國畫是我國傳統造型藝術之一。從美術史的角度講，民國前的都統稱為古畫。國畫在古代無確定名稱，一般稱之為丹青，在世界美術領域中自成體系。墨尖族專注國畫內容的創作，願此內容對你有幫助！
東晉謝赫在“六法”中提出“經營位置”，即是“構圖”。在確定主題後，要立即進行構圖佈局，反覆推敲，以求精益求精。本篇將著重介紹中國畫寫意菊花的構圖基本規律，即虛實、疏密、主次、藏露等內容。
虛實構圖
虛實是指畫中的虛實處理，是畫面上的空白和物象之間的對比關係。一般來說“有畫處為實，無畫處為虛”，在構圖上常有虛實相間、虛實互用、以虛顯實、以實破虛等手法，這是為了加強形象和突出主題，為畫花卉構圖的重要法則之一。花卉的構圖，往往不畫背景，留出大塊空白即是虛，畫中有物象則是實，但必須虛實相映，皆成妙境。
此圖中畫菊花處為實，大小空白處則為虛。構圖是根據眼睛的視覺來畫的，眼睛把看到的呈現在畫紙上，其他的就不必去在意。畫面中所留的空白是為凸顯主體物象。
疏密構圖
疏密是指畫中素材的處理手法和點、線、面以及物象的排列交叉關係。古人有“密不透風，疏可跑馬”之說，構圖應密處密，疏處疏，不能平鋪直敘，沒有疏密變化。
圖中三朵大菊花與兩朵花苞的疏密對比使畫面更有層次變化。
主次構圖
主次是指在畫物像時，要分清畫面的主次關係，主體的物象是畫面題材的重點和中心。在構圖安排上,力求主體的位置突出、醒目，客體的位置要襯托主體，畫得虛些，使畫面達到主次分明。
從圖中很明顯就能看出矗立在畫面中最大的菊花是主體，左右兩朵菊花作為陪襯更顯主體的醒目。
藏露構圖
“藏”與“露”往往牽涉物體間相互遮掩的關係，產生透視景深感覺，尤其“藏”能產生一種“此時無聲勝有聲”的效果和以一當十的魅力。所以畫家的才華不僅表現為他會“露”，更主要的表現是他能“藏'只露不藏，只是一覽無餘，畫得很多，只有繁複而無豐滿之感。相反有些畫面並沒有畫太多的東西，反而感到無限的豐富，這就是作者很好地運用了“藏”的效果。
從圖中就能看出三朵菊花頭相互遮掩的關係，同時拉開了畫面的空間。
開合構圖
開合：開就是開放，合就是合攏，即是表現畫中的起、結關係，體現了佈局中有起、承、轉、合的變化。在畫花卉的構圖上，處理好開和合，使畫面構圖的氣勢在變化中求統一，取得氣勢上飽滿的藝術效果。
如果一幅畫中的構圖只有大起大結，沒有小起小結，畫面則會顯得簡單不生動。反之既有大起大結又有一個或幾個小起小結，畫面的佈局就會有變化。
呼應構圖
呼應是指畫面上的物象、色彩或形態，必求互相呼應，相映成趣。凡有兩種以上的物象，不論是外在的形還是內在的神，都要產生呼應關係。有了呼應關係，才能使畫面上的景物成為統一的整體。構圖上呼應關係的處理，應在上下、左右、前後、主賓等各個方面去考慮，使物與物之間，都能互相呼應、顧盼有情、氣脈貫通、情景交融。
圖中兩朵大小菊花即主賓的呼應，以及右邊小花苞與左邊長葉子的呼應，畫面相映成趣，別有韻味。
上面講述了寫意菊花的6種構圖基本規律，歡迎留言補充！
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