字畫娛樂圈
關於這個問題，應該是黑“二田”和踩“二田”的人提出的吧？我猜一定是的。同是書法家，看到“二田”掙錢了，眼紅了，自己的書法作品換不到銀子了，就變著法的損“二田”。看來，有些人的小兒科之招也夠損的啦！
難道崇拜“二田”的人都不懂書法，都是坐井觀天之人？
有一個現實的問題就擺在人們面前：
（一）凡是人品貴重，專注於傳統書法文化繼承，認真研習書法，且有大成的人，人們都會對之崇拜，其書法作品就是“搶手貨”。
（二）凡是人品不好且追求名利，背離傳統的書法文化，善醜書、善射書、善育肓書、善吼書、喜歡跟風，不好好寫字的人，人們都會厭惡。按照俗話說的，就像吃飯時碗裡落了一隻蒼蠅一樣：噁心！這樣的寫字人，人們會崇拜他嗎？他的書法作品會有人買嗎？我呸！做夢去吧！
當下，全國的書法愛好者喜歡“二田”，崇拜“二田”的多了，難道他們都不懂書法，都是坐井觀天之人嗎！而事實是相反的！凡說崇拜“二田”就是不懂書法，是坐井觀天的人的人，其實說的就是他自己。實際上，說這些話的人，才是真正無知之人。用早年的農村人曾經用“不會游泳就別說鴨娃拌住雜草了”這句話，來形容有些無知或一知半解的人，是最恰當了。
最後再說幾句：誰懂書法？誰不是坐井觀天之人？那就“走兩步”！把自己的書法作品拿出來曬曬，讓大家法眼一辨，看你的肚子裡是否真的“有水”。現在，我懷疑說“崇拜二田的都是不懂書法，都是坐井觀天的人”的人，自己到底會不會寫字呢？
以上為個人觀點，歡迎各位網友留言和評論！
中州耕牛堂主
為什麼說二田的字才是真正的醜書？很多學了幾天楷書的人看別的字體都是醜書，尤其學田楷的，他們坐井觀天，只知道世上只有田楷，不知道還有漢簡 還有魏碑 還有章草 還有狂草。由於他們從小接受的是印刷體鉛字教育，他們的審美觀是以印刷體為標準的，恰好二田的字極其近似印刷體，所以他們就覺得二田的字是最美的。由於他們不懂書法歷史，不知道歷史上的書法經典，看不懂甚至沒有聽說過漢簡、魏碑、章草、狂草，狹隘的知識面造成了錯誤的淺薄的審美觀。不知道天外有天。在他們心中誤以為書聖二王主要是寫楷書行書的，卻不知道二王百分之九十的作品是草書，其餘的是隸書行書，二王一生基本極少寫楷書。。。
由於狹隘錯誤的審美觀，他們看不懂顏真卿楷書的高古雄渾，千鈞之力，看不到寫經楷書的筆筆生龍活虎。。。他們看到的只是田楷的華麗衣冠，卻不知道，田楷華麗衣冠裡包裹的是一具沒有生命力的死板的殭屍。。。殭屍是醜的，所以二田的楷書其實是醜書之最。
不是寫不好楷書的人才說二田的楷書不好，相反，是真正能寫好楷書，真正懂楷書的人才說二田的楷書不好。。。學田楷的人絕大多數不知道什麼是楷書，在田粉眼裡《燉煌鎮將元君墓誌銘》《鄭文公》《爨寶子》《石門銘》、《張猛龍碑》， 《元略墓誌》、《元颺墓誌》、《元懷墓誌》都不是楷書，他們真的是坐井觀天。
好的楷書應該筆筆有生機，字字有氣勢，要生動活潑，而不是像沒有生命力的欄杆，更不能像華服殭屍。
田的字才是真正的醜書。
字畫娛樂圈
小時候，看到戰爭片中赤膊上身，口中念著“刀槍不入”咒語往前衝的人，常常感到不可思議。
但現在，現實中還有這樣的人，眼中只有田楷，並認為田英章已超越歐陽詢。我真的感受到了書法愚民政策的可怕。
今年王彬叛出“田門”的事件，掀開了田氏書法傳 銷帝國的大幕一角。一入田門，終身田粉，只能習田楷，田楷天下第一。
這些鼓吹，日復一日，年復一年，終於打造了一批忠實的田粉，他們不學書法史，不學其他字體，坐在井中，欣賞那一方天空並怡然自樂。
可悲!
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千年蘭亭
1首先我發表一點我自己的看法，難道現在把楷書寫的端莊秀麗，合乎法度的字都是醜的嗎？都是坐進觀天的嗎？難道非要把字寫的特異，怪誕，別人都不認識才是所謂的大家，才是所謂的深通書法的大師嗎？
2我相信當今書法界
有很多，而且不在少數的人欣賞田氏兄弟的書法，認為他們的字有很高的藝術價值，包括我在內。凡是沒事就對別人指指點點的人，請反過來審視一下自己，自己有資格亂講嗎？
3如果說崇拜田氏兄弟的字的人都是坐井觀天，也就是說南開大學東方藝術系我學生都在坐進觀天。說這話的人怎麼不去南開大學教書法呢？怎麼不在國務院去擔任書寫員呢？我認為這是一群烏合之眾，自己水平達不到，羨慕嫉妒恨！
4當年範曾先生想出一本詩集，但是苦於找不到一位書法好的人來書寫犯愁，後來經人引薦找到了田蘊章先生。後來詩集也出版了，而且反響挺大的。範曾，當代國學大師，畫家，書法家，難道範曾比不上你們這群烏合之眾的眼力嗎？別再自欺欺人，還是好好反省，多練練書法吧！
風雅書法
先說這個是偽標題。
首說字，書法即是技法，也是法度。二田的字師歐體，即有法度，也得技法。對字的間架結構了熟於心。筆畫的比例，角度，尺寸拿捏到位。單從楷書而言，所謂大家裡面一方面我孤陋寡聞，一方面入行太淺。個人認為無人能及。
之所以看古人的字覺得美，最先是美在結構，其次是點畫功力，再次才是整章佈局。二田的字，不論是整體佈局還是點畫還是單個字都很美。
再說功力，都說好的字力透紙背。中國書法有意思的地方在於，用最軟的毛筆，能寫出刀砍斧劈的力度，靠的是功力。二田提筆數十載，而且，有家傳，也就是說先天優勢明顯，後天努力練習而成。不懂書法的都能看出好來。練習過的，學過的那就更加能看出其中的功力了。
最後說一下田字廣博。二田精研歐體，結合現在的審美，雖無法達到歐陽詢的高度，但是符合現在審美的寬度。
順帶說一下，不僅僅二田，現在寫字的，要達到古人高度，這幾乎是不可能的。原因太多，教育上大部分人都沒有這樣的先天優勢，人民教師寫的字，一個比一個醜，更別說書法了。而孩子從三歲到24歲，幾乎都在學校。學習時間，孩子學習無用的東西時間太多。可用於練字的時間太少。再說報個書法培訓班，那些教寫字的所謂書法老師，自己都是半吊子，甚至，半吊子水平都不到。孩子學習時間是碎片化的，書法老師是坑爹的。要想出大家談何容易？
最後，再說一個環境。學習書法，不僅僅是寫字。中國文化的系統性和某一階段的斷層。導致了現在國民整體對傳統文化的繼承度都不高。現在電子產品又多，傳播方式又廣。孩子知道奧特曼，知道光頭強，卻不知道王羲之，不知道趙孟頫，歐陽詢。從小缺乏書香墨跡的影響，大部分人半路出家。所以，現在人看古人的字都是高山仰止，要想超過古人更是天方夜譚。
二田的字也一樣，遠不及古人。但是已經是一個碑了。往後超越二田的，不說絕對沒有，但是可以斷言絕對屈指可數。
末了，強調一點，提問者若是媒體人，請對社會負責不要媚俗而趨同。若是自媒體，請多學習再提問，不要影響大眾的價值觀。藝術都是臺上三分鐘，臺下十年功的。何況成為大師級別。
大美雲南
這個題目應該為:為什麼反對二田的都是不懂書法的井底之蛙？
歸納一下這類人基本的類型:
其一、以書為職業的人(見不得別人比自己有名氣，字賣得比自己貴);
其二、書法協會的人(以打壓一切反對協會的人士為己任);
其三、半吊子水平的人(看了一點書，寫了幾天字就敢目中無人，藐視天下了。以說“石門頌”“張猛龍”“爨寶子碑”為楷書的答友為代表。
其三、懶惰又愚鈍的人(自己懶得練又沒悟性，為自己丑書找藉口的)
二田於書之功，並達不到集大成，更談不上創新光大。他們的貢獻在於矯枉時弊，而這正是現今書壇最欠缺的……！
臨池管窺
這個說法有些絕對了吧？儘管二田的書法在藝術水準上存在著很多爭議，但是對一般書法愛好者來說，至少在規範和美觀上已經達到了相當的高度。在醜書、俗書、江湖書法大行其道的當代書壇，二田的書法（尤其是楷書）可以說是一股清流，在堅持傳統書法底蘊和推廣書法教育方面取得了令人尊敬的成果。
在前面的一些評論文章中，我大概闡述過二田書法的藝術高度問題。我認為二田的楷書是在歐體的基礎上經過了進一步規範和美化，這樣的書法作品集保持了歐體的整體風格，同時也呈現出一種爽心悅目的視覺效果，對於普通的書法愛好者來說，既能引導和激發他們學習書法的興趣，也因為筆畫和結體的規範而便於教學。對於書法教育的普及來說，這一點殊為難得。
同時，我們也不能不承認，相較於歐陽詢的楷書，二田楷書顯得有些模式化而缺少應有的變化。習練過《九成宮醴泉銘》的朋友都知道，歐楷的很多筆畫都帶有隸書和行書的筆意，嚴謹中不乏靈活，平正中時有險絕。所以，在很多書家看來，習練歐體比顏體和柳體都要更有難度，一般初學者很難上手。在眾多歐楷高手中，林則徐和黃自元等人也有著類似的困擾，稍不留神便陷入了“館閣體”的窠臼。
大家都知道，天津有一個最出名的歐楷大家叫王維賢，被譽為天津市“歐楷第一好手”。二田的書風受其影響頗深。其實在諸多細節處理上已經與原汁原味的歐體大相徑庭。這便是很多書家認為二田楷書在藝術高度上值得商榷的地方，對於這一點，田英章先生自己也並不迴避。多次在講課時坦承與林則徐、黃自元、姚孟起等歐楷名家相比，水平都尚有差距。由此可見，二田對自己的書法水準有著清醒的認識，並沒有因為眾人的追捧而飄飄然，實在是難能可貴。
有了這樣的認識，二田的書法該如何定位的問題也就有了答案。沒必要拔得過高，也不能貶得一無是處。最重要的是，二田對於傳統書法的堅持和推廣書法教育所做出的努力值得所有人尊敬。
驚龍軒
我認為，題主爆料的這種說法，未免有點兒過於偏激。也可能，持這種觀點的人，他們會書法而且的確寫的也很好，但是，憑我的知覺，凡是發表這樣言論的，他們本身並不一定真的懂書法! 只是不喜歡田楷風格罷了。
即便如此，也不該信口開河無的放矢! 不能單純依照自己的好惡去隨便品評他人，尤其是隻挑毛病不講緣由的作法，很可恨。所以，奉勸噴子們別總以為嘴是你的怎麼說都行，講點口德吧，給別人留點面子就是給自己留條活路……
不過，話又說回來了，如果是出於對名家作品鑑賞，或藝術評論，著實談談感想無可厚非，但是，那也不要胡說八道，必須有理有據，尊重客觀事實，說出個因為所以然。否則，只有貶斥的低俗語言，而沒有高深的書法技藝方面的評述，說明不懂裝懂，那是不講藝德的！
我想知道，“崇拜二田的人都是不懂書法的坐井觀天的人"，這句話是誰說的？題主從哪兒弄來的啊？他練過歐楷嗎? 他是當代大師嗎? 他比二田寫得好嗎? 未必吧。如果他寫的簡直就是歐陽詢再世了，那怎麼不廣收門徒，大力傳播正能量呢? 這麼有能耐的奇人，身懷絕技，懷才不育，豈不是太可惜了?
以我之見，還是把心思多用在怎麼臨好一個帖，怎麼能寫出來即符合法度，又有藝術個性的字體上吧……
在此，我想向喜歡歐楷、祟拜田楷的書友們說句良心話，歐楷與田楷是兩碼事兒，不要混為一談。學田楷不等於學歐楷!
田楷雖然源於歐楷，但是，已經形成了自家風格，也就是說，田楷是在繼承歐楷傳統的前提下，適當的加入了現代技法(想法)，把原本刀刻的碑文體，巧妙的翻譯成了純粹的毛筆手寫體，這是我們所有書法人都要認真思考和借鑑學習的地方!
至於田楷是否適合初學者，田氏理論學說及其訓練模式等方面，值不值得推介? 那是書法專業教學方面的事情，可作為一項學術性課題去研討，這與噴子們滿口胡說八道絕對不是一回事兒。
喜歡田楷儘管放心大膽地學好了。注意，主要是學技法，還是重點學字形? 掌握尺度很關鍵。
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潘茂生書法文化研究
首先，為什麼大家都認為二田不懂書法？俠客認為主要是大家對楷書有偏見！很多人以為楷書不過是入門級的，小兒科級的，恰恰二田就是楷書的代名詞！而且，二田從未以書法家自居，他們頂多為書法教育家，而且他們在書法教育上的確是非常優秀的！
說完這一點，俠客再來給大家分析一下大田的行草，他是真的只會寫楷書嘛？
田蘊章楷書鎮樓
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昨天，俠客同事張老師（執教機電專業）給我看了一篇文章，大致內容是說田蘊章不會寫行草。俠客有些愕然，誠然田蘊章的行草並不如其楷書造詣高，或者說其行草水平有侷限。但是，如果要說他不會寫行草，或者說寫不好行草，只會寫歐楷，那就未免有點不恰當了。
話不多說，我們先來看一副字吧：
▲上面這幅楷書是田蘊章50歲的作品，從筆法來看，既有顏真卿的雄強，也有張即之的老辣，結構鬆弛有度，俠客敢說，僅此一作，當代能出其右者，不足十人！
說完楷書，我們再來看看其行草：
▲就上面這幅行書來看，整體氣息的確欠佳，但是細看其筆法，幾乎筆筆皆有來歷，僅從“能”字即可看出取自王獻之。
▲從上面這幅字可以看得出，田蘊章的行書多取自明人，很多字上面都有文徵明的影子。
當然，金無足赤人無完人。遺憾的是，或許田蘊章把太多的精力都放在楷書上，以至於其行草都有些楷化，給人一種拘謹之感。但其亦似乎認識到這一點，所以，他非常謙虛的說自己寫的不是“書法”而是字，或者叫“墨跡”。
▲田蘊章草書示範
俠客結語蘇東坡贊柳書雲：“柳少師書本出顏而能自出新意，一字百金非虛語也。”然米南宮則斥柳書雲：“柳公權師歐不及甚遠，而為醜怪惡札之祖，自柳世有俗書。”蘇與有唐名家頗多頌語，山谷亦然，而深惡唐楷諸家並統謂俗書者，獨米老一人，可知雖謂宋之四家，其書其道參商遠矣，後世書家猶不可不察也... ...
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大家有什麼意見，可以到我的公眾號（神秘俠客書法）給我留言！
神秘俠客文化
一、詆譭他人的人一定是小人。
二、田老師把寫字的技巧簡單直觀地推廣給普通大眾，讓那些故弄玄虛的偽書法家失去了市場，有的甚至丟人現眼，混不下去了，他們不罵人才怪！
三、書法是動點在視神經指揮下在紙上留下痕跡的極其簡易操作。很多誤人子弟的偽學者把它教壞了。
四、沒有兩個人能寫得完全一樣，除非故意模仿偽造。所以，可以像誰，但一定不是誰。這叫百花齊放，允許百家爭鳴，甚至可以百病齊生。但有一點，己經有了的，是定型的死貨，一定不是最好的。最好的一定還有新的可能！
