驚龍軒
上世紀八十年代初，正直改革開放初期，人民生活水平有所改善，對精神文化有所需求。這時中國書法的一種嶄新的形式應運而生——硬筆書法。
龐中華正是在這種時間背景下開創了硬筆書法的先河，成為了第一位吃螃蟹的人。試想一下，如果沒有那個時代背景，龐中華很難成功。時間早幾年的話，人們沒有條件，就沒有需求；晚幾年的話，出字帖的人會很多，龐體字不可能影響這麼大。
可以說，時代造就了龐中華的硬筆書法影響如此之廣。當然我們也不能否認龐中華對中國硬筆書法的普及做出的貢獻，是他讓普通百姓認識了什麼是硬筆書法，讓書法走進了普通百姓的生活。
寶蘊齋萬題方
田蘊章老師什麼時候說的? 我真不知道。至於這種觀點，我是贊同的。盧中南和龐中華天壤之別，沒法比。
盧中南的硬筆字是宗法傳統的，或者說是毛筆書法的底子。
龐中華的硬筆字，一點兒傳統元素沒有，他自己宣稱學過顏體什麼的，但是，在字體當中卻不見顏的影子。捺畫、橫折鉤等，實質上有一點兒新魏體的痕跡，近似當年流行的“板報體”、“鋼板體”，五零後人能懂我說的意思。
綜合分析龐中華的硬筆字，其筆法、字法都不是正統的書寫技法，沒有準確的出處，屬於現代化原生態寫法。只能說是他創立的一種與眾不同的個性化很強的龐體。
龐中華的字，根本談不上有什麼規範的書寫技藝。說它是寫字，書寫動作不流暢，實用性極差。說它是書法，筆畫生硬，字形風貌很醜，絲毫沒有藝術美感。用這種字體寫作業、抄文稿、寫作品，寫著難受，看著不舒服……
從八十年代起至今，在我的印象中，龐中華的字一直是這個感覺。
以上是我的觀點，純屬學術研討，實話實說。感興趣的朋友請點贊，或關注我，翻閱之前發佈的相關信息，會有驚喜。謝謝支持!
潘茂生書法文化研究
說實話，我剛上初中時學習硬筆書法也是從龐中華先生的字帖開始入門的。或者說，當時在我們那個地方似乎也沒有更多的選擇。我個人認為，龐中華先生的硬筆書法規範、美觀，初學者很容易上手，一般臨習幾個月都能學得幾分像。所以，就硬筆書法的教育和普及來說，龐中華先生的確功不可沒。
龐中華先生硬筆楷書
大概是學習了一年左右龐中華先生的字帖後，我的硬筆書法已經在學校小有名氣了。我們的美術老師看到在書法方面的興趣和天賦，就借了幾本他從城裡買的字帖給我，並且建議我開始學習毛筆書法。我清楚地記得，當時我借了三本字帖，除了一本《九成宮醴泉銘》，另外兩本是王正良和盧中南先生的硬筆書法字帖。我當時真的有種“天外有天”感覺，而且隨著學習的深入這種感覺越來越強烈。
現在我也從事書法教育工作好多年了，說實話，我真的慶幸能那麼早接觸到歐楷的學習，並且能接觸到王正良和盧中南先生的硬筆書法。相信具備了一定書法功底和書法審美能力的朋友來說，應該承認王正良和盧中南先生的硬筆書法水準明顯是在龐中華先生之上的。
盧中南先生硬筆楷書
田蘊章先生評價盧中南先生的硬筆楷書遠超龐中華，並非是他們同為歐楷名家而在審美上有偏見。事實上，田蘊章先生的歐楷和盧中南先生的歐楷雖然取法於一家，卻各有取捨，各有發展，在書風上已經有了很大差別。田蘊章先生的評價應該是代表了大多數書法愛好者的觀點的。
客觀地說，龐中華先生的硬筆書法雖然規範、美觀，且易於推廣，但是傳統底蘊明顯不足，筆畫結構都過於模式化，略有造作呆板之嫌；再看盧中南先生的硬筆楷書，雖然源於歐楷，卻明顯趨向於魏晉小楷，尤其是王獻之《洛神賦》的書風。俊逸瀟灑卻不失嚴謹。對於硬筆書法初學者來說，可能龐中華先生的字更容易上手，盧中南先生的字相對來說接受要難一些。如果單單是從藝術審美的角度分析，高下立判。
盧中南小楷
總的來說，田蘊章先生說盧中南先生的硬筆楷書遠超龐中華，評價還是相當客觀的。當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
驚龍軒
龐老師的硬筆書法:
就藝術水準來說，盧中南超過龐中華，盧和田英章伯仲之間。因為龐中華只涉及硬筆，作為書法普及傳承者，弟子百萬，當年猶如皓月引路，龐老師功德無量！
龐中華老師九十年代創辦中華硬筆書法函授中心，我是百名優秀學員之一。後來又學習了盧中南、田英章、顧仲安、林散之等老師的硬筆書法，對於他們的書法水平，有我自己的切身體會。
龐中華，適合入門基礎學習，技法上吸收了黃自元的結構九十二法，端莊遒勁，富予美感！不足之處，就是沒有傳統毛筆功底，少了變化。
而盧中南老師，身為軍人兼具儒雅，書法軟筆硬筆都是行內翹楚。硬筆書法來自於傳統毛筆書法，韻味足，一生傾心歐楷，筆法、結構和章法上，均在龐中華之上。是學習硬筆書法提高書寫能力的更高臺階之一。
行者顧勇詩書原創
田蘊章說盧中南的硬幣書法遠超龐中華的硬筆書法！這一點不敢苟同！我就三人的書法作品來說一下自己的觀點和看法！
首先是“二田”的書法，他們的書法是“歐楷”的美化版，但是又缺錢了歐體的險峻個靈動，只是看上去比較好看，有些字千篇一律，缺錢變化，字體缺少力度，多了一些嫵媚！但是適合初學者的練習，也比較好上手，他們所做的貢獻也是不可磨滅的，我們得就是論事！
盧中南先生是中國書法家協會的理事，書法作品也是以歐楷為基礎加上了顏體的渾厚，字體大氣磅礴，鏗鏘有力，硬筆書法也比較規範不死板！
龐中華先生的書法用筆穩健，規範，力透紙背，加上的隸書的韻味，很多八零後都是練龐中華老師的字帖長大的，但是書法有點印刷體的感覺千篇一律缺錢變化！但是他對硬筆書法的貢獻是不了磨滅的，他是硬筆書法的推廣者和引路人，是他規範和統一了硬筆書法！
你要是練了龐中華的書法，一百個當中是誰寫的都分不清！田楷，啟功體也都一樣！
以上的內容純屬個人的觀點個看法，對以上得書法大師沒頭任何的偏見，田粉，盧粉，龐粉們可以噴我，內行的也可以提出寶貴的意見，還請懂書法的不吝賜教！不懂裝懂的就不要評論了！謝謝！
孫偉129821113
田蘊章說盧中南硬筆楷書遠超龐中華，我想這只是他個人觀點。我想肯定有人不會贊同這個觀點。其實這是很正常的事。每個人的審美是不同的。沒學書法的人與學書法的人審美肯定不同。
其實我把龐中華與盧中南硬筆書法對比一下。龐中華硬筆字筆畫過於嚴謹，筆畫過於保守，字形，大小几乎一個格式。我想龐中華做事也肯定是一絲不苟的，嚴謹認真態度。在書法中也會體現出來，看了龐中華硬筆書法秀氣而工整。每個字的筆畫，點畫，字形按部就班。這可能與他做人做事態度有關。在書法當中多多少少能體現個人性情。
而盧中南硬筆書法，比較隨和，字的大小，字形的變化，筆畫與筆畫不同，字形與字形不同。可能更好體現性情與審美。更能呼和藝術特徵。可能兩個人性情與審美不同形成不同的風格，這兩個人我都喜歡，當然了你有你的看法。書法既能寫出自己性情，又能呼和書法特徵就很好了。不一定非要分個高低。每個人審美，性情是多樣的，書法的風格跟著自己性格走，我認為這樣才能有個性。書法也就形成多種多樣的風格。你的書法好我不一定非要跟著你走。我剛開始拼命練龐中華硬筆楷書，我現在已經轉到草體上了。我認為草體更能體現我性情。有龐中華影子嗎？沒有我只是以他為一個基礎，等你有了基礎你就可以學其它書體，你想要的書體，你想要的風格。這才是真正的學書法。只有這樣才能形成自己的風格自己的面貌。我的硬筆書法風格是特有的和別人肯定不同，因為我按照我的審美來學書法的。我也學別人的書法，但我的風格絕對不像別人面貌。這才是真正的我。
這是我個人觀點與看法我也只能代表自己。歡迎大家一起探討！
傳承文化繼承傳統
這個問題首先讓我想起了一首詩：李杜詩篇萬古傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領風騷數百年。
龐中華的水平和盧中南的硬筆書法水平原則上是很難能夠放到一起去比較的，因為龐中華的硬筆書法，更具有硬筆書寫意趣，而盧中南先生的硬筆書法卻突出的是至少有百分之五十的毛筆意趣。雖然一個學顏真卿，一個學歐陽詢，就硬筆書法方面，他們追求的方向，差別非常大。這有些象是將長跑運動員的成績和跳水運動員的成績拿出來比較一樣。雖然你也可以說他們都是運動員，怎麼不能放到一塊比較。
龐中華的書法，鋼筆書法的書寫特性比其它硬筆書法家的書法更突出，甚至可以說龐中華的書法線條形質就是以強調硬筆書法工具的特性而形成的書法線條。我們從龐中華的毛筆書法或麥克筆書寫的作品不能看出，其作品的線條仍然具有硬筆書法線條的特質。
盧中南的書法則不然，硬筆書法的特點毛筆和硬筆的特性各佔一半，毛筆書法作品的點畫意趣，毛筆書法的意趣遠遠對於硬筆書法的特點或元素。
從這個角度來說，盧中南的書法水平的確高於龐中華。但我們不能忽略的是龐中華的書法的意義在於開創我國書法思潮方面具有前瞻性和硬筆書法的特徵更突出，也還有具有領軍人物的地位。
基於以上原因，才讓我想起前面那首詩。
翰墨書道
田蘊章的說法應該是很中肯的的，也是事實，並沒有故意貶低誰或抬高誰的意思，盧中南的楷書確實遠超龐中華，但我們也不能忽視龐中華對普及硬筆書法所做的貢獻。
時代造就了龐中華
上世紀八十年代初，正直改革開放初期，人民生活水平有所改善，對精神文化有所需求。這時中國書法的一種嶄新的形式應運而生——硬筆書法。
龐中華正是在這種時間背景下開創了硬筆書法的先河，成為了第一位吃螃蟹的人。試想一下，如果沒有那個時代背景，龐中華很難成功。時間早幾年的話，人們沒有條件，就沒有需求；晚幾年的話，出字帖的人會很多，龐體字不可能影響這麼大。
可以說，時代造就了龐中華的硬筆書法影響如此之廣。當然我們也不能否認龐中華對中國硬筆書法的普及做出的貢獻，是他讓普通百姓認識了什麼是硬筆書法，讓書法走進了普通百姓的生活。
龐中華非科班出身，盧中南更專業
龐中華的專業是地質，這與書法不搭邊兒，但這並不妨礙他對書法的追求。盧中南師從歐陽中石，科班出身。雖然寫字的水平有時與是否科班出身關係不大，但畢竟一直做一件事，而且有好的老師指點，水平進步肯定會更快。
龐中華只擅長硬筆，盧中南的硬筆有歐楷的影子。這與他有毛筆基礎有很大的關係，看他的字，顯得更險俊、生動，筆鋒更有力。而龐中華的字雖然工整，但沒有毛筆的基礎，看不出筆鋒的靈動，所有的字沒有多大變化，顯得千篇一律。
龐中華的字比較容易上手，對於初學者來說應該是一個不錯的選擇，盧中南的字要想寫好不是那麼容易，最好有毛筆字的基礎。
現在我們已經沒有必要討論誰的水平更高、誰寫的更好，每個人都有自己的看法，只要愛好書法，選擇自己所愛的字帖臨摹就是一件高興的事。
我是聽濤軒書法 ，謝謝閱讀！歡迎關注留言評論！
聽濤軒書法
說起來，我練字的時間比較晚，大概上高中了吧。練過的第一本字帖也是龐中華老師的，龐中華老師也是我一個聽過的有名氣的書法家，當時就感覺原來鋼筆字還可以寫的這麼好看。我記得當時臨摹了大概了2個月有餘。說起龐中華老師的字，被稱為“龐體”，個人覺得書寫美觀，大方得體，筆畫也比較規範，一般認真練習一段時間，就會比較像。
龐中華先硬筆楷書
硬筆書法的教育和普及來說，龐中華老師的確功不可沒。
盧中南老師我知道比較晚，應該上大學了，我記得有一天去自習室上自習，看到一個同學練習硬筆，看到了硬筆盧中南硬筆書法，回去百度了一下盧中南老師的硬筆。他出自於歐楷，書法比較有力，對於盧中南老師知道的真心不多。
盧中南硬筆楷書
最後，其實文無第一，既然二位都能成功，說明二位的書法都有所長，喜歡誰的字帖，喜歡誰的字，就去臨摹練習誰的字，沒必要在乎別人怎麼說，畢竟路得自己走。
謝謝。
小魯學寫字
對於硬筆書法來說，我覺得三人的書法區別並不是很大，只是風格問題，沒有辦法去談高低，都是用來實用的，相對來說我還是更喜歡龐中華的書法。
田蘊章、盧中南的楷書都學習歐體，板正有餘而靈動不足，適合初學者練習，但是這種字體由於有太多的頓筆，書寫起來速度很慢，很難達到真正實用的目的。
而龐中華的硬筆楷書就靈動了很多，他字字包容性很強，能夠快寫，在實用性上我覺得是強於二者的。
作為毛筆書法，水平最高的我認為是盧中南了，他的毛筆楷書格調上要比田蘊章和龐中華的高，取法上也更古。
盧中南的毛筆書法，不僅僅侷限於歐體，他對於顏真卿書法、魏晉王羲之、鍾繇的書法都有涉獵，這一點從他的毛筆書法作品了也能夠看出來。
相對來說，田蘊章的毛筆書法不及盧中南，硬筆又未必趕的上龐中華，著實有一點尷尬。
配圖如下：
龐中華硬筆書法
田蘊章書法
盧中南書法
你覺得呢？
碼字辛苦，
