我們都知道黃家駒是一位創作的天才，一生之中創作了數百首歌曲，但其中只有很小一部分已經出版，許多作品被埋葬直到他離開，這些聲音沒有被我們所聽到，也是非常的遺憾。現在，我們經常聽到一位作詞作曲人為張三寫歌，為李四寫歌，只要我寫了一首好歌，所有的商業廣告或者業務就會撲面而來，顯得很高端很受人尊敬的樣子。然後，我們不禁在心裡想到黃家駒的創作能力如此之強，以至於BEYOND根本無法消化它。那為什麼創作的歌曲為什麼不給到別人進行發表呢？
黃家駒當時並不是沒有給別人寫歌，反之而且寫過很多，例如王菲《重燃》《可否抱緊我》，譚詠麟《千金一刻》《忘情都市》蔡興麟《為了你，為了我》，許冠傑《交織千個心》等等，但是加起來總共也就是十幾首而已，這個數量對於一般的歌手而言已經非常不錯了，但是對於二哥的創作當中比例不是很高。
在BEYOND，黃家強還為他人創作了十多部作品，黃貫中也為其他人創作了大約30剁手歌曲作品。這些都沒有什麼，主要是黃家駒為什麼僅僅為別人創作十幾首而已呢？這些其中是有一定原因的，可能原因有很多種，我們接下來看下其中的兩種：
一、唱片公司對於黃家駒作品的干涉：1993年5月10日，BEYOND在接受媒體採訪時透露了這個問題。記者問：既然你想宣傳自己的音樂，為什麼不為別人製作音樂呢？這樣不光能表達自己的情感，也能對本身的發展有一定的好處。
黃家駒說我們想為人們創作音樂，但是其中唱片公司反對。記者問：你有好的歌曲為什麼不留給自己唱然後發表呢？黃家駒說：如果不是好的歌曲，我怎麼能夠拿得出手給到別人呢？這反而會影響beyond的聲譽而已。黃家駒的回答令人欽佩，但是當時唱片公司的意思就是“我不許任何任何人的唱片當中有BEYOND的影子，如果想聽BEYOND的歌曲就要去買我們的唱片”
就因為如此，黃家駒受到唱片公司的嚴格約束。除了挑選一些歌曲並將它們放入專輯之外，其餘的只能被擱置甚至丟棄。比如《冷雨夜》，當時黃家駒寫完之後本來打算扔掉的，是弟弟黃家強看到後撿了起來並且填詞填曲進行演唱，才拯救了這首歌曲，現在，可以說這是一個經典的作品。黃家駒為其他人創作的有限十幾首歌幾乎都是特殊情況。它們都是唱片公司的安排。例如蔡興麟和王菲都是BEYOND同一家公司的兄弟姐妹，小島樂隊也是陳健添公司下的樂隊。而許冠傑是粵語歌壇的宗師級人物，譚詠麟是當時的當紅巨星，所以啊多多少少要給別人一些面子，不是什麼人都能唱到黃家駒的歌，如果能唱到也不一定能夠唱的好，畢竟黃家駒的歌曲是發自內心的產物。
二、除了第一點說的唱片公司干預，還有的就是香港樂壇的大環境。香港音樂界並不尊重原創性。邀請歌曲的現象並不受歡迎。流行的是日本歌曲的改編。如果您邀請創作者，則表示尊重原作。但當時情況並非如此，他們寧願去翻唱日本的歌曲。這樣做成本很低，風險很小，拿過來就可以唱，唱完基本不貲也紅起碼有人聽。這一切都是這樣的。花錢去邀歌寫出來的歌曲不一定好，即使好唱了也不一定紅，足足的是吃力不討好。
當時的環境就是這樣的，所以像黃家駒這樣的原創音樂家，雖然很少，但沒有人會認真對待他們，也沒有多少人可以積極地邀請他們。另外，可能有這樣的原因，就是黃家駒寫的歌曲並不適合別人唱，，不是每個人想唱就行的，比如《歲月無聲》《交織千個心》都是別人唱的不行，beyong重新整理後才有人聽的。當然，如果黃家駒寫的喜歡你》《情人》《冷雨夜》這個適應性強的抒情歌曲可能別人能夠唱的起來。但是我們要知道，黃家駒本質不想寫這類軟綿綿的歌曲，出了這幾首已經是很難得的啦，畢竟二哥骨子裡面是搖滾。
由於上述原因，黃家駒所寫的歌曲由於不尊重原創，不適合別人唱所以無處安放（當然，還有很多未成型的DEMO）。如果黃家駒沒有這麼早的離去，我們終究會聽到更多的歌曲，但不幸的是，大部分作品只能永遠封存或消失......但是留世的歌曲已經影響了我們一代又一代的人，家駒是一位真真正正的“音樂鬼才”“音樂巨匠”“音樂神話”。
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