書和玉
可以用八個字來概括徐渭:才華橫溢、命途多舛。
提起明代才子,大家可能首先想起的會是唐伯虎、祝枝山、文徵明和徐禎卿,他們並稱為“江南四大才子”,並被影視劇加工渲染地出神入化。但實際上,明代文壇中,更具建樹的,還當為“明代三才子”。
明代三才子,即為楊慎、解縉及徐渭。徐渭生於1521年,卒於1593年,浙江紹興人,他天資聰穎,才華橫溢,在許多領域都有令人矚目的成就。當然,凡富才情者,也難免留給世人以生性怪異之感。
徐渭的成就涉及文學、書畫、戲劇等諸多領域,同時也是明代著名的軍事家。查閱徐渭的資料可以發現,這位江南怪才的一生都在變。除了遊走於多個不同的領域外,自己還時常變換字、號:
徐渭初字文清,後改字文長,號青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池漁隱、金壘、 金回山人、山陰布衣、白鷳山人、鵝鼻山儂、田丹水、田水月等。徐渭一生最大的成就在於書畫領域,而又以繪畫最為見長。
繼宋元以後,明代的水墨寫意畫得到了進一步發展,先後湧現出了許多大家。而徐渭在廣泛吸取各家經驗的基礎上,形成了頗為豪放的潑墨大寫意畫,併產生了巨大影響。
徐渭的畫風如同其性格一樣,頗具豪氣,從不矯揉造作,無病呻吟。徐渭的畫,絕不拘泥於細枝末節,常常是一揮而就,充滿了豪放之氣。徐渭在作畫時,宛如浪跡天涯的劍客一般,了無牽掛,行雲流水,只是用柔中帶剛的筆,代替了殺人奪命的劍。
↑徐渭:《榴實圖》·局部
後人評價徐渭時,常用“畫中有書,書中有畫”來概括這位明代怪才的書畫。誠然,徐渭在有意無意之間,常將書法的筆鋒與作畫的筆觸相揉合,並且書畫同卷,似乎欲將自己的心意傾盡於此,根本沒有隱匿含蓄之意。
↑徐渭的書畫作品
徐渭不僅僅是位羸弱的文人墨客,也是一名傑出的軍事奇才。
古往今來,凡遇亂世,最為無用者,莫過於書生。然而徐渭這一文人墨客,卻反其道而行之,曾在抗倭的鬥爭中盡情地展現了自己才華。
當時,倭寇時常侵犯閩浙一代,明朝官兵也疲於奔命。而徐渭亦曾熟讀兵書,因而也憤然前去協助蕩寇。由於徐渭表現卓越,很快被浙閩總督的胡宗憲賞識,進入總督府內充當幕僚。
在胡宗憲失勢後,深得皇帝賞識的徐渭還曾進京為官。但徐渭性格太過怪異耿直,一直與朝中權臣不和,很快辭聘而去。但也因此得罪了權貴,屢次入獄。
獄中的徐渭思維逐漸混亂,表現地極為激進。據說,他曾先後九次自殺,但均未成功。而在經過這段時間的牢獄生活,徐渭的精神也出現了很大問題。等他出獄後,竟因臆想自己夫人不貞而痛下殺手,再次被捕入獄。
儘管徐渭有權貴相救,但出獄後的怪才徐渭卻在貧困潦倒中度過了悽慘的二十年光陰。
徐渭殺妻獲罪,其舊友禮部侍郎諸大綬、翰林編修張元忭等人多次奔走,試圖營救。此後,五十三歲的徐渭終於在明神宗大赦之時獲釋。
但出獄後的徐渭精神狀況並不好,時而清醒,時而錯亂。加之徐渭生性豪放,從不積累家財,有錢便去飲酒作樂,沒錢便靠出賣字畫為生。而且,徐渭厭惡權貴,反而喜歡和市井為伍,身邊還常有小人無賴。
就這樣,患有精神疾病的徐渭,在貧苦撂倒中度過了餘生,萬曆二十一年,即公元1593年告別了塵世。據說,徐渭死時,連一張裹屍的席子都沒有。
碣石樵子
徐渭(1521年——1593年)號青藤老人,祖籍浙江紹興,生活在明代晚期,是我國曆史上為數不多的全才和天才,在書法,繪畫,詩文,戲劇,軍事等領域,都是宗師級人物。
有時在想,一個人怎麼會有那麼大的精力和才華,竟然可以在這麼多領域做到巔峰。人乎?神乎?
確實,對絕大多數藝術家來說,徐渭是神一般的存在,是一座不可逾越的高峰,只能望其項背。難怪同時代以及後世的藝術家對他崇拜得五體投地。
我們先看看那些大咖級人物對徐青藤的溢美之辭,就能明白他的影響和地位了。
清初大畫家鄭板橋非常崇拜徐渭的書畫,曾刻了一枚印,內容為“青藤門下走狗”,這是何等的虔誠。
跟徐渭同時代的大才子自嘆不如,他說,徐渭的詩文是明代第一,在詩文方面,他是我的老師。他又說,徐渭的書法奔放自如,蒼勁肆意,水平在文徵明之上。
同時代的大戲劇家湯顯祖對徐渭的雜劇《四聲猿》極為推崇,他說,徐渭有千人之力,他的作品充滿正義感和反抗精神。
近現代書畫大師齊白石也曾說,如果早生300年,我願意為徐青藤研墨鋪紙,願做他門下走狗。
石濤、吳昌碩、黃賓虹同樣對徐春藤崇拜有加,稱他是藝術奇才,300年來沒人趕得上他。
另外,徐渭具有一顆強烈的愛國之心,在明末多次出謀劃策,為抗擊倭寇立下汗馬功勞。
徐渭的書法用筆灑脫,筆力雄健,大開大合,宛如奔湧的長江大河,在氣勢上非常突出,有效扭轉了明代館閣體那種中規中矩,柔弱萎靡的書風。
他的繪畫可以說是筆墨表現主義的鼻祖,筆墨層次豐富,變幻莫測,淋漓肆意,生動自然,繪畫“似與不似”是他最早提出來的。
毫無疑問,徐渭是大師中的大師,藝術家中的龍鳳。
鴻鵠迎罡
但是,他最偉大的成就,還是繪畫,這真的有點極其的意外。
因為徐渭一生的追求在於功名最次也在文學,這是古代讀書人的最普通不過的人生設計了。
但是,徐渭卻經歷了異常的人生,由於仕途失意,他幾乎發瘋,他想自殺,幾次都沒有成功,他居然殺死自己的妻子,然後入獄。
出獄以後的徐渭一貧如洗,四顧茫茫,繪畫就成為他的精神寄託。
徐渭的藝術創作也是從這一時期得到昇華的。
徐渭的繪畫叫大寫意。在徐渭以前,沒有像他這樣狂放揮灑的。所以,他也是大寫意花鳥畫的開創者。
有人總是把瘋子和天才聯繫起來,這是很大一個笑話。
我們可以調查統計一下,世界上的天才有幾個是瘋子?瘋子有幾個是天才?
事實上,瘋子當中可能1%的天才都沒有。
那些有藝術文化創造的天才,他們也不是一開始都是瘋子,成為瘋子,外部的原因有更多成分。
徐渭晚年患嚴重的妄想症,完全是精神大家太大,徹底擊潰了他能夠承受的底線。
關於一個人為什麼會成為精神病人,而不是所有的人,這是一個現代醫學也沒有破解的難題,我們也就不多說了。
但是有一點,很清晰,外部惡劣環境對人的精神打擊的成分,要遠遠大於個人心理抗逆境能力。只不過有的人沒有處於抗逆境臨界點罷了,所以,可以倖免成為瘋子。
那麼,即使成為瘋子以後,是不是就沒有一點理性呢?
從世界範圍的取樣考察來看,藝術創作反而有利於緩解精神亢奮,因此,在進行藝術創作的時候,藝術家的精神狀態,往往會恢復到正常思維日代水平。
也許有人會說,瘋子本來就是思維混亂的,怎麼可能有正常思維?
那是對思維不太瞭解。
天才畢竟是天才,這就是為什麼不是所有的瘋子都是天才的原因。
一個人的天才能力,是他的智力形成,沒有形成天才的智力,就不會有天才的創造。
而且,大腦的活動一直是波動的。有精神病的患者,大腦的波動更大一些。但是,這些波動都表現為“間歇性”為特點。
如果幹預了大腦的過度亢奮,那麼,思維運算完全可以運算正確。
徐渭是書法家,他的書法水平非常高,加上他的繪畫悟性也非常好,所以,進入書法和繪畫創作狀態時,他會專注於繪畫和書法本身的創作。
我們今天看徐渭的繪畫作品,雖然是狂放的大寫意,但是,結構非常嚴謹。有些作品還有題詩,這些詩也非常精彩。這說明他的藝術創作完全是正常的。
我們千萬不要簡單化認為藝術家必須是瘋子,天才一定要發狂。
這是一種謬論。
千千千里馬
我有時覺得,徐渭是個矛盾體。出生在盛產師爺的紹興,他卻性格豪放,是位性情中人。
他一生不得志,晚年精神也失之正常。
但他對書法尤其是草書的理解卻很深刻,他一掃當時頹風,大筆如椽,翰墨淋漓。
他的草書的章法最具特色,字距、行距全部打破,不平之氣發而為雄強。
他是明代將感情與藝術風格結合得很出色的草書大家。
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千年蘭亭
徐渭的一生步步驚心,他的人生在世俗和理想的夾擊下不堪重負而轟然坍塌,八次科舉不中,九次自殺未成,直至最後鬱鬱而終。但失之東隅收之桑榆,他的藝術創作卻呈現出“春潮帶雨晚來急”的磅礴氣勢,最終在“野渡無人舟自橫”的境界裡涅槃並在一代代藝術大家的頂禮膜拜中穿越重生,成為中國傳統藝術領域中的一座豐碑。
一個人懂得那麼多,卻依舊過不好自己的一生。徐渭無疑就是這樣的一個典型,他是奇人,也是畸人,更是才人。他被時人評價為“病奇於文,人奇於時,詩奇於字,字奇於畫”,自己也曾親自寫下了《自為墓誌銘》並編撰了本人年譜《畸譜》,與解縉、楊慎並稱“明代三才子”,比之坊間津津樂道的“江南四大才子”當領先不止一個身位。
拭去他身上所謂的軍事上的功名這層“賊光”,他在詩文書畫上的成就才是他歷經歲月洗禮所形成的人生“包漿”,在歷史的深處散發出歷久彌新的別樣光華。毫無疑問,他在書畫上的建樹才是他成為傳奇的最重要的“砝碼”,開創了大寫意這一大開大合的藝術流派,並在詩書畫上達到了幾近空前絕後的藝術高度,豪氣跌宕,墨韻酣暢,筆意奇崛,無法勝有法,橫塗復縱抹,無招勝有招,
南腔化北調,遊走在有無之間,遊弋在黑白之中,在似與不似的縫隙中闖蕩出一馬平川的大格調大格局。就藝術表現力而言,他是十足的先聲奪人的不世出天才,睥睨時代的流俗,張揚個性的大旗,形成了抽象表現主義的極致美學風骨,並在這樣的創造中給後人留下了不可多得的殿堂級的藝術精品,無論是山水還是花鳥,都具有一種高度統一的藝術個性,也飽含著自己的精神寄託和追求,更像是“未來人們凝視的眼神”。
天才的缺陷在人云亦云中最終都演繹為一種傳奇。徐渭一生並不順遂,他在一次次命運的暴擊下終於瘋了,這點與梵高頗為相似,但異曲同工的是,他們橫溢的才華終於使他們在藝術的殿堂裡實現了自己的靈魂救贖,他的自殺之舉似乎更像是破解自己人生這盤“珍瓏局”的一著絕望的“妙招”,還有他在瘋魔下的“殺妻”之舉而招致的牢獄之災,更給了他人生一個驚世駭俗的問號和感嘆號。
這樣的徐渭,他的幸與不幸留給了後人諸多思考。從某種意義上說,他只能存在於藝術的世界裡方可得大自在,在世俗的社會中只是一個“異類”甚至是一個被人詬病的“畸人”。
吃素的穿山甲
中國歷史悠久,智慧人才很多,繪畫人才更多,徐渭也只是中國古代繪畫中的一員,為這些中國古代文人墨客贊一哈!縱觀中國繪畫史,個人認為徐悲鴻是中國繪畫中最有思想的真真大師,畫家和繪畫大師有巨大的差別,差別在很多方面,主要顯示在三個方面:一個方面是在繪畫技藝方面,大師有超強的繪畫水品、天賦,獨道的見解,對藝術有新的創造,並深層次影響繪畫理念!第二個方面是有正確的思想觀念,思想觀念反映在對世界的認識,反映在繪畫作品中。第三個反面真真的繪畫藝術大師不僅僅只會畫畫,他在很多方面都有一種普通人沒有的智慧,也許是設計天賦等等。所以說真真的繪畫大師就是一個國家難得一見的人才,幾億人或幾十億人中難得出現一個,甚至幾代人中都難得一個,這就是繪畫大師作品十分珍貴而又罕見的原因,隨著中國發展壯大,中國繪畫是世界繪畫中最全的國家,而且中國國畫又是世界獨有,而且具有強悍表現力的繪畫藝術,所以未來世界真真的繪畫藝術大師必然會出現在中國,並對世界繪畫格局產生深層次的影響!
中國墨素描創始人
乾坤堂主
文長先生於書畫戲劇乃奇才怪才鬼才天才!