對每得到一些可用的老盞，都會經過長時間的清洗過程，讓他能夠使用。
但清洗和使用，會去除掉大量的辨別信息，所以很多人在拿著觀和人使用的老盞，會說同一句話：這是宋的？
雖然作為行家來說，老瓷器洗的越乾淨，越容易辨別真偽，因為表面的作偽是相對容易的。
建盞也是一樣，但是建盞不同於其他窯口的是，有大量的窯址完整器存世，在宋代又是使用匣缽燒製。想一想，在密封的匣缽裡存在了千年的瓷器，也只有建窯了。
所以建窯窯址的上品，期釉面的光亮程度，甚至強過新燒，不是玩過一段時間是絕不敢認的。
我們拿一些經過初步清洗的老盞來說：
這樣的盞，如果清理乾淨的話，新燒、接底、復燒的說法應該不絕於耳了。
這幾隻盞沒有窯粘，很乾淨，型也很周正，口徑大小也適合拿來喝茶。還有幾個特點可以拿來判斷一下。
這種風化痕跡，是匣缽內氣體環境長時間固化形成的，當然也可以人工去畫，但是自然不自然還是比較容易看出來，而且這種痕跡，有很大一部分是外凸的，也有平的，但絕沒有凹進釉面的。
兩段釉面的不同，也是因為接觸空氣的程度不一樣，造成的氧化程度不同所產生的。可能有一個物體壓著，才阻礙了下部的釉面大量接觸空氣。這種痕跡需要使用一段時間才能平衡。
這種東西叫窯衣（也叫窯膜），形成原因說法也很多，具有很強的附著力，厲害的需要用刀或砂紙才能去掉。也有用502混著灰抹上去的，但是膠的感覺還是容易看出來。
釉梗亮吧？太亮了吧？建盞就是這樣，沒有什麼道理可講。
這個有澀口，過渡也很自然。
這個就沒出現澀口，沒有其他特點，就很容易被誤判。 但是能確信，澀口不是建盞必然的特徵。
對於底足、胎土、發毫、器形這些建盞基本判別就不累述了，以上的這些外在特徵，也是建盞裡常會見到的，多一些依據，就多一些穩妥。
器物有情，溫暖無聲；玩盞興趣為先，不忘初心！
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