網絡文學影視化已經是屢見不見的了，近年來，網絡小說已經成為國內影視界爭奪的優質資源，最新數據顯示，截至2014年底，就有114部網絡小說被購買影視版權，同時在前幾年，網絡文學影視化也是影視人必爭之地，前幾年可以說每個電視熒屏幾乎被網絡小說改編電視劇承包。
然而，擁有良好粉絲基礎的作品登陸熒屏後，卻多被吐槽淹沒。原著小說的新意，被熒屏的規模生產“套路”，消解成了半成品偶像劇。而影視界對於網絡小說資源的瘋狂開採，不但對網絡小說多年積累的品牌價值造成了極大浪費，也“反噬”著網絡文學的生命力。慢慢地，網絡文學影視化的道路開始式微，發展到今天，市場已經不是盲從，而是開始慢慢地走向理智了。
但是目前還是有很多逐利機構，還是想用網絡文學大IP+流量明星小鮮肉繼續開闢道路，其實，影視劇對網絡小說的挖掘，來得還要早，當較為“非主流”的文學樣式進入“主流”的影視市場，原著的風光卻黯淡了不少，“雷劇”層出不窮。
《佳期如夢》、《會有天使替我愛你》、《泡沫之夏》、《千山暮雪》等都是較早試水的作品，這些原著小說都擁有極高的人氣，然而改編成電視劇後卻因為過於狗血，而差評不斷，不得不讓市場反思。
網絡文學影視化的道路該如何走？可能在10.31開播的《將夜》就給與大眾答案，有業內人士甚至稱《將夜》已經用口碑和為網絡文學影視化開闢新道路。
尊重內容，尊重原著，在劇情發力
《將夜》這部小說，作者貓膩在小說中塑造了很多“不可知之地”，有一些虛設的歷史朝代和宗派，有像西陵神殿、書院後山等不可知之地。楊陽導演認為，這些聽上去感覺非常玄幻，實際上故事裡體現出的價值觀，人物矛盾的現實性，故事細節的真實性都是貼近生活的，也容易引起共鳴。
加上在內容改編上，出生於85的年輕製片人王裕仁看來，創作者應成為觀眾和主流價值觀之間的橋樑。“《將夜》是年輕人的故事，但講述的不是風花雪月、打打殺殺、追名逐利，而是關乎民族精神和人類命運的深刻主題。年輕人需要他們看得懂、聽得進去的故事，好的文藝作品應該激發社會的正能量，不要總是宮鬥、打怪、小情小愛，要給人以美好和希望。
演員陣容無流量明星，角色更加貼近原著
《將夜》在選擇演員時則更加註重演員本身和角色的貼合度。將夜的演員和製作費用嚴格遵守廣電倡議的3:7，“不依靠高片酬演員，不計較流量，以適合度決定選角，用誠意打動觀眾”的製作態度。
對於男主角陳飛宇，在楊陽導演看來是貼合原著人物形象的一次選擇。配角方面，《將夜》亮出了豪華級的陣容，胡軍、鄭少秋、倪大紅、黎明都在劇中擔任重要角色，胡軍飾演護國大將軍夏侯，黎明飾演唐王，鄭少秋飾演書院夫子，這些武俠劇中的標杆級形象一經出現，立刻收攏了大批粉絲的目光，喚起觀眾重溫經典的衝動。
內容至上，加上用心製作，不追名逐利而精心打造出來的作品，定將為網絡文學影視化開闢新道路！
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