麥兆輝、莊文強編寫出瞭如此有生命力的劇本不僅僅要歸功於對故事的革新，最主要的是對人物的刻畫。如《竊聽風雲》裡的劉青雲，古天樂和吳彥祖他們有各自的定位和對於事件時情理之中意料之外的反應。
先從小點來說，劇本對於陳永仁的前女友和心理醫生，包括劉建明的女友瑪麗的塑造十分成功，他們並沒有表現什麼特定的性格，但是從這些角色的設定上從反面來刻畫了陳永仁和劉建明的角色。在黃志誠被殺的前夕，陳永仁說要去按摩，在半路上偶遇了前女友，從簡短的對話中可以看出來，陳永仁當初和她十分相愛，但是她可能忍受不了即將出世的女兒會有一個黑社會的爸爸這個殘酷的事實，所以毅然決然的分手了。這一角色的設定就從側面刻畫了陳永仁渴望恢復身份厭倦這種臥底生活的事實。而陳慧琳飾演的李欣兒，則是他第二個渴望恢復身份的原因，陳永仁對李欣兒有好感但是由於身份的掣肘，使他覺得他在這份感情中是個弱者，渴望被尊重。所以他對她說出了致命的秘密：“其實我是警察。
”在結尾，李欣兒參加陳永仁的葬禮：“你好警察先生。”這兩個女人細膩的表演體現了陳永仁作為整部影片最大的一個悲劇的原因。在香港沒有港人的“軍隊”（除了駐港部隊）所以警察就成了一個英雄的載體，包括飛虎隊。如《逃學威龍》、《男兒本色》警察的是這個城市的正義俠客，所以陳永仁這個悲劇英雄，將自己的生活，乃至生命都奉獻給了香港。正如我所說的，警察在香港人的腦海中是英雄，但是當英雄為汙濁化之後，港人就會變得無助。在《五億探長雷洛傳》和《金錢帝國》這些電影表現的時代，警察成了最大的黑社會，那是香港歷史上無比黑暗的時代。所以當瑪麗聽到錄音後癱軟的倚靠在牆邊時候，表現出的無助和失望襯托出來了劉建明身上那永遠消失不了的結痂和心裡的枷鎖。
再說傻強，傻強是這個電影裡的一個喜劇元素。但是他的收場是以悲劇形式收場的。傻強並不傻，他只不過很安於現狀，在整部電影裡他是最無憂無慮的人。在最後他中槍拉著陳永仁上車逃跑“仁哥，快跑。”在整個開車的過程中他沒有任何故作虛弱的表演，在前半段一直打起精神的逃跑，並且一直在用說話來分散疼痛麻痺自己，當失血過多後，他逐漸暈厥，最終衝出車道趴在方向盤上。表演的不假但是表演的很藝術，藝術是來源於生活並且高於生活，我相信中國的演員們沒有那個是中過槍還依然堅挺著開車的，杜汶澤這種誇張但是不滑稽的表演正是一部好的電影裡需要的表演。他在臨終前對陳永仁說的那番話，表現出了香港傳統黑幫片的一個主題那就是“義”。這讓我想起了韓國電影《新世界》這是一部和無間道很相似的電影，但是卻是無間道的“升級版”。同樣是臥底，但是一個為了心中的正義，斷送了性命；另一個就是被這種黑幫的“義氣”所感動走向了另一條路，李政宰和黃政民因為這部電影獲得了很多的讚譽。
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