電視劇《我們這些年》日前公佈了海報和部分劇照，並且從北京轉往青島拍攝。《我們這些年》由唐麗君擔任製作人，曾創作過《傾城之戀》、《三八線》等劇的夢繼擔任導演，王芸等編劇。蔣欣、李光潔、郭京飛、劉孜、劉佩琦、錢芳等擔綱主演。
面向未來的現實主義
前些天看了這部劇的一些素材，聽導演夢繼和製作人唐麗君談了一些創作感受。與唐麗君掌舵的“新派系”以往作品不同的是，《我們這些年》所傳遞出的現實主義風格非常鮮明。市場與觀眾都歡迎現實題材，但眾所周知現實題材也最難拍，有著不少的創作束縛與表達困境。
現實題材電視劇主要有兩種，一種是戴著現實主義的帽子，編造狗血劇情、製造話題販賣焦慮的偽現實劇，市場上一度流行的婆媳劇、都市劇、家庭劇有許多都可以划進這個範疇。另一種是緊扣當下時代情緒、勇於呈現真實的現實劇。
如果把《我們這些年》與《歡樂頌》簡單比較一下，這兩部劇有相似的地方，比如既不超前、也不落後，恰好把住當口，是與觀眾同呼吸共命運的作品。但也有很大的不同，相比於《歡樂頌》引起爭議，《我們這些年》恐怕不會遭遇口碑的撕裂，因為這部劇並非主打痛感，而是以“暖意”取勝。
溫暖與現實主義是否相悖？這在過去很長一段時間以來都不構成問題。出於某種迫切、焦慮以及宣洩的需求，多年來現實主義被捆綁了批判的功能，這一功能在《人民的名義》時到達一個巔峰。此後便順流而下，不是創作者失去了繼續下去的激情，也不是觀眾的情緒飢渴得到了滿足，而是人們也開始思考一個問題：在一個情緒氾濫、焦慮嚴重過剩的時代，有沒有一種作品，可以讓觀眾在親近現實的同時，也能實現慰藉心靈的功能？
這是一部面向未來的現實主義作品。它沒有拉開回溯30年的陣勢，但老中青三代人的人生痛點都得到了不疾不徐的展現。三個老哥們仍然在介入子女的生活，三個發小多年以後重新建立緊密聯繫，他們的下一代不可避免地崛起…代際衝突是必然的，這部劇要傳達的理念是：把年輕一代人的路向選擇交給他們自己。
都市人面臨的密集人生議題
如導演夢繼所言，在《我們這些年》當中，不會出現壞人，只會出現有不同經歷的人直面生活議題，只會有對美好生活的盼望與嚮往。這是對現實主義極致化的一次溫和的糾正，把現實主義帶回到真正的路線上來：強調形象的典型性，注重細節的真實性，回到表達方式的客觀性。批判現實主義永遠不會落伍，但只有此類現實主義作品打底，強調批判性的作品才更能凸顯價值。
《我們這些年》的情節構成，是基於三個發小的人物關係發散的。劇中的人物身份，有曾經的電視臺購物臺編導（現專車司機）、公司銷售總監，有護士長，有航空公司乘務長，民航機長……
他們的家庭也分別經歷著“失婚女子”和“不婚主義者”、“喪偶式婚姻”、“留守兒童”、“子女反叛”、“職業倦怠”等現實狀況衝擊，但他們的處理方式，不再是以往觀眾所熟悉的對戰、互撕、衝突，而是坦誠地面對問題，冷靜地提出解決方案，目標明確地追求幸福的最大化……正是因為這樣的處理方式，使得一個模糊的、龐大的、被誤解的、被苦難化的城市階層群體面孔，漸漸清晰起來。
都市人群沒有土地，都市人群也並不都是中產。都市人群對豐富的物質生活觸手可及，但未必每個人都能夠到。都市人群的每個人生階段都有需要解決的人生議題，時代變遷之下，這些議題也千差萬別。這是一部高密度話題劇，這裡不一定能提供標準答案，但劇中人的行為一定會對觀眾形成啟發。
建立與觀眾之間有溫度的聯繫
都市人群一貫是當代題材電視劇撰述的主體，以其中最有代表性的中產階層為例，他們所遭遇的壓力，在世界各國都存在，但中產本來生活的真相，卻往往被一些形而上的東西覆蓋了。他們的財富、家庭、情感等等，究竟有多少被媒體、影視文藝作品呈現了出來？再比如，中產階層在觀念上的進步，在思想上的變化，對待人生與生活的開放與包容，又有多少被可視化的作品描述了出來？
所以，《我們這些年》所選取的角度，切入分析問題的方式，帶有給苦難化的中產說話的意圖。裡面的角色形象，不再是臉譜化的，而是有血有肉有溫度的，他們身上不再承載這個社會賦予的符號化壓力，他們的一言一行，成了內心真實境遇的本能呈現。評價一部劇作是否與觀眾具有有溫度的聯繫，在於它是否從生活、從觀眾那裡得到素材，而不是坐在空屋中憑空編造出來。
這部劇是以王芸編劇團隊為主的原創之作，脫離了對IP改編的依賴，對生活進行原汁原味的提取。製作人唐麗君說，我們講的是自己的故事，是在回望過去時直面我們的焦慮生活，用平和而從容的心態去呈現，提出問題，解決問題。王芸說，對獨生子女來說，發小是像親人一樣的存在，一開始就想寫這樣一個溫暖的故事，沒有狗血，只有溫情。經過編劇團隊、導演、演員、製作人的合力，最終形成了這個格局更大的劇本。
作品的原創性決定了《我們這些年》可以在一個紮實的框架內，進行更自由的填充、注入，更緊密地與瞬息萬變的生活保持敏感聯繫。原創的現實主義題材將要在市場上爆發的巨大能量，會在將來的影視劇市場一一印證。在電影方面，《我不是藥神》已經展示了原創現實題材的魅力，在電視劇市場上，也期望有更多從業者，進行《我們這些年》這樣的創作努力，讓電視劇“爆款”真正地擁有內容價值。
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