迄今為止，國產恐怖片依然跳脫不了“陰陽兩界”的桎梏，在影片格局上實在難以企及歐美恐怖片的深刻寓意，後者著力彰顯的人性深度恰是國產恐怖片的最大缺失。
無論是聲名在外的林正英系列，還是被譽為“為國產恐怖片正名”的《中邪》，無外乎還是延續找處鬼宅，弄張披頭散髮的臉，整床白被單，再沾點甜麵醬的套路。
但其實，恐怖片除了製造感官刺激，更重要的是在心有餘悸之後痛定思痛，就像看完《電鋸驚魂》系列，觀眾會懂得珍惜和感恩；看完《招魂》系列，明白了生命的實質不是逆來順受，而是奮力抗爭；看完《黑暗侵襲》，知道了契約精神的寶貴，凡事都有先來後到；看完《恐怖蠟像館》，深刻了解一句話能解決的問題就不要用半生怨懟相愛相殺。而作為有料恐怖片的《寂靜之地》當然也在恐怖外衣下有讓觀眾若有所思的內裡。
“最佳恐怖片”居然可以沒有尖叫
巨獸來襲，繁華的紐約成為了寂靜之地。
然而，與其他經典恐怖片藉助驚聲尖叫烘托驚悚氣氛不同，《寂靜之地》卻通過悄無聲息營造顫慄氛圍。
因為片中的“狂暴巨獸”雙目失明，但聽覺靈敏。但凡能被稱為尖銳的聲響，例如玻璃的破碎，動物的鳴叫，人類的交談，皮靴的踩踏，都能讓它們倏忽而至，用鋒利的牙齒將聲源撕裂。
但再暴戾乖張，也有致命弱點，而發現邪惡勢力短板的過程也便成為此類影片的最大懸念和看點。在《寂靜之地》中，這一重任交給了“失聰的女兒”。
災變後，為女兒製造一副助聽器成為父親日思夜想的期盼，但一次次實驗卻無一成功，直至父親改良了一種小型立體聲放大器，終於使女兒無聲的世界瞬間被各色音響填充。
而助聽器的頻率恰與巨獸感知外界風吹草動的訊號相牴觸，當二者相遇，雙方耳部都會產生巨大的的嘶鳴聲，繼而身體感到極度不適。
但最終女兒還是利用人類智慧，借用科技產品，命中巨獸死穴，使支離破碎的家庭獲得了重生共榮的機會。
最恐怖的還是心靈的隔膜
顯而易見，但凡能彪炳史冊的恐怖片或多或少都會涉及情感隔閡，然後藉此助推恐怖情節的開展，因此，恐怖片，恐怖只是結果，人性之惡或疏於溝通才是主導。
《寂靜之地》裡三個孩子中的“姐姐”因為不忍直視弟弟失落的眼神，把被父親否決的電動飛機又交到對方手上，最後飛機的隆隆聲卻讓弟弟屍骨難尋，全家人由此陷入無盡的悲傷中，姐姐更是在自責的陰影裡難以自拔。
以致，先前稀鬆平常的應允或反對，在弟弟死後，姐姐都認為是父親怨恨自己的象徵，外加青春期的叛逆，讓她與家人的關係不時劍拔弩張。在災難發生前，她還能盡情宣洩心中的不滿，但是在出聲就會喪命的當下，於壓抑中還要竭力尋求壓抑的反抗，因此積怨已久的內心逐漸成為一座一觸即發的活火山。
而一天午後，父親拒絕她一同外出的決定再次點燃了她心中的怒火，隨後更是擅自離家，使得早產的母親無人看護，失手打落鏡框引來巨獸，繼而全家人都危在旦夕。
作為精品恐怖片的《寂靜之地》，愛依舊是邪惡勢力的終極剋星
父母並非不知道小兒子夭折的根本原因——天真無邪，一個兒童不會因世界末日在即，就喪失好奇的天性。儘管苦口婆心，但一旦驚濤駭浪過後，最風平浪靜之時恰是他們最掉以輕心之刻。
然而，愛子離世後，為了卻內心的思念和憂傷，夫婦倆決意再要一個孩子。先不論未來，悲劇是否還會重演，單說產婦的臨盆、新生兒的啼哭就可能招致殺身之禍。但有些事是命中註定，即使面臨妻離子散的風險，但在做好相應減噪準備後，他們還是毅然鋌而走險。
然而，父親也因此命喪黃泉。巨獸聞聲而至，眼見女兒和二兒子即將羊入虎口，他知道唯有發出有力的嘶吼將巨獸招致近旁，才能使兩個孩子獸口脫險。在生命的最後時分，他不忘對久疏問候的女兒用手語告白：我愛你們！
一家之主已去，恐懼沒有絲毫意義，唯有反抗才能收穫一線生機。母親手握獵槍一馬當先，勇敢的女兒緊隨其後，生死關頭，女兒觸碰到滿是父愛的助聽器，先前與巨獸狹路相逢的經歷讓她恍然大悟，終於發現了父親苦苦尋覓的巨獸弱點所在。她重又打開助聽器，撕心裂肺的疼痛瞬時湧遍全身，讓她站立不穩，就在扶住桌角的一剎那，無意瞥見了桌上的麥克風，女兒迅速將助聽器扣緊話筒端口，產生的超高波頻讓巨獸頭顱炸裂，元氣盡失。
而在父親設置的監視器裡，附近區域的另外兩隻巨獸正向此地奔來，但已掌握玄機的母子四人早已不再惶恐，只盼能為死去的親人和失去的家園報仇雪恨。
《寂靜之地》裡，那些挖好卻沒填滿的坑
片中媽媽不幸踩中樓梯上突起的釘子，愛子如命的她卻沒做任何預警措施，也不曾出面告知家人，這種情節安排確實有失精準。
還有，在《寂靜之地》中，女主對先生用情至深，二人自始至終以誠相待。所以，她應該很瞭解男主的為人，何況，在小兒子命懸一線，身為父親的男主殊死一搏時，事實也已一目瞭然，那麼為什麼還要借女主之口叮囑先生：你要保護好他們，不然我們還算什麼父母！這樣的臺詞設置的確很有違和感。
以及新生兒降生後，為何在地板之下，夫婦二人能用言語而非手語暢談心事，就因為在入口處放置了一張床墊而產生了絕佳隔音效果？此處的邏輯思維，導演難免有些異想天開。
平心而論，《寂靜之地》的確像《小丑回魂》《忌日快樂》等中小成本恐怖片一樣，有自己的獨特氣質和巧妙構思，但相比“驚悚大師”溫子仁的步步驚心，該片在劇情設定上還存有硬傷，而對於我們的國產恐怖片，如何先有一個堪比《寂靜之地》的故事架構仍是當務之急！
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