原著：鲁迅
著名画家林旭东
林旭东：1951年生于上海，画家，纪录电影研究者、评论家。
1988年毕业于中央美术学院，后在北京广播学院任教。
林旭东曾在中国传媒大学影视艺术学院讲授纪录片创作课程。
1997年参与主持首届“北京国际纪录片研讨会”。
1999年，应日本“山形国际纪录电影节”之邀，出任“亚洲新浪潮”单元评委。
2003年，应“香港国际电影节”之邀，任“纪录片人道奖”评委。2004年参与主持“北京国际纪录片展”。
2005年曾应邀出任第2届“云之南纪录影像展竞赛”单元评委。出版有《影视纪录片创作》，《贾樟柯电影:故乡三部曲》（与张亚璇，顾峥合著）。
2011年12月1日与陈丹青、韩辛共同出版由广西师范大学出版社出版的《四十年的故事》
著名画家夏葆元
夏葆元1944年生于上海市。画家。
中国美术家协会会员、上海美术家协会会员。
1965年毕业于上海美专本科油画系，后在上海工艺美术研究所任艺术指导十五年之久
1981年始在上海交通大学美术研究室任西画部主任
1985年始在上海油画雕塑院任油画创作组负责人
1988年年初被评为国家一级美术师。
1988年4月移居美国纽约，至1991年修习于纽约亨特学院及普拉特美术学院。1988年至今为自由职业者（绘画、设计、教学）
夏葆元是林旭东创作连环画的主要合作者
主要连环画代表作品：《风波》、《打倒假洋鬼子》、《鲁迅的青年时代》、《方志敏》……
林旭东生于美国，父亲与杨振宁是同一代留美学人。4岁那年，父母带着他绕开美国的阻挠，辗转巴黎回到中国。由于林父所学与国防有关，六十年代时对他们没有太大的影响，林旭东得以在家坦然欣赏古典音乐，临摹西洋绘画。
上世纪六十年代初期，一位民国上海的画家（颜文梁弟子）私下抛售家藏欧洲原版画片，叫价10元，林旭东渴望学画，咬牙买下，反复研究临摹摩。
林旭东插队时就已名声大噪，当时《连环画报》的美术编辑准备在上海发展作者，陈逸飞向美术编辑推荐了林旭东，同时也提到了夏葆元。所以约请林旭东和夏葆元创作两套水墨连环画《风波》和《打倒假洋鬼子》。
当时林旭东负责在接到脚本以后进行研究，把一切资料备齐了，包括时代背景、环境、人物造型，找照片、画写生……并设计好构图。林旭东家的房子大，夏葆元每天下了班就来到林旭东家，与他两人一人分几张一起进行创作。所以大家都说在林旭东与夏葆元的连环画创作中，林旭东是总策划。这两套连环画是林旭东和夏葆元的成名之作，从此他们两人与连环画结下了不解之缘并一直合作。他们创作的连环画一部接一部的推出，他们的名字在美术界开始更为响亮。这以后，其他的出版社，像上海人民美术出版社、天津人民美术出版社、岭南美术出版社……都陆续发表了他们的作品。
1976年10月11日
原中国美协常务理事、著名画家沈柔坚曾说：“连环画以文学故事为本，但好的连环画却不是故事脚本的图解。它再现了文学原著的中心思想和主要情节，同时又以画家自己的视觉艺术语言去表现文学中的典型人物、典型环境，是绘画艺术上的再创造，因而能给人一种特有的视觉形象的艺术魅力。夏葆元、林旭东根据《阿Q正传》合绘的《打倒假洋鬼子》连环画（发表于1977年《连环画报》第3期），即是一个例证。它每幅画面突出中心人物，或阴险、狡诈，或愚昧、麻木……无不惟妙惟肖。构图和表现手法富于变化，有的以简括的环境烘托人物，有的取高视点突出关键情节的特殊环境，给读者以更多的想象和回味，不同的变化又都统一在一个和谐的调子中。这作品的艺术风格是较突出的。”
1977年3月 发表于《连环画报》
8 随后，假洋鬼子便急匆匆地跑进城里，结识了革命党，钻进了革命队伍内。
10 他们俨然以“革命党”自居。挂着那块银桃子，招摇过市，“拉大旗作虎皮，包着自己，去吓唬别人”，在未庄为非作歹，称王称霸。
11 他还欺骗别人，伪造历史，恬不知耻地向人们吹嘘他跟革命党早有深交，他早就劝革命党动手革命，他们不听，要不革命早已成功了；革命党再三再四请他上湖北等等，借以吓唬群众。
12 假洋鬼子把未庄的革命群众当作浑浑噩噩的“群氓”，不准革命。当贫苦农民阿q真心发出“造反”的呼声，要求参加革命，前去投奔他时，却遭到他的当头棒喝：“滚出去！”
13 岂止是不准革命，最后还以莫须有的罪名，残酷地将阿q送上断头台。
1984年林旭东报考中央美术学院的考龄已到极限，但考绩仍不甚理想。一日，美院孙景波教授见招生办拿了一叠未录取通知书和退件正要寄出，见林旭东的也在其中，因他了解当时《连环画报》刊登过林旭东的作品《风波》、《鲁迅的青年时代》等，画得极好。便说：“此人不能退，他若退了，以后我们中央美院会丢脸。”
1979年6月发表于《连环画报》
3 鲁迅在这里度过了他的幼年和少年时代。夏夜，在桂花明堂里一棵金桂树下，幼年的鲁迅倚在小板凳上乘凉，听祖母讲雷峰塔的故事。
5 鲁迅的保姆长妈妈，是一个长得很胖的农村妇女。她也常常给鲁迅讲“长毛”（太平军）的故事，讲“短毛”、“花绿头”（清政府官兵）镇压“长毛”的凶残和可怕，为后来鲁迅正确认识太平天国农民革命运动提供了感性材料。
9 冬天，百草园的草幕凋零败落了，不过，时令也给鲁迅带来了新的伙伴，曹娥江边的贫苦农民章福庆带着他的儿子闰水来帮工，鲁迅结识了闰水。
10 下雪以后，鲁迅常和闰水在园里堆雪罗汉闰水的父亲教给鲁迅怎样逮鸟雀。闰水还告诉鲁迅农村海边的新鲜而有趣的故事。
11 闰水的父亲是个手艺很巧的竹作工人。冬闲季节，他从农村来到周家，在百草园的后门制作各种竹器。鲁迅仔细看他编提花盒，对劳动人民的创造才能表示十分敬佩
12 大约十二岁，鲁迅被家里人送到全城最严厉的“三味书屋”读书去了。鲁迅跨进书房，看见中间挂着一块写着“三味书屋”四个大字的横匾，匾下有一幅画着梅花鹿伏在古树下的画。
13 老师寿镜吾，是一个高而瘦的老人，须发都发白了，戴着大眼镜。他对学生既关心又严格，常常瞪着眼，大声喊道：“读书！”
14 有一天，鲁迅因家中有事迟到了，老师批评他。他低下了头接受批评。
15 鲁迅很后悔，便在自己桌子的右上角用小刀刻了一个“早”字，作为警惕和提醒自己的记号。从此，他上学就没有迟到过。
17 鲁迅从小喜欢书画。他常用荆川纸影描古典小说卷头的绣像。有一次他从周玉田老师的书房里看到一部绘图的《山海经》，很有兴趣。他渴望自己也能得到这部小书。
18 这事不知怎的给长妈妈知道了。有一天，长妈妈从老家东浦回来，一进门，就高兴地对他说：“有画的《三哼经》，我给你买来了！”鲁迅赶紧去接过来。
19 鲁迅捧着日夜渴慕的绘图《山海经》，翻开一看：人面的兽，九头的蛇，三脚的鸟，生着翅膀的人......这些图画，在他幼小的心灵里，展现了一个多么丰富多彩的神话世界啊！
22 1893年，鲁迅十三岁时，祖父因科场的案件被捕入狱。在反动腐败的清朝政府统治下，一人犯法，就要株连全家。鲁迅不得不到绍兴乡下皇甫庄大舅家去避难。
23 皇甫庄是离城三四十里一个美丽的水乡，密如蛛网的河流萦绕在村边。
26 在戏台上，一个女吊满脸怒色，正在诉说她做童养媳时备受虐待，终于投缳自尽的悲惨遭遇。这个寄托着劳动人民反抗复仇意志的鬼魂，给少年鲁迅留下了深刻的印象。
27 这期间，鲁迅还随同大舅父全家迁到小皋埠，住在一个叫“当台门”的深宅大院里。由于家中遭难和破落，遭到亲戚们的冷眼，甚至被称为“乞食者”。
28 半年过去了，鲁迅又回家来。祖父还关在狱中，家里更穷。这个封建家庭已经完全破落。鲁迅不得不经常跑当铺，把衣服首饰之类送上比他高一倍的柜台上去。
29 鲁迅在侮蔑里接过了钱，又赶紧跑到光裕堂药店去买药。
32 1898年春，变法维新的政治浪潮激荡全国。新思想、新学堂吸引着鲁迅。他不顾守旧派的攻击，从困顿中站起来，毅然跨出封建宗法家庭的门槛，“去寻求别样的人们”。
35 第二年春，鲁迅改入矿物铁路学堂去学开矿。鲁迅在教室里用功地学德文、物理、数学、地质学、矿物学......接触这些西方近代自然学，使他感到耳目一新。
36 著名的维新派人物严复翻译的赫胥黎《天演论》出版了。一个星期天，鲁迅听到这消息，连忙跑到城南的一家书铺去买。书很贵，五百文钱一部，他还是毫不迟疑地买下了。
37 深夜，在油灯下，鲁迅专心地读《天演论》。赫胥黎的生存进化的观念，深深打动了他的心。他想：必须抛开腐朽的“祖传”的“古训”，急起直追，赶上先进潮流，古老的中国才有在世界上生存的希望。
39 在矿路学堂的阅报处，鲁迅经常去看《时务报》、《译书汇编》。他密切关心当时的时事政治：猖狂入侵的八国联军，屈辱的《辛丑各国和约》......天空密布着乌云，鲁迅深为祖国的存亡而焦虑。
41 海燕翱翔在怒吼的海面上，轮船迎着汹涌的波涛前进。1902年3月，鲁迅怀着一颗炽热的爱国的心，为探索中华民族解放的道路，远涉重洋，来到春寒料峭的日本东京。 （全书共计106幅）
水墨连环画《鲁迅的青年时代》）（合作）
考上中央美院的林旭东 1985年摄
1984 年中央美院版画系招生。因为当时林旭东画了老舍的《骆驼祥子》以及鲁迅小说改编的连环画《风波》，还有《徐悲鸿的传奇》等等，人民美术出版社、上海人民美术出版社都出版过。他带着这些连环画到北京来参加考试，这个时候版画系的孙滋溪教授知道他在六十年代末，就开始画过非常精彩的连环画，肯定了他在连环画上的成就。所以林旭东被录取，成了版画系的研究生。此后孙滋溪教授知道林旭东的宿舍就在他对面，80年代他们俩成了好朋友，这也是林旭东早期画连环画的一段佳话。
他的连环画当时在美术界引起了不小的关注，那时少年刘晓东在东北还是个小孩子，就曾临摹过林旭东的连环画，非常佩服他。
林旭东对油画、连环画的把握，源自他自小具备的文学趣味和教养。他在美术圈的成名初作是为老舍《骆驼祥子》画的插图，后又画成连环画，由天津人民美术出版社出版。他曾回顾这套创作的初衷：在江西插队时，有一次如厕忘了带纸，朋友把一册竖排民国版《骆驼祥子》扔进厕所，林旭东一看就舍不得撕了：“那个穿梭在老北京街巷间高大的、强壮的、漂亮的个人主义英雄成了我的亲人。”
《骆驼祥子》之一 1976年
《骆驼祥子》之二 1976年
《骆驼祥子》之二局部 1976年
《骆驼祥子》之三 1976年
《骆驼祥子》、《徐悲鸿》、《正红旗下》、《方志敏》等作品问世，使林旭东迅速成为当时连环画和插图画的重量级新秀。画家韩辛说：“旭东把连环画当独幅画来画，每幅画都极尽完美，他‘出来’是必然的。”
《徐悲鸿》1981年
《徐悲鸿》1981年
左、右图：《正红旗下》1981年 中图：《徐悲鸿》1981年
2011年11月《四十年的故事》——林旭东、陈丹青、韩辛巡回画展在北京中国油画院展出；
2012年3月在南昌江西省美术馆展出；
2012年4月在上海美术馆展出；
2013年4月在南京江苏美术馆展出。
画展的第一面墙，挂着1973年林旭东临摹法国库尔贝的《石工》，临摹是初习传统的功课，也是学习绘画的基础。林旭东的素描，尤其是他画的石膏像素描，绝对是国内美术界的极品，无人可比。
库尔贝《石工》（临摹）1972年
《石膏像》1974年
在中央美术学院时，林旭东是从油画转入版画专业，照样潜心钻研。1986年从版画研究生毕业时，他以赭红色的基调，创作了沈从文小说插图系列，为沈从文的著作做了别开生面的诠释，也是鲜明的版画风格。
沈从文小说插图 之一 1986年
沈从文小说插图 之二 1986年
沈从文小说插图 之三 1986年
林旭东具有捕捉时代感的本领，《骆驼祥子》和《徐悲鸿》有一种“从前”的影像感。多年后，当林旭东画油画农民工时，从前的光斑点点纠结为肌肉的辛苦与疲惫，竟然与今日的民生之态那样贴切。提起油画系列《七月流火》，林旭东说：“当年广院西侧有一处水泥预制件的村办小厂，几个壮汉终日在太阳下挥汗大干，后来京通高速开通，那个厂子连同那个村子便无了踪影。93年夏天见一汉子在校园中闲庭信步，仔细一辨认正是当年这位赶车大汉，现已是拥有几处房产的业主。”
《七月流火》1993年
当年的连环画与风景写生，已具有上好的分镜头意识，为林旭东日后介入电影成为伏笔。那年头，连环画可是严肃戏，篇幅又多，足以容纳青年人的创作激情。巡回展上展出了林旭东的几幅油画风景写生，这是他为创作连环画《方志敏》到赣北一带的写生作品。
1 “敌人只能砍下我们的头颅，决不能动摇我们的信仰！因为我们信仰的主义，乃是宇宙的真理！”这些铿锵的诗句，正是毛主席的好学生、优秀的共产党员、赣东北革命根据地的创始人——方志敏同志一生的光辉写照。
19 匪军头目暴跳如雷，发狂似地乱吼：“听到没有？一齐给我叫，不叫的枪毙！”回答他的是千万双仇恨的目光，以及咬紧牙关的沉默。
28 敌人不得不改变策略，把方志敏押往他们的军法处。蒋介石密令南昌“绥靖公署”头目，务必设法让方志敏投降 。
49 根据地的广大军民，得知方志敏同志英勇牺牲的不幸消息，决心化悲痛为力量，以更加奋勇的精神，以百倍的阶级仇恨，狠狠打击日本帝国主义和国民党反动派！
50 长征途中的红军战士，得知方志敏同志牺牲的噩耗，怀着对战友的深切怀念，决心以更加奋勇的精神，迎接爬雪山、过草地的艰苦战斗，争取长征的最后胜利！
52 方志敏生前为之呐喊，为之战斗，为之流血的可爱的中国，早就以崭新的姿态，屹立在世界东方。烈士墓前，千万人面对毛主席的光辉题字，热血沸腾，心潮澎湃，决心以烈士为榜样，为共产主义战斗一生！
《江西葛源风景》之一 1980年
《江西葛源风景》之二 1980年
《江西葛源风景》之三 1980年
《江西风景》1980年
《江西风景——葛源红军根据地》1980年
林旭东爱油画，懂文学，中途进入中央美院版画专业，毕业之后他分配到北京广播学院（中国传媒大学前身）当老师。同时兼任中央电视台《东方时空·生活空间》学术顾问。林旭东长期从事教学和涉入影视与电影，以业余自修的电影史知识教授影像美学，迅速成为电影圈新秀尊敬和请教的人。九十年代，第六代导演张元、贾樟柯、王小帅都将林旭东引为幕友，尊称他“老林”，从构想到剪辑，脚本到参赛，莫不私下听取老林的意见，他成为张元等一代电影人的幕后精神领袖。
1997年林旭东参与主持首届北京国际纪录片研讨会。1999年应日本山形国际记录电影节之邀，出任亚洲新浪潮单元评委。2003年应香港国际电影节之邀，担任纪录片人道奖评委。2004年主持北京国际纪录片展。2005年应邀出任第2届“云之南纪录影像展”竞赛单元评委。2006年赴韩国釜山国际电影节亚洲纪录片基金（AND）担任大师班讲师。
2013年荣获第50届台湾电影金马奖最佳电影剪辑奖。
2002年林旭东为影展事务首次到访日本，在美术馆看到法国印象派大师毕沙罗原作。他对自己说：“我想回去画画了。”
我们期待他的更多、更新的油画作品问世。
（待续）
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