賈樟柯是我看到的唯一一個致敬自己的導演。這部影片感受不到有多少新的東西，只是在用他最熟悉的方式，把已經講過的故事再講了一遍，可惜的是，這次他玩砸了！
巧巧三世和斌斌三世，帶我們重溫了賈樟柯電影宇宙的黃金歲月。和電影的宣傳語不同的是，這次我們見證的將不再是賈樟柯電影宇宙的形成，而是賈樟柯他電影宇宙的終結。
人物轉世過程中，到底留下了什麼？又丟掉了什麼？
巧巧，一個融合了《任逍遙》中的巧巧、《三峽好人》中的沈紅和《天註定》中的小玉角色，由於致敬自己的內容太多，人物本身反而變得面目模糊。
賈樟柯用一種純直男的角度，塑造了一個會武術的王寶釵角色。
同時巧巧對斌斌的感情，似乎也有從愛到義的轉變，表面上看似乎是在歌頌女性的獨立和擔當，但實際上歌頌的卻是三從四德的女性。
在《江湖兒女》裡的他們，實在是沒有任何愛情戲。除了劇情的硬設定，你看不出兩個人情感變化的任何依據，巧巧為什麼會愛上斌斌，在等待的過程中又是怎樣的心理呢？
曾經的細膩情感變成草草了事。在男人和女人的關係裡，根深蒂固的直男思維又佔領了情感的高地，歸屬感解決所有問題。因為他是你男朋友啊，分不分手都得要看他臉色，現代女性們，您仔細看，看下是這麼回事嗎？
在左支右絀的互文中，賈樟柯想把所有的故事一次講圓，所以有的東西他沒有說清楚
在《江湖兒女》中，除了斌斌和巧巧，沒有什麼比較重要的配角，這意味著所有劇情的重擔全部壓在了他們倆的關係上。
而老賈到底做了什麼呢，他把所有的精力居然都放在了自我陶醉的趣味和分解重組的快樂上了。
現在的老賈已經從過去蹲在街邊的少年變成了熱愛紅白喜事的成熟大叔。
朋友們，這意味著老賈對生活以及故鄉的瞭解已經不及當年，曾經鮮活的生活質地變為了生死如戲的景觀，你說他拍出來的東西會如何呢？
賈樟柯現在拍的電影就是這麼的後現代感，就是這麼的結構主義，當年用不了的素材拼拼湊湊也能給你湊部電影。
不得不說，當鏡頭掃過《任逍遙》裡的斌斌和小濟時，我瞬間感動了一秒鐘。老實說如果單純是當年的素材，你給我湊夠九十分鐘的劇情，我也願意接受，可惜結果卻不是這樣！
見證了賈樟柯電影宇宙的終結
整部電影給我的印象，就是在我的心裡，賈樟柯還覺得自己是蹲在街邊的那個小子，但事實上，他已經是除了煙和酒之外的另一張名片了。
墨鏡和雪茄的新事物，讓他不能在野案子上隨時來兩杆，他對新世界的理解，始終停留在了八九十年代的故鄉。所以現在只能玩玩電影拼圖，導演下以前的錄像帶，電影創作對於他來說更像一種慣性驅使下的寫作，動機從現實的觸動變成了回憶中的自我沉溺。
僅僅是對賈樟柯曾經電影的懷念，江湖兒女這部電影倒是挺不錯的，但是已經沒有新意！
賈樟柯曾在訪談中說到，自己曾經和初戀時的女友，從城外談心歸來，突然空中炸開了禮花，那一幕讓他深深的震撼，他說他決不會把這一幕震撼的情景拍入他的電影裡。
可《山河故人》裡，我們都看到了那個鏡頭，在那個時候賈樟柯的電影宇宙就預示著終結，他那白日的焰火慢慢在熄滅。
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