浴劑說要去洗澡，幫男友和自己解了圍，一切盡在不言中。
正是這個岔開話題解圍的細節，可以說讓一部劇的水平高下立判，二流的劇本或許能拍出男友的尷尬、或者女主的寒心，一流的劇本才會給出求之不得後的粉飾、圓場。這讓我想到上一部扎心劇《四重奏》，成年人的世界，是會幫彼此保守秘密的。
這大概就是好的劇本的力量吧，演員可能導致的小瑕疵，會因為故事和內容的豐滿成熟而得到修飾，說白了就是乾貨、信息量足不足夠支撐完整的劇集。
就像野獸，大家之所以被打動，說到底還是那些被出神入化拍成畫面的人物經歷和情緒，哪怕是一些再簡單不過的道理，也可以被寫成足以引為金句的人物對白。
所以甚至都不用吹捧它的卡司陣容：
柏林影后黑木華，
奧斯卡最佳女配入圍菊地凜子……
畢竟，好的演員只是一部優秀作品的一部分，而內容本身，才是決定作品優劣的本質所在。
試想一個劇3集5集都在反覆撕同一個內容（可以對號某劇的生孩子死孩子生孩子死孩子），就算是鞏俐、周潤發同臺飆戲，我也是會膩的啊！
最後，想跟國產劇編劇們強調一下，情侶分手，真的不一定是因為第三者插足啊！
舉一個野獸裡的例子。因為一雙直男欣賞不了的靴子，晶表達出對對方大膽肆意著裝的羨慕，
而男友卻輕蔑地認為“她打扮成那樣到底是給誰看的啊？”“沒多少男人會喜歡這樣的風格吧？”
甚至在晶賭氣要穿成這樣見男友母親時，卻收到這樣一個鄙視的眼神。
這就是雙方思考問題出發點的差異，也最容易導致彼此價值觀的不合。
一對戀人走在一起，可能是因為荷爾蒙，但這段關係是否能長久，最重要的就是雙方的價值觀是否匹配，比起第三者插足，這其實才是更容易導致情侶分手的問題所在啊。
可是我們的編劇，卻謎之喜歡寫小三線，寫到後來，劇劇都在抓小三，全世界的閨蜜都是潛在威脅，卻沒有一個劇在認真分析一段感情結束的真正原因。
那我只能說，你們小看了女人，也小看了感情。
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