趙孟頫《前後赤壁賦》臨寫指導
趙孟頫與《前後赤壁賦》 趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪，又號水精宮道人，浙江吳興人，為宋皇室趙德芳的後代。趙孟頫於元至元二十三年應選入朝，一生為官，逝後追封魏國公，諡文敏。
趙孟頫博學多才，學識過人，詩文、書畫、音律均善，亦旁通佛學，明何良俊譽之為“上萬五百年，縱橫一萬里”的人物。然其為宋之皇室，後降附“敵國”淪為貳臣，是以又有傅山、康有為等剛直之士薄其人遂惡其書，大加譏貶。
客觀地評價，趙孟頫書風能籠罩於元、明、清諸代，首先應歸功其深厚的藝術造詣，歸功於其對傳統的精確闡釋。趙孟頫是個很複雜的人物，我們可以非議其骨氣，但應當一分為二地看待其書法。筆者以為當代姜澄清先生的評價較為精當：“書法至趙孟頫才最終確立了‘婉約’的地位。而趙書的出現，是與時代潮流相感應的，並不偶然。”（見《中國書法思想史》）
作為開宗立派的人物，趙孟頫早年學宋高宗，中年的專習“二王”，虞集謂之“楷法探《洛神賦》而攬其標，行書諧《聖教序》而入其室，至於草書飽《十七帖》而變其形”。同時對篆、隸、章草等趙皆苦心研習，晚年又著力李北海，因此深厚的傳統積澱成就了趙體的輝煌。
《前後赤壁賦》一文為蘇東坡貶謫黃州，在人生最為失意、最為灰暗時所作的名篇。公元1301年，時年47歲的趙孟頫重讀此文時，其內心的隱痛擊打著他的心靈。這時當“明遠弟”（此卷跋文中記）呈紙求書時，他內心的鬱悶與悲涼便隨著東坡的語言汩汩流淌。他的婉約悽美的筆調款款寫來，恬然而靜謐在宣洩著自己的情懷。這就是趙孟頫這件書法作品（附圖為局部）的創作背景。
二、臨寫準備
準備下筆臨寫前，我們應當做好兩方面的準備：一是準確的思想切入，二是相關的工具選擇。 《前後赤壁賦》卷（附圖為作品局部）為趙孟頫47歲時所作，藝術上正值其深研“二王”書風的階段，已對行草技法有了相當高的體悟。而在思想上，此時的他仕途得意，但心中依舊有些黯然，一是因為朋友的冷漠，二是來自發自內心的某種抑鬱。他需要一方承載心緒的淨土，他把自己融入了筆墨世界。
“婉約派”是委婉而含蓄的，因此趙孟頫的書法沒有多少“情緒上的起伏變化”（熊秉明語），點畫間不追求跌宕俯仰。我們在臨寫前要調整好心態，意氣平和，首先在思想上要儘可能地貼近它。
此卷為行書橫幅，紙色古樸，筆致細膩，十分典雅。作為“二王”一脈的小字（約1.6釐米見方），臨寫用筆一定要選擇精品狼毫。用什麼樣的墨也要心中有數。墨太濃易滯筆散鋒，太淡會滲開傷神，影響線條的清爽之氣。可用書畫墨汁滴適量的水。紙的選擇也挺有講究。切忌用生宣，宜選較熟一些的。臨寫可用毛邊紙糙面創作宣用灑金宣。灑金宣既可顯出色墨的變化，又能表現細微的線條，有助於激發創作慾望。
如果有條件的，還可以詳細瞭解一下趙孟頫的生平，讀讀其詩文、繪畫，研究一下元代“文房四寶”的發展史，這些對於我們更準確地學習傳統都是大有裨益的。
三、《前後赤壁賦》筆法分析
對於用筆，趙孟頫有句名言：“蓋結字因時相傳，用筆千古不易。” 《前後赤壁賦》為行書長卷，其用筆的嫻熟、精湛一覽無餘。趙字在筆法上直承右軍，以流麗挺健為主，線條溫潤凝練，外秀內剛。 行書點畫富於變化，所謂“數畫並施，其形各異；眾點齊列，為體互乖”。為便於初學者臨習，下面就本帖的點畫特點分類述之。
（一）橫畫
1．長橫
長橫作為字的主畫，一般要寫得剛直挺健，取左低右高之勢，以穩定字的重心。
長橫最常見的寫法是切鋒落紙，稍頓後向右上翻腕行筆，收筆時向左上稍抵，亦可稍抵後腕外翻帶出牽絲，如附圖中“音”、“舟”二字。
其次如附圖中“簫”、“舞”二字的長橫，起筆尖鋒入紙，腕迅速內翻並輔以筆管左轉再向右上行筆。 再如附圖中“舉”、“慕”二字的長橫，起筆與上一畫銜接，取逆勢，然後再折鋒右行。
上述三種長橫收筆上只有帶不帶牽絲的區別，而起筆動作上卻大相徑庭。從線條效果看，其一爽利清健，其二輕鬆灑脫，其三則凝練遒勁。
2．短橫
短橫運用頻繁，這自然要求其姿態多變，但萬變不離其宗，天非在起，收筆上做文章。
①起筆上的不同。如附圖中“天”、“哉”二字，上橫系尖鋒入紙、腕內翻而成，呈仰勢；“於”、“在”二字的上橫，尖鋒入紙後筆肚稍頓再上行，呈飽滿、蘊藉之態；“江”、“巨”下橫鋒入紙後腕迅速內轉發力，顯得渾穆而鬱勃；“清”、“吾”二字的下橫與上一筆連貫而出，可視為藏鋒逆入，顯得圓勁婉轉。
②收筆上的不同。如附圖中“美”字下橫收筆迅速上提，與下一筆氣息相連；“而”字上橫收筆抵鋒，透出清挺之氣；“泣”字上橫翻鋒向下順勢帶出下一筆，顯得協調自然；而另一個“泣”字下橫重按輕收，餘韻悠長。
（二）豎畫
作豎之法貴在直中求曲，同時還需注意向背及長短變化；在及筆上令鋒聚攏，方能顯出勁挺之姿。
1、長豎
長豎有懸針與垂露之別其取勢迥異。 圖中“鬥”、“常”二字用懸針，起筆腕稍外翻並輔以筆右轉而後向下行筆，邊走邊提，出鋒時迅速於空中作收勢。它一般用於字的末筆，即“勢盡則懸針”。 “懷”、“非”二字用垂露，收筆時腕稍駐，輕頓後反折向上作收勢。 像“茸”字中這樣暢意抒懷的長豎此帖中出現較少，起筆後疾馳而下，似離弦之箭。 長豎曲勢的表現是以筆的提按頓挫完成的，切不可刻意安排。
2、短豎
短豎形態較多，如圖中“知”字中豎上尖下圓，似玉珠懸空；“烏”字中豎厚重方折，似玉箸畫灰；“川”字之中豎簡靜果斷，與兩側筆畫相映成趣；“斷”字末豎婀娜跳動，活脫生姿。 豎畫有背向，如“夜”字豎畫向左稍曲，與右面部分相背，“有”字之豎向右稍曲，與右面部分相向。在同一字中，雙豎並施亦須向背，如“相”、“是”中便一向一背。 另外短豎在具體應用時也要隨機而變，與整個字協調。如“幽”字中豎細挺，與旁邊粗線條映襯，取得平衡；“地”字中兩豎長短各異，令字態靈動；“光”字之豎起筆微曲，與下方平直的線條產生對比。
（三）撇
撇古人謂“陸斷犀象”，最易犯的毛病是輕飄。其書寫的要領是筆入紙後切忌任筆直拖，而應當有腕指的配合。
起筆處腕指需快速外轉落紙，向左下行筆時腕指亦需緩緩外轉配合。
1．起筆上的變化
撇在起筆上大多采用切入、頓筆下行的寫法。這一入筆動作有助於調正筆鋒，表現撇的勁健。如附圖中“不”、“餘”、“徘”三字。 而蘭葉撇在起筆時尖鋒直入，中段飽滿，收筆飄逸，輕重變換間有一唱三嘆之妙。如附圖中“攀”、“明”二字。
2．收筆上的變化
附圖中“鹿”、“屬”二字的撇畫為回鋒撇，收筆處反折向上，與下一筆呼應；“在”、“少”二字的撇畫為出鋒撇，收筆時腕指外轉並迅疾撇出，顯得意韻悠長；“餘”、“天”二字的撇畫為藏鋒撇，收筆時鋒稍駐作空收，取溫潤含蓄之態。 對於撇收的變化，應結合具體的字形相機而用。如果撇後右上部尚有點畫可用回鋒或藏鋒撇與之呼應，如果撇為最後一筆則宜用出鋒撇。 另外，撇在角度上變化較大。用於字頭的平撇，其勢短平而行筆乾淨，如附圖中“虯”、“動”二字，用於字左的豎撇，狀若豎法而較挺健，如“舷”、：“虛”二字，還有運用最廣的斜撇，姿態多變，不一而足，如“倚”、“方”、“有”數字的撇畫。
（四）捺
我們常用一波三折來形容捺的形態。準確地說，這只是概括出了捺的總體特徵，其實捺還有其他不同的形式。
趙字中的捺一般較舒展，行筆線路及輕重極為清晰，頗適合臨摹玩味。
1．平捺
多運用於走之底。一種是典型的一波三折的寫法，先向左上輕鋒逆入，按筆反折，略提後向右下行筆，逐漸加力，至折角時腕指外轉平出，如附圖中“之”字。另一種起筆時尖鋒直入，不作頓筆，此捺顯得輕靈俊逸一些，如“遺”、“道”二字。 平捺在寫法上還有變為反勢者。如附圖中“過”字，折鋒逆入後向左上行筆，再筆管下轉。此法寫出的捺畫有幾分婀娜之態。
2．斜捺
較之平捺的寫法，斜捺在寫法上豐富了許多，有一波三折者，如附圖中“長”字；有輕入空收、含蓄蘊藉者，如“木”字；有逆筆澀進、隸意盎然者，如“從”字；有收鋒抵腕，鋒芒畢露者，如“谷”字；有回鋒映帶，筆斷意連者，如“餘”字。 在行草書中，捺法也是富於變化的點畫之一。除了上面分析的筆法上的不同處理方法外，它還有角度、輕重、方圓、收放等方面的變化。我們在臨寫時可先分類練習，待筆法熟練後，再結合具體字例找出它的變化規律，以使融會貫通。 值得強調的是捺腳，出鋒時一定要有腕部的外翻動作，這樣寫出來才顯得豐滿挺勻。
（五）折 在楷書中，折畫可視為橫與豎搭接而成，但行書運筆速度較快，因此書寫中對動作的準確性要求較高。
1．橫折
橫折在下轉時有方、圓的變化。 方折要求轉筆時頓鋒直下，取堅挺爽利之氣，如附圖中“見”字。 趙孟頫《前後赤壁賦》中方轉較少，圓折最為常見，此亦顯示出趙孟頫對腕法、指法的熟稔程度。如附圖中“焉”、“駕”、“高”、“魚”四字的轉折不露痕跡，頗見功力。 我們在臨寫時可能會出現轉處不易表現圓勁這氣的問題，這便要求在腕與指的協調上要強化練習。 2．豎折
《前後赤壁賦》中豎折出現較少，在行筆時只要處理好腕由豎的外轉變為橫的內轉即可，如附圖中“山”、“幽”二字。
四、《前後赤壁賦》的結字特點
在這裡，又要提及趙孟頫“蓋結字因時相傳，用筆千古不易”的名言。對於筆法，古人是有一套相對謹嚴的規則，今人孫曉雲的《書法有法》一書對此此亦作了專門論述。
但結字都不同，它隨著時代的發展不斷演繹著新的點線分割。“因時相傳”的含義也許便是指字法會因時代、風俗及個人情趣、愛好、審美觀等的不同而有不同。
作為藝術家的傑出代表，趙孟頫於書法的字法當然有著自己的理解。他曾說“書以用筆為上，結體亦須用功。”下一講我們將著重分析一下《前後赤壁賦》的結字特點。
1．錯落有致
如何為縝密挺勻的結字增添靈動灑脫之氣，除了上面所講的運用草法外，還有便是於錯落上做文章。 在《前後赤壁賦》中，左右結構的字令其長短相攜，高低俯仰，如附圖中“旗”、“顧”、“踞”三字；上下結構的字令其寬窄變幻，窈窕多姿，如“驚”、“夢”、“裳”三字。獨體字令其點畫參差，筆致活脫，如“亦”、“也”、“月”三字。
2．動靜映襯
這一字法特點為看似沉穩端然的趙字注入了幾許靈動。
此卷的動靜映襯包括章法處理上的行、草夾雜，亦包括字法上的運用。“靜”無非指行筆沉靜，似楷書般的線條；“動”當然指筆致飛動，採用草書的筆意。如附圖中“順”、“荊”、“艫”、“應”四字，以半邊靜半邊動的行筆豐富了字法的表現力。
3．輕重相攜
如果著眼於章法，此卷行間的輕重變換是十分明晰的；而注目於字法，其線條的輕重相攜亦比比皆是。 輕重是通過用筆的提按來達到的，或左右對比，或上下各異，或內外有別，由附圖中“棲”、“蔽”、“洞”三字可見。
當然，這種字法的處理應注意自然妥帖，切忌過於機械。一般要將一個部首作為一個單元，不可將一筆作為一個節拍，寫成筆筆都有輕重變化。
閱讀更多 聆聽墨香 的文章
