吳湖帆（1894—1968），江蘇蘇州人。擅長國畫。他生於甲午年，曾和梅蘭芳、周信芳、範煙橋、汪亞塵等20人結為“甲午同庚會”。吳湖帆13歲學畫，初從“四王”、董其昌入手，繼而上探五代、兩宋以及元明諸家。與趙叔孺、吳待秋、馮超然被譽為“海上四大家”。又與吳子深、吳待秋、馮超然合稱“三吳一馮”。在20世紀30年代，中國畫壇有“南吳(湖帆)北張”(大千)之譽。大千平生佩服的“兩個半畫家”中，第一個就是吳湖帆。
吳湖帆富於收藏，為近代著名收藏家之一，藏有金石書畫1400件。他的藏品，一是來自祖父舊藏，如吳大澄遺留下來的周代邢鍾和克鼎，吳湖帆極喜愛，名其室為“邢克山房”。吳大澄生前特別愛的古印40餘方、官印50餘方、將軍印28方，後亦為吳湖帆收藏。唐代大書法家歐陽詢的《虞恭公碑》亦為吳大澄家舊物。二是來自夫人潘靜淑的家藏。潘靜淑曾祖潘世恩為清道光時宰相。伯父潘祖蔭為清光緒時軍機大臣、工部尚書，其攀古樓所藏文物富敵東南。三是吳湖帆本人收集之珍品。他購得隋《董美人墓誌銘》碑帖，珍愛之至，特闢屋珍藏並取名“寶董室”。他平時將此碑帖隨身攜帶，有時睡覺也挾冊入衾，並曰“與美人同夢”。他愛碑入迷，竟以碑為“妻”。他還千方百計蒐羅清代的狀元寫扇。有的出高價收買，有的用極珍貴的藏品與人交換，歷20年之久，獲得70餘柄。形成他的收藏特色之一。他所藏的歷代名畫甚多，如北宋米芾行書《多景樓詩冊》、宋寧宗後《櫻桃黃鶴圖》、宋梁揩《睡猿圖》、宋王晉卿《巫峽清秋圖》等均為國家一級藏品。
鑑定界“一隻眼”吳湖帆在上世紀三四十年代有鑑定“一隻眼”的美稱，足以想象他在鑑定界的權威性。他對自己的鑑定水平也相當自信。民國二十七年(1938年)，上海汲古閣主人曹友卿攜剛購買的一張破舊的《剩山圖》請他鑑定。他知此畫出於名手，經“談判”將家中珍藏商彝周敦古銅器換下了這個殘卷。後與故宮博物院藏《富春山居圖》影印本一對照，竟然是元黃公望《富春山居圖》的前段。他還在破畫堆中發現了一幅題款“大痴道人平陽黃公望畫於雲間客舍時年八秩有一”字樣的山水畫，既無前人的收藏印章，也未見過著錄，但經他考證，這畫竟是大痴的晚年真筆。他即以重金購得，精心裝裱，搶救保護了珍貴書畫。
吳湖帆的繪畫為人讚譽。他從正統派入手，並由此上溯，對諸家畫派多所師法，這在當時的畫家群體中並不多見。在上世紀40年代，他已名震東南；作為吳人，他繼承發揚了吳門畫派的精粹；身處上海，以他為首的“三吳一馮”更是一個時代的縮影。吳湖帆工山水，亦擅松、竹、芙蕖。初從清初“四王”入手，繼對明末董其昌下過一番工夫，深受宋代董源，巨然、郭熙等大家影響，畫風不變，骨法用筆，漸趨凝重。畫風秀麗豐腴，清雋雅逸，設色深具煙雲飄渺，泉石洗盪之致。吳湖帆的山水畫最有特色，當他揮毫時，先用一支大筆，灑水紙上，稍幹之後，再用普通筆蘸著淡墨，略加渲染，一經裝裱，觀之似出岫延綿，不可方物。有時畫鳥、畫牛，更以稀見為貴。有一幅《五牛圖》長卷，牛或仰或俯，或回顧或正立，非常得勢。線條又復剛柔相濟，確是精構而成。
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