秦嶺壹號
內地音樂現在網絡化、娛樂化，靠綜藝、影視來驅動，甚至連民謠都有些過氣。
但這三位歌手是依舊是原創人文歌手的代表，定位是“走心”的而非娛樂至上的。
雖然同屬搖滾陣營，但三位搖滾老炮兒卻有不同的面向：
鄭鈞：詩性。
他寫詞頗具靈性，筆頭很鋒利，特別擅於用很平淡的詞勾勒出很到位的意象。
類比的話鄭鈞屬於在知乎上寫的答案很簡短，卻能獲得萬贊那種。
音樂上唱腔的大眾接受不算太高。但是對於民族元素的運用獨具特色。
唱歌歪脖子也是他的典型動作。此外鄭鈞還有一個獨家特色，他是這三位中眼睛最大的，所以他拍出來的照片顯得更“帥”。
許巍：佛性。
看許巍現在專訪的狀態是非常佛性的，像是個隱士高人，無論從說話的語氣還是音樂的風格都是這樣的。
眾所周知的是他得過抑鬱症，音樂道路也為更坎坷，個人經歷給音樂增加了更深厚的內涵，也許像佛陀那樣有個頓悟的過程。所以在幾個大咖之中他的個人心態與音樂風格轉變是最大的，也最超脫於一般的情感而走向形而上學的禪思。
許巍目前曝光很少，更是與最具“引流”效應的綜藝絕緣，他內心有不那麼入世的一面。其實每一個痛苦的，有憂鬱質感的人也是在出世和入世間徘徊而不得其所，在自我需求與外界要求見未能達成平衡，許巍的處世方式可以說為我們這批人提供了一個映照，當然，朴樹也是。
音樂上作曲的耐聽度也較高，相對不那麼“重金屬”。唱功發揮是幾位中最穩定的，現場表現很好。
表演上唱歌時雙眼緊閉或微睜是其標誌性動作。
汪峰：國民性
汪峰非常高產，出貨量大，勤奮異常。汪峰的詞作也不以靈光乍現的瞬間見長，更多的體現於整體邏輯架構與核心觀點，特別是對無意義感的描摹，對於處於社會轉型期的中國受眾來說有很強的打動力。
所以，許巍似佛，鄭鈞似道，而汪峰似儒，既在行為上是最入世的，在思想上也最有“上進感”。
從市場反饋來看，汪峰能有最高的知名度，顯然得益於他的作曲能力，在流行度、耐聽度上做到三位中的極致，畢竟對於主流市場受眾而言，是不care搖滾之類元素的，只管歌曲的“調兒”好不好聽。
唱功上汪峰也是聲量最大的，更能襯托宏大的主題，並且對於聲音的把控能力強，細節變化多，靠聲音質感傳遞更多的情感信息。
至於“範兒”嘛，最為人熟知的汪峰形象，當然是以下這種：
實習僧
看到這樣的提問，我不禁想反問一句“李白、杜甫和白居易誰更會寫詩呢？”這個本來就很難比較，但是非要比較，我們只能幾個方面比較一下。
第一：作品的影響力。
鄭鈞的代表作品有《灰姑娘》《回到拉薩》《赤裸裸》《長安長安》《私奔》等。汪峰的代表作品《怒放的生命》《春天裡》《飛得更高》等。許巍的代表作品有《漫步》《藍蓮花》《時光》《故鄉》等。他們的作品都影響了一代人。這個方面三個人平局。
第二：作品的產量。
鄭鈞從1994年開始推出第一張專輯《赤裸裸》，2007年推出最後一張專輯《長安長安》，一共推出6張專輯。至今11年沒有推出作專輯。
汪峰從1997年推出第一張專輯《鮑家街43號》，到2015年的《河流》，累計推出12張專輯，重要的是每張專輯的音樂水平還是很高的。
許巍從1997年的《在別處》到2012年的《此時此刻》，一共推出6張專輯。
也許有人會說比產量，真是搞笑。但是如果連新作品都沒有，何談影響力。我覺的這個方面汪峰獲勝。
第三：樂壇的活躍。
要說樂壇的影響力，那就必須活躍在樂壇。鄭鈞就是中國最強音出現了一下，然後就是《搖滾藏獒》的上映。許巍就是開演唱會了。
重點說一下汪峰，做《中國新歌聲》的導師，參加《歌手》，演唱會不斷，一直活躍在一線媒體，相對於其他兩位，簡直太活躍！尤其是在《歌手》節目上，他一直在宣傳好的音樂，好評不斷，這個方面我感覺汪峰獲勝。
搖滾本來就是說不清道不明的東西，它是一種精神，一種態度，如果非要說三位誰的影響力更大，我認為是汪峰，因為他的影響力時間更長，至今還在影響著無數人，而且影響了更多的90後和00後。
娛樂正經說
每個人都有自己的判斷，這東西並不知道一問。
我今天想說搖滾精神，到底什麼事搖滾精神。
我自己在地下自嗨算搖滾精神嗎？我孤獨，我自我，我看不起一切。
請問這是搖滾精神嗎？
那麼看下面一個，在大眾不理解搖滾的時候，我選擇推廣搖滾樂，現在搖滾不再是特立獨行，不是到處裝B的代名詞，而是融入主流音樂。
那麼明知不可為，還要去做這件事，你覺得與自嗨，哪個更搖滾？
披頭士為啥偉大，因為樂隊推廣了搖滾，讓世界人認可搖滾。
我不知道許多人怎麼認為搖滾精神，但明知不可為而為之，才是真正的搖滾精神。
那些自嗨的從這個層面才是偽搖滾精神，我不是說他們是偽搖滾，但他們只有搖滾，卻沒有無畏的精神。
在路上61281823
你是問他們誰在搖滾樂壇特定的圈內影響力大，還是指商業上的成功，明星效應？
首先第一: 先說許巍，94年完成的兩天被收入中國現代詩歌文選，然後97年的第一張專輯在別處和2000年第二張專輯那一年，是我認為許巍最好的兩張唱片，可這兩張純正的搖滾專輯在當時並未獲得主流認可，許巍抑鬱了，02年帶著第三張專輯時光漫步回來了，(其實從第三張就有點偏民謠了，只是還有點前兩張的影子)但還是不負眾望，憑藉第三張專輯，把該拿的獎都拿走了，從第四張專輯開始就不能再說是搖滾樂了，但這並不是他背叛了信仰，而是許巍本人對於音樂，對於自身的認識改變了。
接著第二說說鄭鈞: 高曉松說他是天生的搖滾巨星，他也沒有辜負任何人，雖說從94年第一張個人專輯到現在總體專輯數量不多，只有5/6張，但每張專輯成績都很不錯，依稀記得他在某檔節目曾經說過，現在這個年代是快餐時代，做什麼都得快，但他自己覺得創作不能快，得讓自己慢下來，這一慢就是10來年，不過沒關係，作為歌迷願意等，因為就他目前已經取得的成績來看，只要講到中國搖滾，就無法繞開他。
最後說說汪峰: 94年鮑家街43號成立，5人隊形追逐搖滾夢，渴望成功，兩張專輯面世後市場反應不太好，都沒有達到預期效果，這時候華納找到了汪峰，離隊後於2000年發行個人首張專輯花火，講到這裡估計很多朋友會罵他......拋棄了樂隊，單飛，背叛了信仰，背棄了理想，其實在收錄於花火裡的迷鹿這首歌裡歌詞中就講到了:“我不知道夢是什麼顏色,也許它有它的顏色,我不知道風要吹向哪裡,也許他由它的方向”, 這種事人各有志，不能強求，而我想說的是，汪峰簽了華納，經過商業洗禮後，已經不再反叛，不再極端，沒有了憤怒，也不再有批判。02年發行這明明就是一張主動迎合大眾迎合主流的唱片，卻還要腆著臉說是為了讓大家能明白搖滾樂不只是批判，不只是憤怒，還可以有愛，可以通過其他形式體現。其實想要掙錢可以直接點，完全沒必要披著搖滾的外衣去欺騙，因為單講音樂本身是沒有問題的，哪怕不是搖滾樂，歌曲可聽性也是非常好的，沒有人會去貶低他的作品質量，才華這東西是掩蓋不了的，只是對於身為搖滾樂愛好者的我來說，我寧可在公園在廣場站著聽你拿麥嘶吼晚安北京，也不想坐在體育館聽你唱飛得更高。
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所以，個人認為，許巍和鄭鈞在搖滾圈內確實不好比較，兩個人都取得了非常好的成績，影響了幾代人，區別僅僅是在於許巍喜靜，鄭鈞喜鬧。而汪峰，是否搖滾已經不重要了，華語樂壇斷層了，不論是搖滾樂還是流行樂，汪峰站在臺前連個競爭對手都沒有，他已經成功了，就是不知這種結果是否是他所想要！
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南方音樂臺
這三人現在只有鄭鈞還在堅持搖滾風格，其他兩人都已商業流行化，鄭鈞雖然現在也有點流行化，但總體上自始至終還帶著英倫搖滾的味道。
談到搖滾歌壇影響力，那要說這三人必須就得提他們的搖滾專輯。
許巍，只有第一張專輯≪在別處≫是搖滾風格，整張盡顯無盡的頹廢，編曲演奏也是主流搖滾的配置，旋律很美，起初彈吉他有很多人都練過≪我的秋天≫≪水妖≫，個人感覺是當時中國硬搖滾重金屬氾濫中的一股清流。
汪峰，鮑家街≪1≫≪2≫，鮑家街43號就是中央音樂學院的地址，成員都是那裡畢業，看過汪峰訪談，他們沒成名前真的是窮，所以第一張反映了他們的一種生活態度和對社會的看法，有幾首歌還是很有深度的，能引起當時很多人的共鳴，算是一張佳作，≪2≫已經開始徹頭徹尾商業包裝，雖說還夠搖滾，但反響並不好，這也是汪峰單飛的主要原因。
鄭鈞，≪赤裸裸≫≪第三隻眼≫，這兩張就牛x了，當時很多不聽搖滾的人可能沒聽過許巍鮑家街，誰沒聽過≪回到拉薩≫≪赤裸裸≫≪灰姑娘≫？聽搖滾的就更不用說了≪天下沒有不散的宴席≫≪第三隻眼≫≪路漫漫≫那首不是經典，一直到後面的≪怒放≫≪1／3理想≫≪私奔≫等等，鄭鈞以他特有反叛方式詮釋著他的搖滾，旋律什麼的自然沒有許巍汪峰那麼主流，但單論搖滾影響力要比其他兩位大的多。
綜上，搖滾歌壇影響力：鄭鈞>汪峰>許巍。
Lee0931
就音樂水準來講 肯定是汪峰更高一些！影響力也是汪峰大一些！ 一來許巍、鄭鈞相對低調，尤其是許巍！ 二來他們歌曲風格較為單一，受眾較小！ 很多人不喜歡汪峰愛裝B的性格，但你無法否認汪峰的音樂才華，很多人噴汪峰 我覺得他們肯定沒有真正聽過汪峰的歌，只會抓住個人生活上的事兒亂噴（你聽個歌兒，還要管人家個人私生活？）！相對於鄭鈞和許巍，汪峰更像個職業選手，而鄭許倆則像路人王！畢竟他們三個音樂教育背景不一樣！ 再說鄭鈞和許巍，我也很喜歡，他們倆都不是科班出生，屬於自學成才，相較於汪峰更讓人敬佩！影響力方面，在年輕人裡面基本算是無人不知，但在中老年人群中顯然知名度不如汪峰高（雖然汪峰可能也不高），但是相較而言，汪峰更出名些！歌曲方面，許巍就像個詩人，我最喜歡的是故鄉和曾經的你！但他的歌風相對有些單一，聽久了不免審美疲勞！鄭鈞更像個痞子秀才，才華橫溢！歌曲隨性不拘，早期赤裸裸 灰姑娘 私奔 回到拉薩等 非常好聽！但近些年基本沒有產出，要不是這兩年和媳婦參加了很多綜藝節目，不少人都忘了！ 總之他們三個是魔巖三傑之後引領中國搖滾風向的最具代表性人物！創做和演唱才能俱佳，但輪影響力，還是汪峰更高一些！ 以上純為手機碼字，個人觀點，不喜歡迎來噴！
新之助
當然是汪峰影響力最大，好歹也是半壁江山！複雜的問題簡單說：
汪峰一個人的影響力是華語樂壇其他歌手、音樂人影響力的總和！許巍、鄭鈞算什麼？沒點自知之明嗎？拿什麼影響力和汪峰比？他們兩個不過是樂壇眾多歌手、音樂人中渺小的兩個人，而汪峰是一個軍隊，是千軍萬馬！
許巍、鄭鈞羞愧慚愧不！枉為前輩矣！還淪落到碰瓷汪峰找一絲絲存在感！真是刷新爾等眼界與三觀！！
藍色精靈25652
許巍的歌，包括他的唱是個整體，演繹成了詩，哪個環節換成別人都沒有了詩意。就像他唱高曉松的詩，雖然不錯，但沒有了神韻。鄭鈞把浪漫的故事和歷史融入了自己的作品中，自己唱，非常的好，別人唱也不錯。汪峰的作品太想寫成詩，可演繹出來，他還是歌曲，無法達到詩那種高度。大愛許巍、其次鄭鈞，然後汪峰，總的來說都很優秀！
龍之峽
看到前面有人舉一反三，數據化分析三個人的影響力個人覺得有點搞笑了。何為影響力，而且還是搖滾歌壇。中國內地的搖滾輝煌的年代已經成為過去式了，說到影響力那就是我們在回顧這段搖滾輝煌年代的時候還有那些作品至今還散發著生命力，而且會成為經典。單從這點來說，個人更傾向於鄭均，在收集中國搖滾代表人物時，他絕對是不被忽視的。至於汪峰，個人只願意承認他早期是搖滾歌手，但在中國搖滾輝煌年代，汪峰還排不上號。和汪峰一樣，許巍的影響力都只在大眾流行文化裡，他們兩的作品辨識度和傳唱度都很高，但過於通俗流行了，不夠經典。
藝術生活365
老鄭牛逼的時間是在05年左右，當時搖滾的那把大旗只有他扛的最高！北京工人體育場的那場演唱會國內所有的音樂大咖差不多都去了，鏡頭裡曾出現過劉歡，王菲，還有很多！玩搖滾本身代表的就是時代性，沒有意義刻意的去評論誰高誰低。
