黃庭堅草書極具特點，明白這8條原則？學習他將不是難事！
要說書法中的草書，我們首先想到的就是唐代張旭懷素，因為他們兩人將草書推向了頂峰。然而你知道嗎？自唐以後200年裡再無草書大家，直到他的出現，再一次振興了草書，可以說草書迎來了又一次高峰，他就是書法“宋四家”之一——黃庭堅。
黃庭堅在他的《山谷題跋》中寫道：“旭素之後200年無草書，至我這草書大興。”他說這話絕對不是吹牛逼，我們翻開書法史來看，確實如他所說。今天筆者為何要說他呢？因為筆者是他的忠實粉絲，他的草書也致使我多次在國展獲獎，亦因能寫“山谷草書”也讓我有了飯吃。
有很多人問我，黃山谷的草書到底好在哪？甚至還有些初學草書者問我該如何學習，今天我就拿他的大草《諸上座帖》為大家分析，以此為廣大網友解惑。
一、全篇無一直線條
在這幅長卷裡，所有的草書筆畫沒有一個是直的，或是上下傾斜、或是左右擺動、或是正斜互用。橫豎這樣的大筆畫，在我們的印象都應該很直，但在山谷筆下都是曲的，這和懷素《自敘帖》的直線條正好想反，由此可見作者行筆的速度不是特別快。
二、結字多為橫向取勢
全篇無論是獨體還是左右結構的漢字，取勢都是橫向的，就連有些上中下結構的字，他調整零部件位置也要寫成橫向。我認為這和他的楷書、行書有關，加之草書本來就是從橫向隸書演變而來的原因。
三、用筆提按動作明顯
我們看帖中很多字的筆畫，都是忽輕忽重的，有時一個筆畫都寫成幾個段落，圖1“為”字就是一個典型的例子，也是提按最最明顯的字。看到這樣的筆畫，就能想到當時毛筆在紙上的跳動，不由得讓人有一種要寫草書的衝動。
四、用點代替起筆和筆畫
用點代替起筆，這是山谷草書的一大特色，很多筆畫是先側鋒打個點，然後順勢調到中鋒後行筆的，特別是一個字的主筆，尤其是橫豎最為明顯。很多字的筆畫，山谷都處理成“點”，這也是他草書的又一大特色，有後人說他的草書“點畫狼藉”，確實如此，在這點上後世祝允明就學的很好，可以說靈活運用。
五、筆鋒在紙上的翻轉
山谷的用筆和懷素不太一樣，他注重的是斷和折互用，而懷素則是攪轉銜接。帖中很多筆畫都是這樣，寧斷也不連在一起。一個筆畫寫完翻鋒入紙銜接下一個筆畫，這個用筆動作我覺得最值得學者的注意，很多時候我們都是一掃而過，忽視了筆畫之間細節小動作。
六、字字不布正局
全篇草書沒有一個字是正的，不是向左傾就是向右斜；上下字的排版沒有兩個字重心是重合的，皆有左右穿插的條動感；即使一筆寫幾個字，依然是字字為營。每一個字都交代清楚，但是在筆畫上又變化莫測。
七、章法上特點
天頭不整齊、下部也是參差的，字和字、行與行有時密不透風，有時漏可跑馬。上下字呼應，上面一個字前傾，下一個字肯定是後倒，左右亦然。在一行的下部，有時寫著寫著就歪了，不是向左就是向右。
通過以上七條的分析，我想會對學習草書的朋友，尤其是學習“山谷草書”的人有所幫助。其實還有很多東西可以說，在您日後的實際學習中會慢慢發現，這裡我就不一一強調了。“山谷草書”極具特點，一改前人草書風格，不要說在大宋是第一，就是至今的900年裡也是獨一份的。
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