曾翔:論書法

曾翔:論書法

放在首位的造型,又稱之為結構,是書法藝術的生命。字的造型美是書法藝術中獨有的美,曾翔老師講到,現當代對於書法藝術的研究來說不是單純的會寫字,更重要的是會設計字,就是要求我們擁有造字的能力。曾翔老師指出,書法藝術的造型更是融入一種建築的造型,也可以看作是動畫的造型,書法的造型美融入了很多的元素。其次的章法,是當代研究書法的一個創新點,沿著古人的路走,在章法的布白中創新。

曾翔老師還提到,知白守黑,是章法布白的關鍵,書法的藝術在於留白,給人以足夠的想象。最後一點用筆是書法的神韻之處,用筆的速度節奏,讓書法產生情感,提升了書法的境界。

曾翔:論書法

書法通造型關

書法是藝術,不是寫大字,要用藝術的眼光來看待寫字。天天寫成不了書法家,方法錯了,會越走越遠。

學書法最大的障礙是你的眼睛,不是在看字,不是在分析,是潛意識在作怪。一見字,頭腦裡浮現就是字義,外國人看的是造型。

已有定式的學習,進步最慢。

字也有長相,從長相入手,學會造字,要有造字的能力。一個好的書法家就是一個好的漢字造型家、漢字設計家。

字也要長上眼睛,要造眼。空間即字眼,要造自己的眼。

曾翔:論書法

書法要通章法關

疊格子讓眼睛的觀察能力、分析能力降低,要丟開對格子的依附,它讓你離藝術越來越遠,變成機械的書寫。章法要神出鬼沒,要有創造性。

一部書法史,絕不是一部重複史。

書法要通筆法關

筆法是書法最精髓的、最難的。

王羲之的筆法是從划船裡來的,一“”一“”;會划船了,就會寫行草書了。

線條要有呼吸,字會說話,有生命。

想“”下去的時候不能實“壓”;“”是“”的開始,你中有我我中有你,才有彈性。

”是用筆的正招,要製造困難,用筆尖寫字。

寫帖要“提筆頂紙”,寫碑要“逆鋒頂紙”。

王羲之寫字是“小雞啄米”法。

美與醜的簡單二值判斷不能作為書法批評的標準。

曾翔:論書法

曾翔談藝錄

• 方筆的應用

方筆的應用對二王一路至關重要。

斬釘截鐵,乾淨利索,提、按、切要想走得遠,必須要把方筆提到桌面上來講。

孫伯翔說,先寫碑,後寫帖,容易劃出,結合得豐富些。

石開認為,先寫帖,後寫碑,會對碑的重視不夠,感覺不到碑的力度。

其實,先寫什麼都可以,就怕寫一種東西,就會太單一。

精微之處,決定勝負,關注筆尖離紙的感覺筆筆送到,高低就在細節處。

方筆訓練要加強。

• 圓筆的應用

圓筆比方筆更難,圓筆是兩頭尖,中間略微粗,線怎麼出,也是當代篆書創作的一個難點,整個書壇都比較困惑。

識得少,離古法有一定的距離,近代大師無一不是在篆隸上下過很大功夫的人。要下大功夫,下大氣力。

從二王到篆隸就是從方筆到圓筆的變化。

不要急功近利,要沉下心來,多寫,篆書是一種修心的過程,一種心境,要沉下來,認真思考,對書法的敬畏心態,修練,寫篆書才會入靜,像打坐一樣。哪怕靜下來寫一個小時,都會不一樣。

•入古

入古不深就會飄飄然,得有回鋒,圓渾的東西。

圓筆的有很深的體會。圓筆就是含蓄,內斂、深沉,博大。

握起拳頭和伸開手掌是不一樣的。方筆是伸開手掌,圓筆是握起拳頭。

方筆是好看,張揚、優美、取悅於人。

圓筆是不討好,是靜態的美,力量之美,是一座山,靜靜的立在那裡。

方就是陰,圓就是陽,你體會了方,感受了圓,陰陽兩極就會有很深刻的體悟。一定要用心去感受。

書法是中國傳統文化的核心的核心。

書法就是憑感覺,就是好玩,作為道的修行,飯菜再可口,也要一口一口的吃,不要去定標準,你定了標準,就會乏味。佐料要一點一點的加,加多了就會感覺難受。

當你悟性頓開的時候,就是修練得道的一天。

不要刻意,成功要看跟誰比,都是暫時的,沒有永遠的成功,認識到這一點非常重要。

對誰有想法,就去表揚他。你要害誰,也一味的去表揚他。

• 造型

造型能力的訓練非常重要。一個好的書法家就是一個好的設計師。

一個向背產生兩個偉大的藝術家,一肥一瘦,一高一矮,形很重要。

想象力比知識更重要。就像喝酒,不是能喝不能喝,是敢喝不敢喝而已。

你覺得如何寫有意思,你就如何寫,誰規定不能這樣寫了?

要經常對自己說,這樣行!不要問別人:這樣寫行嗎?要把這個嗎字去掉!

要有善於發現的眼睛。

想象力就是發現古人,發現今人,發現自我。

一個真正會寫字的人,一定要把自己放在不會的位置,要製造很多矛盾,然後來想辦法處理這些矛盾。

當一件壞事來的時候,要把他往好處去想。

• 半步齋的典故

與韓羽、徐海一起玩的時候,韓羽說了句:藝術跟賽跑一樣,就像長跑,差一二十米,就有希望被追上,這就讓別人就了追上你的慾望,而如果差上一兩千米,別人就沒有想追上你的慾望了。所以,藝術,往往就是差半步。

藝術不能讓別人看懂,就要比別人高級,極致。做到極致,管你追不追得上,跟我一點關係都沒有。

• 窮則思變

現在有許多書法家,他覺得他是最會書法的人,一拿起筆就是偉大的書法家,可能嗎?

一定要製造不會,當覺悟得特別會的時候,一定要反思。一定有問題。要學會製造問題,製造難點。

• 練字很重要

我們經常說練字,練眼,所以,字眼也很重要,那是相當的重要。

我們不是寫字,不要滿足於寫字,我們要學會造字。

怎麼去臨帖,怎樣才合適,臨得像好還是不像好,這是仁者見仁,智者見智的事,沒有標準。

藝術要有人看得懂,做到極致主張有多大本事,做多大的事。

臨帖有多種形式造字眼,組合,這是一種模式歸納法,結字就是造字眼運動。有點意思,沒有定式。

文化知識不等於藝術。

想象力是藝術的根源。

寫字和做人也一樣,要會做人,也要會做鬼,最有文化的是藝術。

這個社會,什麼最重要,關係最重要,字與字的關係一定要搞好!


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