在中國電影票房每年500多億的今天，西影已經基本“熄影”了。如果用電影來形容，這是一個從“百鳥朝鳳”到“大腕的葬禮”的過程。
將一手好牌打成現在這樣，不知道西影60華誕的總結該如何書寫？是一曲輓歌、一份悼詞，還是一曲催人奮起的《義勇軍進行曲》？
中國電影市場的繁榮期到來，是否意味著電影行業的新變革，西影是否能借新的變革而順勢崛起，仍是個問題。
（圖源網絡）
10月9日，國慶長假剛剛結束，西影60週年慶祝活動在西安舉行。眾多知名電影人以電影的名義相聚古城西安，共賀西影創建60週年，黃建新、楊亞洲、張嘉譯、金琛等“奮鬥在外”的西影人一起“回家團圓”。
應該說，生活在這個城市的許多人已經忘了西安還有個西部電影集團。
如果不是這個絲路電影節，年輕人大概都不知道西安還可以生產電影，不知道西安電影製片廠除了沒獲過奧斯卡外，幾乎囊括過這個星球上大部分有名的電影獎，不知道至今獲得過柏林國際電影節金熊獎的四部大陸影片，有三部出自西影，不知道至今獲得過法國戛納國際電影節獎項的四部大陸影片，有三部出自西影。
西影的衰落，已經不是近些年的事了。
16年前西安的一家媒體就以《西影為何沒成為東方好萊塢》為題報道了西影的窘境。文中寫到：進入21世紀，西影的落寞已完全的顯現出來，從2000年6月西影股份公司成立到2002年7月止，共出品了9部影片，其中只有三部是西影投資或合資拍攝的。
這與西影輝煌時期每年投拍12至15部電影形成了鮮明的對照，“夢”悄然離開了西影廠。大腕們紛紛離開西影廠，吳天明去了，張藝謀去了，鞏俐去了……太多的人都離開了，一個強大的創作團體悄然解體，曾是中國電影界一大景觀的強勢團體不復存在了。
十幾年前的衰落如今依然沒有太大改觀。
在中國電影票房每年500多億的今天，西影已經基本“熄影”了。如果用電影來形容，這是一個從“百鳥朝鳳”到“大腕的葬禮”的過程。
將一手好牌打成現在這樣，
不知道這個60華誕的總結該如何書寫？是一曲輓歌、一份悼詞，還是一曲催人奮起的《義勇軍進行曲》？
（report:西影為何沒成為東方好萊塢）
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創造中國電影的“神話”
上世紀50年代末，在西安大雁塔以東三百米處的農田荒草地上，西安電影製片廠拔地而起，成為西北第一個電影製片基地。
西影廠的建立，填補了西北地區影視的空白。
作為中國西北影視發展的探路者，建廠初期西影生產了一批具有濃厚西北氣息，反映大西北民俗風情的電影，如戲曲片《三滴血》、《草原風暴》、《碧空銀花》、《桃花扇》、《天山的紅花》。而攝製於1963年、由孫敬導演、著名影星王丹鳳、馮喆主演的《桃花扇》，堪稱經典，是一部可以寫入中國電影史的作品.
“文革”結束以後，改革開放的春風席捲中國。陝西人文底蘊豐厚，文學藝術界人才輩出，春江水暖我先知，文化事業呈現出空前繁榮的景象。在這種背景下，西影廠連續生產了《生活的顫音》、《第十個彈孔》、《西安事變》、《沒有航標的河流》、《人生》、《野山》等影片，這些影片在國內外獲獎16次，贏得了眾多好評。作為當時的國有八大製片廠之一，與長影、北影、上影等兄弟電影廠相比，偏踞西北的西影廠已經顯示出咄咄逼人的氣勢。
而到了80年代後期，西影廠不僅把“老大哥”北影、長影、上影甩在身後，更在國際上大放異彩，迎來了自己的“黃金時代”。
西影的“黃金時代”與一個人是分不開的，也可以說是在他的帶領下，走向了輝煌，這個人就是吳天明。1983年，吳天明被任命為西影廠廠長。作為中國第四代導演中的頂樑柱，吳天明上任前已有多部作品獲過大獎。這位作風硬朗、有魄力的資深電影人，一上任便進行了大刀闊斧的改革。1984年7月，吳天明召開了一次具有震撼性的全廠大會，當場免除大部分部門負責人職務，同時大膽起用新人。
一場大“換血”後，西影廠煥發活力。
此後五年裡，在他的託舉下，滕文驥、張藝謀、陳凱歌、顧長衛、黃建新、田壯壯、何平等一批第五代導演中的傑出代表紛紛成長起來，成為了西影廠強大的創作團體。
吳天明執掌後的西影，好作品層出不窮。
他自己執導的電影《人生》獲得第8屆大眾電影百花獎最佳故事片獎；《老井》獲得第8屆中國電影金雞獎最佳導演獎，並在第2屆日本東京國際電影節上獲最佳故事片金麒麟大獎。由張藝謀執導的電影《紅高粱》，在國際影壇引起了極大的轟動，被認為是中國電影真正走向世界的新的開始，獲得第38屆德國西柏林國際電影節最佳故事片金熊獎。此後黃建新的《黑炮事件》、陳凱歌的《孩子王》、田壯壯的《盜馬賊》、何平的《東陵大盜》等片相繼誕生，
西影廠在國內外各種電影節上抱獎而歸。一時間，在世界範圍內，西影就代表著中國電影。至今獲得過柏林國際電影節金熊獎的四部大陸影片有三部出自西影，獲得過法國戛納國際電影節獎項的四部電影中有三部是西影的電影。
1985年之後的三年，達到了西影的巔峰時期。幾乎每一部打上西影廠招牌的電影，或國內外獲獎，或票房大賣，片頭“西安電影製片廠”幾個字，也成了電影的金字招牌。那時候，電影人都以到西影拍片為榮。一波接一波有想法的年輕人懷揣著電影夢來到西影廠，一大批反映深刻人文反思精神的電影精品湧現出來，“西部電影”成為研究課題，被學界關注。
應該說，在改革開放的第一個高潮期，陝西的各項事業還是走在全國前列的。整個80年代，不僅僅是西影廠，當時的不少國有企業，都是牛逼的，除軍工外，家電、電工、輕紡等和民生有關行業迅速崛起，他們或得風氣之先，或者勇立潮頭，利用國有企業數十年來積累下的人才、技術與經濟實力優勢，在市場競爭還不充分的情況下，創造了至今也未企及的輝煌。
幾乎每一屆領導人都抱怨陝西人保守，不知可曾研究過80年代，可曾問過那些在“南巡講話”之後——改革開放第二個高潮期，離開陝西的陝西人。
（西影廠出品電影部分剪影，圖源西影集團官網）
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“活著”的西影廠
道家說，物極必反。引領中國電影十年的西影廠，卻也逃不過這樣的“宿命”。有人說是因為吳天明的離任，造成了西影廠的衰落。這樣的說法，有一定的道理，卻也有很強的侷限性，就如同“時勢造英雄，還是英雄造時勢”的話題一樣。
80年代的最後一年，吳天明離任西影廠廠長。有人說當時西影廠像是被抽去了主心骨。然而之後的這一段時期內的西影還有著陳凱歌、顧長衛、何平等中國第五代導演的領軍人物，他們還在為西影廠料理“最後的晚餐”。出現了《黃河謠》、《菊豆》、《霸王別姬》、《雙旗鎮刀客》等一批榮獲眾多國內外獎項的電影。
時間的車輪總是向前的，隨著改革開放的不斷深化，市場經濟越來越展現出其活力，中國電影機制的改革也在不斷向前。1993年，廣電部連發《關於深化當前電影體制改革若干意見》的通知，《電影行業機制改革方案實施細則》及《中國電影發行放映輸出輸入公司影片購銷暫行辦法》的通知，《關於加強電影製片廠向社會籌資拍攝故事影片管理的規定》。這一系列政策的出臺，改變了國有企業壟斷電影市場的格局，結束了我國電影行業計劃經濟指導下形成的影片統購統銷、產銷脫節的製片發行模式，把各電影製片廠推向市場，自負盈虧。
更可怕的是，民營資本可以進入電影行業，正式開始了為國有電影製片廠“養老送終”的時代。1994年華誼兄弟廣告公司成立，後進軍影視圈開始拍電視劇；1998年開始投資電影，作品有《沒完沒了》、《一聲嘆息》、《大腕》、《刮痧》、《罪證》、《天地英雄》、《我的1919》等；1998年，“北京光線電視策劃研究中心”成立，開啟了“光線傳媒”攻城略地的步伐；2003年，博納不滿足於單純電影發行，開始向電影產業的上游開疆拓土。
華誼等影視公司的相繼成立，再加上電影引入制度的建立，《泰坦尼克號》《拯救大兵瑞恩》《珍珠港》等好萊塢大片相繼引入，對國有電影廠形成了空前的挑戰。“競爭”一詞，雖然從80年代就已經深入人心，但對電影圈來說，基本都是兄弟之間的“鬩牆”。大家面臨的是相同的體制機制，要脫穎而出，往往只需掌門人膽子大一點，在那個僵化的體制上稍微開一個小口子，引入活水。西影等電影廠迅速崛起的秘訣不外如此。
而到了90年代後期，隨著民營介入，這些比“膽子”的“競爭”，已經沒有多大意義了。面對真正“狼來了”的局面， 這些僅僅一隻腳踏進了市場而身體和大腦還留在“計劃時代”的老電影廠，毫無招架之力。陳舊的管理機制，冗繁的人員編制等問題相繼暴露，面對自由競爭的市場，集體遭遇滑鐵盧，西影也不例外。
雖也在“大刀闊斧”改革，但改革的方向和重點卻僅僅放在了內部調整和減少虧損上，因此效果並不明顯。吳天明離任時，西影廠雖然拍了幾十部好電影，但貸款已達3000萬元，之後越拍越賠錢。西部電影集團副總裁孫毅安曾說：“在最低潮的時候，可以說是很多電影廠都到了拍一部賠一部的地步。”最後甚至走上了以地換錢的地步，沒落程度可想而知。
有名的導演離開西影，“北漂”了，西影自己的人也都轉行去拍廣告、做文化公司，人才大量流失。在這一場“優勝劣汰”中，西影“一敗塗地”，這個曾在中國百年電影發展史中，留下過深刻烙印的國有製片廠，被徹底拉下神壇。正應了《喋血雙雄》裡那句經典臺詞：“這個世界變了，我們都不再適合這個江湖。”
（片頭“西安電影製片廠”幾個字，曾是電影的金字招牌|圖源網絡）
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繁華的西影路與落寞的西影廠
由西安大雁塔廣場往東，是有名的西影路，因一個電影廠的名字命名一條路，不知在全國還有沒有第二條。
西影繁華耀眼的時候，這條路燈不明、路不平，周邊不是苗圃就是農田，入夜陰森。數十年一晃而過，西影路周邊的環境日新月異，但曾經的西安電影製片廠，卻已消失在了歷史的長河中。
2000年5月，西影廠聯合上海西城實業有限公司、西安天慧信息有限責任公司等8家企業組建西影股份有限公司。2003年2月，西影股份有限公司聯合北京華誼兄弟太合影視投資有限公司、西安明樂文化傳播有限公司，成立西影華誼電影發行有限責任公司。投拍《天地英雄》、《我的1919》、《卡拉是條狗》、《手機》、《可可西里》、《天下無賊》、《功夫》等電影。
這個當初號稱“強強聯合”的新公司，她的時光似乎停止在2006年。此後，再沒見有什麼新片子問世。
同在2003年，我國加快了電影產業化進程： 9月廣播電影電視總局同時頒佈了三個新規定：《電影製片、發行、放映經營資格准入暫行規定》、《中外合作攝製電影片管理規定》、《電影劇本（梗概）立項、電影片審查暫行規定》，這三個規定或者“暫行規定”，為電影產業的開放和發展提供了更大的政策支持，推動中國電影的產業化。11月中旬，“西部電影集團”掛牌成立。從此，44年廠齡的西影廠不復存在，取而代之的是“西部電影集團”。而直到2009年，具有獨立法人資格的西部電影集團有限公司才正式成立。
（2003年成立的“西部電影集團”，仍需要《紅高粱》的“我爺爺”推介）
2003年的電影產業化改革，進一步降低了電影市場的准入，大量民營資本進入到電影產業當中。在商業化浪潮的帶動下，民營影視公司在市場上呼風喚雨、興風作浪，賺得盆滿缽盈，完成了第一批的資本原始積累。
如華誼、光線等諸多民營影視企業紛紛抓住機遇，又坐上資本的高速列車，此後數年間業績一直處於高速增長狀態。直至2009年後多家影企上市，民營企業逐漸成為中國影視產業的中堅力量，不僅領航中國電影發展，還創造了產業奇蹟。10年前，中國全年電影票房僅有40多億，而到2017年，票房達到559億，2018年前8個月，已經超過400億，位列全球第二電影大國，僅次於美國。
從前的輝煌對於西影來說，像是南柯一夢。從工廠制到公司化，西影廠雖完成了脫胎換骨般的改制，卻早已錯失良機，遺憾掉隊。
而曾經的那個西影，僅存於老一輩的記憶深處，不再翻動便已忘卻，對於80後、90後、00後的年輕人來說，西影或許真的只是一條“西影路”了。
（ 圖源網絡）
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繁榮期到來，西影能否搭上“順風車”
“任憑江湖風雲起，我自巋然不動。”有人這樣說過去幾年的西影。自2009年西影集團公司成立以來，在主業方面，叫得上好、叫得上座的電影幾乎沒有，唯一可提的或許也只有2011年的《白鹿原》和2017年的《大話西遊之大聖娶親》加長紀念版的復映。
梳理西影集團公司的佈局，目前旗下控股及所屬的企業和實體達7家之多。尤其是2018年10月，西影集團公司陝文投聯合打造的“電影圈子·西影電影產業集聚區”項目的落成，更被視為西影重新煥發活力的契機。
依託主業優勢、謀求多輪驅動是眾多龍頭企業的發展路徑，但西影卻似乎在“另闢蹊徑”。多元化的佈局裡，主業被放置在“租賃”的位置。然而如果主業都沒做好，又如何帶動其他產業的發展？
看如今的電影市場，作為兄弟的中影、上影已經上市，在資本市場上混得風生水起，也拍出了一批有影響的作品。西影在上一輪高潮中已經落伍，現在似乎也沒見有什麼大的舉動。
如何在電影市場上佔領一席之地，或許才是如今西影執政者應考慮的首要問題。如今，中國有望超越北美，成為當期全球第一大電影市場。中國電影市場的繁榮期到來，是否意味著電影行業的新變革，西影是否能借新的變革而順勢崛起，仍是個問題。
有意思的是，在西影集團的官方網站商業合作一欄中，商業合作置頂的是器材租賃的選項，而劇本徵集被放在了最後一項。
文字：子墨 排版：嫋嫋
—The End—
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