封面新聞記者荀超 攝像關天舜 實習生李林濤
在程永玲家裡的一面牆壁上，數百盒CD擺放的整整齊齊，裡面有她喜歡的民間小調、世界名曲，也有她自己的CD作品《蜀鄉風情》等。在觀看這些CD過程中，《天涯歌女》吸引了記者的目光。
程永玲收藏的CD
《天涯歌女》是雨果唱片公司為程永玲精心泡製的碟片。1990年，該公司老總、音樂家易有伍邀請程永玲錄製該專輯，程永玲的第一反應就是：“我不會唱歌啊。”但易有伍的一番話給了她信心，他說“我錄製和出版了你唱的四川清音《小放風箏》，反覆聽都認為你的聲音像周璇，你不要擔心。”
程永玲想起自己的師父，李月秋曾被稱為“成都的周璇”，現在又有人請她來錄製周璇的老歌，這難道是冥冥中註定好的？於是，她答應一試。《五月的風》、《採檳榔》、《拷紅》、《鐘山春》等周璇的19首歌曲，在程永玲甜美細膩唱功的演繹下，盡顯四川清音風格，清新秀麗。“唱片發行之後，聽說在東南亞影響很大。”程永玲由此也獲得了“現代天涯歌女”的稱號。但面對再一次的錄製邀請，程永玲婉言謝絕，“因為，我從心底裡還認為我是唱四川清音的，不是唱歌的。”
這一次的藝術跨界，是程永玲的一次創新。在創新這條路上，程永玲一直在探索。她在秉承師風同時，開創了自己清音風格，不但在題材上大膽創新，在唱腔創新上也突破窠臼。特別是在傳統“哈哈腔”的運用上，吸收化用了西方聲樂演唱中“花腔女高音”的一些美聲方法與技巧，玲瓏剔透，跳躍性強。比如《送公糧》演唱中的“哈哈腔”和“舌尖彈音”運用，就使唱腔音樂與唱詞表達的思想內容達到了高度的審美契合。“根據劇本的唱詞內容，劇情需要來結合的話，就會很適合。”
程永玲還將許多姊妹藝術元素，化用到自身的表演中，以增強四川清音的感染力。但不管怎樣借鑑，她“都要講求化用，不能生搬硬套，即在我所用的前提下，把握契合點。”她也是第一個嘗試用四川清音演唱唐詩宋詞的人。“第一首就是《水調歌頭》。”同時，程永玲注重全面美化曲藝“唱曲”的舞臺呈現，追求審美傳達“聽”與“看”的有機協調，讓四川清音充滿傳統經典而又不落時尚，洋溢著時代氣息。
“時代在變化，需求在變化，節目的內容和形式，必然需要變化。”上世紀八九十年代，程永玲對四川清音做過形式上的創新嘗試，比如加入伴舞，加入外景拍攝等。但她認為，四川清音最有魅力的還是傳統曲調，這是清音最基本的元素和最優美的地方。“四川清音的改革和發展，必須把自己的根鬚，深深地紮在巴蜀大地，紮在自身傳統的土壤裡，通過吸吮傳統的營養，來煥發新的生命力。而不是拋棄傳統、胡亂創新，將四川清音‘創新’的不像清音或者不再是真正的清音。”
【下期預告】
參加多次會演，獲得各項大獎，到國外開個人演唱會……程永玲見證了四川清音的輝煌，但在她心中，卻始終有個小小的遺憾：沒有帶著四川清音上春晚，沒能借著這個平臺，讓全國觀眾和世界的華人華僑認識四川清音的美。
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