文徵明 （1470—1559），初名壁（亦作璧），字徵明。後以字行，更字徵仲，號衡山居士。長洲（今江蘇蘇州）人。以歲貢生薦試吏部，授翰林院待詔。少拙於書，刻意臨學，亦規模宋、元，既悟筆意，遂悉棄去，專法晉、唐。其小楷雖自《黃庭經》《樂毅論》中來，而溫純精絕。行草深得智永筆法。大書仿黃庭堅者尤佳。隸書法鍾繇，獨步當世。生平雅慕趙孟頫，每事多師之。其書溫潤秀勁，穩重老成，法度嚴謹而意態生動。又善畫山水、花卉、蘭竹、人物，與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。傳世墨跡有《楷書前後赤壁賦冊》《四體千字文》等。著有《甫田集》。
從魏晉至明清，中國曆代書家對小楷情有獨鍾，東坡論書有“大字難於結密而無間，小字難於寬綽有餘”。小楷創作除卻了行草之張揚亦非楷書之肅穆，卻是靜雅的抒情與內心的沉潛。縱觀歷代書家小楷作品，可見書藝創作嚴謹與自由的平衡，書體滲透與發展的演變。由隸書而入唐法，融行草而見蹁躚，歷代書家的小楷創作獨具時代特色，作品風貌也是章法出新而風格獨具。藝術是人與時代的碰撞，且與時代會形成面貌上的反差與矯枉。
時至今日，小楷不僅在實用性上，更在與虛華的世風相牴觸的意願上，日益受到書家和讀者的青睞。不論是行筆與章法還是內容與情懷，小楷所追求的是人內心“仁”的力量，實現的是自我的圓融與超邁。
小楷《盤谷敘》，紙本長卷；縱15.8釐米，橫129.7釐米（藏於中國臺北故宮博物院）,乃文徵明晚年84歲時所作，殊為不易，試想，我們在84歲時，還能像文徵明這樣寫小楷麼？如各位書友能夠從中能體味到小楷運筆之丰神，結體之空靈、章法之有致的書藝效果，那是再好不過的一件事情了！
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