筆畫八法
點畫是構成字形結構最基本的元素，儘管在用筆的書寫方法上，小楷與大楷並無多大區別，但事實上，小楷比大字要細微得多，如果沒有一定的大楷基礎，就很難體味到小楷用筆的精到和細微之處。
小楷的點畫在形態上是很富有變化的，相傳鍾繇小楷，點畫各異，右軍作字書，萬字不同。下面，作一簡介。
一、點法
點在筆法中佔有很重要的地位，它起著畫龍點睛的作用，若一點失所，則如美人之眇一目，勢必就會破壞字形的結構美，況其它七法，發筆時皆從點起，點失勢則畫易失誤，此最關緊要，小楷作點，以露鋒居多，這又是小楷用筆的特點。
作點之法，其勢要重，所謂重即落筆的速度要快，但落點要輕，所謂“每作一點，如高峰之墜石，磕磕然實如崩也。”磕磕然是形容石頭互相碰擊的聲音，言其勢重，不是指下筆時實用力，凡作露鋒之點，當於空中作逆勢，尖鋒入紙，順勢落筆，落筆後即迅速將筆毫鋪開，此即王羲之所說“每作一點，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健也”。不可採用兜圈子的辦法去填滿筆形。
作點時筆力要深入，即收筆時用腕法輕提筆鋒，然後借勢向下頓挫一二下，再反揭收之，收筆的動作要快，這樣水墨便能深入點內，力透紙背，《禁經》所謂點如利鑽鏤金是也。喻其有深入沉著之意。
二、橫畫
橫畫又稱為勒，所謂勒有愈收愈緊之意，發筆時要逆入，收筆電動機回顧，行筆時要意有所顧，逆勢澀進，《禁經》所謂“畫如長錐之界石”喻其不可太光滑浮薄之意。
凡寫長畫，當於不平中求平，使其畫勢上平而下呈拱狀，就象一隻覆舟之樣，切忌上平下亦平，則板刻之弊立見，柳宗元《八法頌》中說：“勒常患平”即是此意。
橫畫又要貴於變化，陳繹曾《翰林要訣》中說：“凡平畫忌如算子，終篇展玩，不見橫畫，始是書法。”所謂不見橫畫即是指無平行齊頭，板刻凝滯之筆。
三、豎畫
凡寫豎畫，當於趨勢中求挺拔，則見筆力。古人稱豎畫為努法，努有用力之意。李溥光《雪庵八法》中說：“努之為法，用彎行曲扭，如挺千斤之力。”這是一種富有彈性和力度的曲線之美，或向、或背、或背中有向，或向中有背，或勢直而局部曲，最不可板滯，故柳宗元《八法頌》中說：“努過直則力敗。”就是這個意思。
四、長撇
長撇，古人稱之謂掠。馮班《鈍吟書要》中說：“掠如蓖之掠發，此乃斜懸針而末鋒飛起，宜出鋒處送筆力到而勻，不可半途擊出，則無力而瘦弱。”故作掠之法，頸部要細，腰部勢微婉曲，宜肥勁有力，顏真卿《八法頌》說：“掠彷彿以宜肥。”出鋒時當以腕送，飽滿尖銳，萬不可作虛尖斜拂之狀，柳宗元《八法頌》說：“掠左出而鋒輕。”如是則一筆之中有輕重粗細的變化，富有節奏感，由於收筆時勢微曲而末鋒飛起，故有回顧之勢，李溥光《雪庵八法》中說：“掠始作者，用肥健悠揚，而宜乎舒暢。”極其生動地形容掠法的筆調。
五、短撇
古人謂之啄法，啄者，如鳥之啄物，銳而且速，喻其用筆當迅速捷、爽利、明快。陳繹曾《翰林要訣》中說點首撇尾，左出微仰，如鳥喙之啄物。
六、挑法
挑法，古人稱之謂“策法”，策者，鞭策之意，以鞭子策物，用力在策本，得力在策末，《書法三昧》中說：“策法，仰筆厲鋒，輕抬而進，有如鞭策之勢。”所謂即側行貌，喻作挑時當帶側勢。柳宗元《八法頌》中說：“策仰收而暗揭。”暗揭就是空中作收勢，由於寫挑法時側鋒點入，鋒尖上仰，已帶偏側之勢，運筆時當邊走邊頓挫，邊挫邊提，至收筆時，鋒已收歸畫中，故行筆不宜太快，快則勢必形成偏鋒浮薄之弊，正如《雪庵八法》中所說：“策始作者，用仰鋒上揭，而貴乎遲留。”遲留才能有時間將鋒調整。
七、捺法
作捺之法，一波三折，勢宜開張。李溥光《雪庵八法》中說：“險橫三過，而開揭其勢力。”行筆宜抑揚頓挫，不徐不疾，從容不迫。收筆時，須筆戰行右出，意即寫捺角時筆畫滿捺，已帶側勢，須用腕法帶動筆鋒，逐步衄挫，邊走邊提，將鋒提到離紙之時。
唐太宗《筆法論》中說：“磔須戰筆發外，得意徐乃出之。”所謂“得意”即收筆時能將筆鋒收歸畫中。
八、鉤法
鉤法，古人謂之趯法，有跳躍之意，陳思《八法詳說》中說：“趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收。”所謂蹲鋒，即出鉤之前先向下作一快速的按筆動作，如人跳高時躍起前的半蹲動作一樣，所謂“得勢而出”即指蹲鋒後在恰到好處時迅速出鉤，不可遲疑，若佇思稍息則神縱不墜矣，出鉤時要力送到筆尖，鉤要飽滿，不可虛尖怯露。
用筆九法
一、提筆
筆鋒在書寫點畫時不可能一樣粗細，當點畫要求變細時毛筆就要提起。因此，提與頓是相對而言的，互為依存的。提筆大多用於橫畫的中間及字的轉折連接處、露鋒出鋒時。 即前人所說："密處險處用提"。注意提不要過虛、過細。
二、頓筆
線條點畫要求變粗變特出時，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉折處常用頓筆，其頓的力度大於“蹲筆”與“駐筆”。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓在後，有時是先頓後提，所以要注意協調性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由於提與頓的交互使用才形成了點畫線條的輕重粗細變化。而在楷書中，提頓表現是很明顯的，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。
頓筆用的好，可使點畫堅實有力，筆力充盈，但不要頓的太重，形成墨團。三、蹲筆
運筆方法象頓筆，但按下力度可輕些。在點畫的輕重粗細之間有一個過渡性的動作，即是用蹲筆法，所以唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是：“緩毫蹲節，輕重有準是也。”
蹲筆和頓筆常用於筆畫的轉換過渡處。因此，起著調節換筆的作用。四、駐筆
用筆力量小於“頓”與“蹲”。是用於上一個運筆動作結束，下一個運筆動作開始，為時很短的轉換間隙，即“稍停”，力到紙面即可。這樣駐筆一下，是為了準備下個筆勢的開展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然後再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導。清·蔣和曾說：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐。”
五、衄筆
即是運筆時既下行又往上，在寫鉤和點時，原來頓筆後挫鋒下行的筆，突然地又逆轉而上，即為衄筆。由於衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實加強了筆力，使點畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個鵝頭形的勢態後，再出鉤。
六、挫筆
就是運筆時突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉角處，先頓筆，然後把筆略提起，使筆鋒轉動，從而變換方向。可見挫筆就是頓筆後又有一個微小位置移動，使筆法表現的更加完美，以彌補頓按過程中的不足之處。如寫鉤或轉折處，頓按完筆後還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調整，又可作轉換筆勢以利於行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。
七、搶筆
是指提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中的回力動作。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形的內折線，而採用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而後迅速落紙，即"虛搶"。寫行草時，行筆較快，運轉幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。
八、轉筆
有二層含義，一是與"折筆"相對而言，圓筆多用之。即寫字運筆時左右圓轉運行，在點畫中行動時，是一線連續又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。所以，漢蔡邕在《九勢》中說："轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露"。這樣運筆寫出的線條點畫渾而厚實。二是指字中轉角屈折之處，用圓轉法寫之成圓勢。注意圓轉的時候，運筆不要太慢，形成臃腫之病。
九、折筆
是對"轉筆"而言，方筆多用此法。折筆時筆鋒從陽面翻向陰面，即"方筆用翻"，從而顯出稜角方正，以折筆這一動作來帶出方勢。折筆的速度要比轉筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢。
附：
古今最難寫的十個字
一、人
“人”字的結構看似簡單，要寫好卻頗費周折。
寫“人”需兩筆 ，做人要一生，一筆前半生，一筆後半生；一筆寫前進，一筆寫後退；一筆寫付出，一筆寫收穫；一筆寫自己，一筆寫愛人。
2、心
“心”字雖簡單四筆，看似簡單，寫起來卻不簡單，做起來更難，心正筆正。
“心”字三個點，一點給親情，一點給愛情，一點給友情，沒有一個點不在往外掙脫。你越想抓牢的，往往是離開你最快的。隨心所欲而不逾矩方為高人。
3、永
“永”字代表了中國書法筆畫的大體。“永”字筆劃種類多，但筆畫不多；結構不簡單，也不復雜，寫好了，楷書一定不會差。
4、天
“天”字難在正上，人正則筆正，“天”字兩個橫畫，長短、位置、傾斜角度，看似簡單，要想寫得不偏不倚，何等之難。
不要自視清高，天外有天，人上有人。
5、火
“火”的點，距離、姿態、位置，哪一個不需要仔細思量！撐起一個人，做事要把勁兒用到點子上！
6、寸
畫龍點睛就在那一點上，不管前兩筆如何扭捏作態，這個點讓你迴歸端莊秀麗。
人生亦如此，說話做事也好，學習享樂也罷，如果最終不能做到分寸有度這一點，就很可能陷入物極必反的桎梏之境。一寸光陰一寸金，勤學苦練方成才。
7、古
“古”字，一橫一豎的比例如何分擔，決定了字的美觀程度！
十口認古，千口認舌。
8、工
最後一橫如果太平，字就會太過僵硬，傾斜角度過大，重心就沒了。這就需要隨機應變，在變中求勝。
腳踏實地，要對得起頭上的青天！
9、口
“口”字，兩橫兩豎的結合，靈活而不失穩重。
張“口”說話要留有餘地，又要凸顯你的與眾不同，這是個技術活。
10、女
“女”字，橫是主筆，要寫長點,“丿”畫不要太長，否則“女”字很難“站起來”。
“搔首弄姿”和“千嬌百媚”，這層窗戶紙，可別捅破。
這九個字，字字都似一首歌一幅畫
趙孟頫：“
學書有二，一曰筆法，二曰字形，筆法弗精，雖善猶惡，字形弗妙，雖熟猶生，學書能解此，始可以語書也。”
趙孟頫的字，流傳下來的每一幅，都有古人評點、今人傳頌。
好的書法，首先是悅目，給人以心靈的震撼，就像見到深愛著闊別的愛人，叫人不忍釋手——筆法縱逸、圓轉流美、入書俱老、圓活遒媚。
閱讀更多 書畫知識 的文章
