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卷福作為一個從電影中走出來的“超級英雄”，一直都在詮釋不同的熒幕形象。
不僅刷新了影迷心中神探夏洛克的形象，
還完美演繹了神奇博士一角，圈了一波漫威粉。
而卷福不僅僅只是熒幕中的超級英雄，現實生活中也是個不折不扣的蓋世英雄：
茄叔講的這件事發生在6月份，卷福和妻子在貝克街附近經過，
看見四個人正在毆打、搶劫一個外賣騎手，卷福衝下他當時所乘坐的優步車，將四名劫犯從受害者身上拖下來，並大喊”leave him alone”（放開他）！
卷福成功嚇走了四名歹徒，事後卷福還擁抱了騎手並安慰他。
試問誰不想被卷福見義勇為？！
還能收穫一個鼓勵的擁抱！！
卷福就是神奇博士本博！神探夏洛克本克！
但今天茄叔要說的這部電影，卷福搖身一變，成了一位因意外而失去孩子的失意父親。
當愁容爬上卷福的臉，他又該如何自我救贖呢？
《時間中的孩子》
【劇透預警，戳閱讀原文在線觀看本片~】
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電影開頭便是特寫在卷福飾演的斯蒂芬臉上，只見他一臉失落的走在回家的路上。
妻子茱莉興高采烈地上門迎接，問起女兒凱特怎麼沒有跟著回來。
下一秒她表情驟變，整個人崩潰大哭。
因為她從斯蒂芬的斷續回應裡讀懂了訊息——女兒不見了。
自從凱特失蹤了後，斯蒂芬和茱莉關係變得緊繃，兩人時不時地互相責備彼此。
茱莉認為是斯蒂芬沒有照顧好女兒，每日出門去尋找女兒是“他應該做的”；
而斯蒂芬則反諷“自己要是學妻子一直待在沙發看電視就好”。
儘管兩人看似互相怨懟，茄叔卻也都看得出來：
其實兩人真正怪罪的都是自己。
尤其當劇情進入到後半場，一個家庭的溫馨回憶一幕幕呈現，
茄叔更能感受到斯蒂芬和茱莉的歉疚，但越是自我責備越是陷入負罪感的情緒怪圈。
他們只好相互指責，以此緩解自己的愧疚。
最先崩潰的是茱莉，她決定搬離開這個家，搬到鄉下小村莊居住。
茱莉用逃避，來緩解自己的悲傷。
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斯蒂芬作為一個童書作家，一直在編寫一個男孩想變成魚的故事。
在茄叔看來，這個故事其實就是在說他自己。
他想變成魚。
因為魚的記憶只有七秒。
很多記憶都想要忘記，哪怕那些記憶是快樂的，
他想要每天起床都是嶄新的一天、過新的生活，這樣的設定何嘗不能視為斯蒂芬的渴望？
他想要忘記很多事情，不過斯蒂芬清楚，他是在說謊。
他很想要記住關於他曾經歷過的一切，包含家人、朋友。
這是一種想記住又想忘記的自我矛盾。
直到斯蒂芬好友的事故，對他造成意外地打擊，才使斯蒂芬真正意識到：
他根本不想成為一條魚，他想要的就是他此刻所擁有的唯一人生。
電影最後停在了他牽著茱莉的手在手術檯上產子的畫面。
他或許曾經受過傷、有過苦痛，但他可以從中獲取力量，延續有關愛、有關思念的記憶。
把更多愛和關心承繼到妻子還有即將出世的孩子身上。
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本片的雙線敘事混亂是被影迷詬病的最大痛點：
但茄叔覺得《時間中的孩子》除了主線劇情的敘述外，還加入了許多寓意和導演的隱喻在其中。
這部電影不單純只是一部“英倫文藝片”。
而是藉由主線與支線交錯輔佐，用細膩的情感去講述、探討，
大人 與小孩之於一個“人”的重要性。
他們之間的關聯性如何影響著一個“人”的成長。
在斯蒂芬失去女兒後該如何走出陰影？
而好友查爾斯丟失心中的那個”男孩“後又該如何找尋他？
這都是導演想要透過本片傳達的情感，是需要細細體味才能感受到的治癒。
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如果把《時間中的孩子》放在國內獨生子女的環境下，講述的就是失獨的困境。
2010年第六次全國人口普查結果表明，中國生一孩的家庭戶為12004萬戶，
儘管二胎政策已經開放，但獨生子女仍然是這一代的主流。
這一代人從一出生就備受關注，因為獨生子女群體本身就是近代才有的現象。
《時間中的孩子》描述的卷福和妻子如何面對失去子女的傷痛，
不論是他們彼此間的關係磨合、對未來日子的心境調適、或者是各種抉擇等等……
這些故事和細節，我們在社會新聞中都可以窺見一二：
在一個成員圓滿的幸福家庭中，獨生子女是被長輩悉心呵護的“掌中寶“。
一旦出現了“失獨”的意外，就意味著這個家庭的天垮了。
2010年的人口統計顯示，中國有66萬戶的失獨家庭戶，
其中鄉村27.6萬戶，佔全部失獨家庭的42.0%。
根據計生委副司長郭震威等人的估算，在城市裡，一個獨生子的父親中年喪子的概率為9.65%，喪子後還會再生活24年。
每每有高齡產婦冒著失去生命的風險再去生育時，都會被推上輿論的風口浪尖。
當記者再次觸碰他們”失獨“的傷口時，所有痛楚在新生命的降臨下，也都被雲淡風輕的一筆帶過了。
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《時間中的孩子》的重點一直都放在展示卷福的表演上，
從幸福、失去、痛苦、療傷與重生的過程，
所有情緒與生活的表現都處理得如此細膩，讓人在細細回味中收穫感觸。
面對悲傷，每個人處理的方式都不一樣，
也不是每個人都能夠克服，遺忘悲痛並且繼續向前。
即便這傷痕永存在心中。
如若我們實在不知如何處理悲傷的情緒，不妨將它藏在心底，
在回顧人生旅途時，刻骨銘心的痛，也是一座特殊的里程碑。
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