心語 布面油畫 150x180cm
女孩肖像No.1 布面油畫 60x50cm
穿灰裙子的女孩 布面油畫 160x120cm
龐茂琨
四川美術學院院長
《姑麗尼尕爾與胡西那瑪》 120cm×100cm 布面油畫
春雨 布面油畫 150x160cm
鏡前女孩 布面油畫 120x110cm
《黑人女孩》 84cm×69.5cm 布面油畫
《苗族姑娘之一》 80cm×60cm 布面油畫 2017年
《女孩肖像之一》 60cm×50cm 布面油畫
《綠衣女》80cm×65cm 布面油畫 2017年
《紅衣女》100cm×80cm 布面油畫 2017年
寫生現場
寫生現場
寫生現場
現場寫生作品1
寫生現場
寫生作品2
摺疊的伊甸園
200cmx85xmx2布面油畫 2017
龐茂琨的最新作品
是一組記憶和致敬之作。
他開始臨摹他曾蒙恩的經典繪畫
——他將它們重新帶到此時此地來。
臨摹對於一個畫家而言,
在不同的階段有不同的意義,
起步階段的初學者通常是被動的臨摹,
他們通過臨摹來研習前輩畫家的非凡技藝,
他們試圖藉此窺探繪畫的奧秘。
她與我
布面油畫 30x40cm 2017
但是,對於一些成熟的畫家而言,
臨摹則意味深長:他們有時是研習,有時是致敬,
有時是挪用,有時是反諷——有時所有這些都兼而有之。
沒有一個藝術家沒有自己啟迪式的前輩,
也沒有一個藝術家
不通過某種方式來表達對前輩的態度。
——汪民安《龐茂琨的私人藝術史》
抱貂的女人
80x65CM 布面油畫 2017
被打印的藝術家與被描繪的維納斯
180x280cm布面油畫 2017
被指的內心
100cmx80xmx2布面油畫 2017
龐茂琨是如何對待那些經典的前輩呢?
顯然,這既非完全的致敬,更非反諷,
甚至也不是一種有意的挪用。
他的精心臨摹顯然不是被動的,
他通過臨摹的方式來同他們對話。
這並非絕對的臨摹,
龐茂琨在臨摹原作的同時也改變了原作,
他在對這些古典繪畫的臨摹中插入了異質性要素
——就此而言,
我們甚至很難說這是一種嚴格意義上的臨摹。
戴眼鏡的聖女
116x91cm布面油畫 2017
朵來多遊記
180x280cm布面油畫 2017
或者說,這些臨摹不過是繪畫的假象。
這些局部的表面臨摹,意味著什麼呢?
這當然是對原作的重溫,研習,記憶和致敬,
這甚至也是在表達畫家
從古典繪畫那裡所習得的特有技術的眷戀。
但是,也可以從另一個角度說,
這種臨摹也是一種引子和媒介,
一種進入經典並處理經典的方式,
即將過去的潛伏的經典喚醒並帶入現在的方式。
臨摹在此是一 種提示,一種呼籲,一種回應,
一種重讀——而絕非是複製和再現。
格列柯的天空
120x160cm布面油畫 2017
事實上,龐茂琨的局部臨摹
打破了原作的整體感:
他有時候對原作進行切割,
有時候對原作進行歪曲,有時候將現在的要素
插入到原作的空間中,同原作進行對話,
所有這些,都破除了臨摹的意義:
原作不是用來臨摹的,
而是用來和現在進行嫁接組裝的。
汪民安《龐茂琨的私人藝術史》節選
河中偶遇
160x120cm布面油畫 2017
納西索斯的新世界
180x140cm布面油畫 2017
玩具
180x280cm布面油畫 2017
依瑪烏斯的新菜單
220x160cm布面油畫 2017
猶滴的新僕人
布面油畫 100x200cm 2017
證婚人
布面油畫 110 X 80cm 2017
被直播的現場
布面油畫 280x230cm 2017
委拉斯貴茲的客廳
布面油畫 180x280cm 2017
對應的肖像
布面油畫 65x50cmx2
閱讀者
布面油畫 120cmx160cm 2017
摺疊的肖像NO.16、17
22.5X30cmx2 紙上鉛筆 色粉 2016—2017
摺疊的肖像NO.2
3 22.5X30cmx2 紙上鉛筆 色粉 2016—2017
再古典NO.4
38x57cm紙上鉛筆、色粉，2017
再古典NO.7
35x24cm紙上鉛筆、色粉，2017
摺疊的肖像
紙上鉛筆、色粉30x22.5x20cm
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