《阿Q像》
學習毛主席著作（春光明媚） 109×79cm 1961年 
給爺爺讀報97×80cm 1952
流民圖紙本水墨設色，200×1400cm，1943年中國美術館藏
《流民圖》是蔣兆和先生最重要的的代表作，從1941年開始構思，至1943年完成，該作品高2米、長約26米，表現逃難群眾悲慘的生活。在畫面中，蔣兆和塑造了一百多個無家可歸的、社會底層的勞苦大眾形象，與真人等大。構圖多為半身特寫，重個性刻畫，使形象有呼之欲出之感。筆墨側重悲愴氛圍，烘染憤慨情緒的宣洩，縮短了藝術形象與觀眾間的距離，具有強大的藝術感染力，成為“為民寫真”的現實主義傑作。
陳丹青認為，談論《流民圖》，是一份困難。這困難，並不因其語義複雜，而在極度單純的說服力。就繪畫的絕對價值而言——“絕對”一詞，似嫌言重——《流民圖》的說服力很難在本土作品中尋獲等量齊觀的例，惟在歐洲經典中，可資觀照——這幅畫所投射的絕望、悲劇性、死亡感，如聖經的片斷，直追中世紀晚期及文藝復興初期的宗教壁畫；逾百位畫面人物的組合糾結而能各在其位、各呈其態，便在歐陸亦屬一流；畫中每一人物的面相、種姓、神態、氣質，高度準確——不是“準確”，而是“如其所是”——堪與委拉斯凱支的《侏儒》系列、倫勃朗的自畫像相媲美；而《流民圖》的道德力量、心理深度、歷史分量，與列賓、蘇利科夫、珂羅惠支，同屬一支；整幅長卷從容而深沉的敘述性，令我想起托爾斯泰的《復活》與陀思妥耶夫斯基筆下被侮辱被損害的人；論及一位藝術家在淪陷期間所能做出的強悍回應，《流民圖》超過畢加索的《格爾尼卡》，而《流民圖》成稿期間的政治語境，遠較《格爾尼卡》危險而艱難。 1957年，《流民圖》赴蘇聯展出，獲高度評價，蘇聯美術科學院主席A。格拉西莫夫認為放在世界博物館也是頭等歷史名作，蔣兆和被譽為中國的倫勃朗，蘇聯美術史家A。切戈達也夫評此為“真正崇高的藝術創作……它的熱烈而積極的人道精神的感化作用是無比強烈和高貴的”。 1959年，《流民圖》曾在中國革命博物館陳列。“文化大革命”期間，蔣兆和被誣為“大漢奸”、“反共畫家”，《流民圖》被批判為配合“反共宣傳”需要，“在殷同的直接授意下”“炮製出來的反共賣國的大毒草”。
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