快到年底了，一年一度的奥斯卡又要进入各国电影选送阶段。 随着其他国家陆续揭晓自己选送的电影，中国内地始终蒙着一层面纱。 谁会是那个被选中的内地代表？ 此前观众和业内人士呼声颇高的《药神》并未被选中，而《红海行动》成为中国香港地区选送的影片。 如此反观中国内地，最后确定下来的《邪不压正》看起来倒成了一股“清流”。
首先，尽管最近几年越来越多的人认为奥斯卡没看头了，尤其是几个关键奖项，比如最佳男女主角、最佳影片、最佳导演，这样的单项奖结果总是难遂多数人愿。
但是，奥斯卡设置的更多针对美国电影工业里每个环节的专业奖项，仍然具有极高的权威性和公信力，以及更重要的是提供精神激励。
成龙获得奥斯卡终身成就奖
他们针对电影从前期服化道，到后期混音、配乐等每个工种设置专门奖项，获奖的个人或其所在的公司，就会立刻成为行业标杆，获得更好的资源。
其中除了针对美国人自己的奖项外，为了吸揽更多美国之外的优秀电影人，奥斯卡最佳外语片奖的设置，可谓是美国“文化霸权主义”有史以来最成功的动作了。
李安凭借《断背山》拿下奥斯卡最佳导演
最直观的影响，就是每年到这个时候，大家就会自然而然关注起今年隔壁邻居日本韩国选送的影片是什么啊？今年候选热门是哪个国家啊？以及最重要的问题，中国内地选送的是什么电影？
而在此，小洲想先说好讨论奥斯卡最佳外语片的一个前提，或者说态度，那就是希望大家就当吃瓜娱乐、日常八卦看待就好。
因为，说到底，奥斯卡不过是美国人的自娱自乐。
戛纳还尚且邀请世界各国的顶尖电影人来当评委，而奥斯卡的评选人全部是美国电影艺术与科学学会的会员，评审眼光的单一性和枯燥性，其实制约了多元化电影的接受度。
所以说，看的再重要也是图个热闹就好。
仿奥斯卡版中国明星自拍
中国最早选送电影去奥斯卡，还要追溯到1979年。
改革开放一开始，中国电影“走出去”的进程立马就跟上了。
79年，中国内地选送了《阿凡提》，一部幽默有趣的民间传说题材电影。
这选送的第一部电影成了试水，是中国电影“走出去”摸索前行的敲门砖。
进入80年代后，中国第四代导演成了主力军。
直到1988年选送了第五代导演张艺谋的《红高粱》，第四代导演在美国电影主流视野里短暂的亮相，成为难得的史料。
其中包含1984年吴天明的《人生》，以及1987年姜文主演的谢晋的《芙蓉镇》。
没想到，31年后，姜文从演员转换成导演的身份，重新亮相好莱坞了。
但这四十年征战奥斯卡的旅途中，收获最大的，还是要属张艺谋。
他的电影被选中过7次，提名三次。
这也是为什么今年还有好多人猜测，《影》会不会被选送参赛。
张艺谋在海外主流电影世界的影响力，四十年来，到底是没人能比的过他。
纵观这四十年来的选送名单，我们大致能看出一些官方选送的喜好和规律。
第一，大牌导演信得过，官方更容易多次推选。
国民认知度最高的三个导演张艺谋、陈凯歌、冯小刚，都有至少两次被选送的经历。
然而很不幸的一点是，这几位活跃在上世纪90年代和21世纪初的国民大导演，在电影创作上都不可避免的进入了衰退期。
比如说，虽然张艺谋今年的《影》从质量上来讲，水准在所有国产片中已属上乘之作，但跟他自己过去相比，《影》最多也不过恢复他《红高粱》巅峰时期的五成功力而已。
第二，越来越看重商业片，树立“电影大国”的形象显而易见。
很多人都说，中国官方选送参加奥斯卡的电影，都要至少满足两个条件之一：票房高，或者题材正。
《肿瘤君》被选中已然让人感到惊讶，但结合《战狼2》被选送冲奥的情况，好像突然理解了很多。
也许，我们的官方私下也会偷着乐——让你们看看中国价值56亿人民币的电影长啥样。
抛开自嗨，放眼更广阔的亚洲，我们在电影产业上“亦敌亦友”的邻居日本和韩国，表现比我们也好不到哪去。
日本在奥斯卡上表现最辉煌的时代早已终结。
上世纪五十年代，日本拿下了其中三年的最佳外语片奖，一时风光无两。
1951年奥斯卡最佳外语片，黑泽明《罗生门》
而韩国更低调，从来没拿过奖，也很少入围。
但是韩国国内有自己的一套评奖传统，看起来对奥斯卡永远只是风淡云轻。
不过今年，韩国选送了李沧东的《燃烧》，日本派出是枝裕和的《小偷家族》，这两部电影在戛纳狭路相逢，影片质量和口碑都不错。
中国的《邪不压正》多半又是陪跑的命，能不能入围甚至都悬。
这并不是说姜文的电影不够好，而是奥斯卡最佳外语片有个隐藏喜好，就是他们总会给予“电影节系”的影片更多关注。
而电影节又是各个国家意识形态的抒发口，这内在联系，远比想象的微妙的多。
或许，我们可以像韩国一样，先把自己国内的评奖含金量搞上来再说。
什么时候金鸡百花重回设立初衷时的水准，我们也就没时间去纠结、讨论奥斯卡能不能拿奖了。
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