亢龍有悔44
有人說《風箏》有三個漏洞，對此，柳雲龍導演成竹在胸，一副雲淡風輕之態，含笑不語。
一、陳真兒給六哥鄭耀先報訊，神情慌亂，在大街上半奔半跑，不像一名訓練有素的特工。
二、交通員在回春堂和陸漢卿接頭，莽撞少智，欠缺經驗，這樣的人做交通員不可能。
三、吳福叛變，六哥鄭耀先用‘縱火鉛筆’滅口，破綻顯而易見，毛人鳳居然未予深究，不合理。
對此，且聽一一解析，且看這三處的“漏洞”可否成立。
一、陳真兒是一殞潛伏在軍統內部的電訊員。在‘收發報’上訓練有素，無庸置疑。但在偵訊上她是否經驗老到，值得商榷。
有些觀眾總愛把諜戰劇中的人員想像得無所不能，個個都是一等一的大高手，神功護體，刀槍不入。這也許是“神劇”看多了，才會如此吧？
即便在武俠小說中，江湖中人也分絕頂、一流、二流、三流高手之別。江湖中人個個是一流高手，沒有差異化，那還得了？有差異化，才是真實的世界，比如各行各業，包括大中小學生，哪個班都有優等和成績中等的分別。
陳真兒警惕性很高，但也只是一名水平中等的地工。
其次，人是具有七情六慾的一個綜合體。處變不驚，臨危不亂，屬於高手的風範，儘管如此，但也分一個層級。
所謂‘關心則亂’。六哥是陳真兒深愛的戀人，六哥遭遇危險，性命攸關，十萬火急，刻不容緩，此時，陳真兒半奔半跑，憂急於色，才符合她的能力、身份、情況的緊急程度。
六哥則不然。
六哥是絕頂高手，他眼見陳真兒犧牲，強忍悲痛，面色如水，安之若素地吃完晚餐，這才緩緩離座，在走出餐廳之後望了一眼地上的血漬，然後語調平緩地叫車上車，這就是區別所在。
況且，任何人在大街上跑兩步，太正常不過。據此判斷陳真兒有問題，那不是神經過敏麼？
事有輕重緩急，表現各自不一，這就是真實的人性。
二、經驗不足的‘交通員’。
俗話說‘兵熊熊一個，將熊熊一窩’。袁農的水平稀鬆，做為袁農的手下，手下人水平稀鬆，太過正常。
這些人，原本是種地、做工的普通人，是在一邊實踐一邊學習中成長起來的，均非科班出身。
一位親歷其事的長者曾說，48年，有的地工藏情報，挖空一隻辣椒，將情報藏於其內，然後粘好，混於一擔辣椒中，怎麼查，過關時，神仙也無從著手，查不出來。
有些事情不要想象得太高端。
三、六哥使用‘縱火鉛筆’時，做了孤注一擲的打算。
吳福是毛人鳳交給六哥的，並未上報。此事只有毛人鳳知道。
如果戴笠健在，吳福事件，六哥萬難倖免。如果推後幾年，毛人鳳的地位已穩，六哥同樣不能僥倖。
事發時，恰好是毛人鳳上位的關鍵期，職場中人都知道，關鍵時刻，出不得紕漏。萬一節外生枝，也要設法大事化小，小事化了，內部消化掉。
毛人鳳‘外沒當過站長，內沒當過處長’，資歷不夠，人心不服，升遷時刻，尤其小心翼翼。毛人鳳深諳職場之道，是他的強項。為了順利升遷，他壓下此事，睜一隻眼閉一隻眼，最符合他的性格。
影視夢工坊
看了幾集果斷棄劇，最大的bug就是鄭耀先化裝到了延安，共產黨已經知道他是誰了，其他的共產黨同志可以對鄭耀先設置障礙處處提防，你韓影是國民黨的人，你知道鄭耀先是你的同志，你又不知道鄭耀先是共產黨，你的國民黨的同志來到了你面前，你為撒閒的蛋疼一天找自己同志麻煩？正常情況下不暴露自己的情況下應該睜隻眼閉隻眼，而你一天到晚的跟屁蟲似的找自己同志麻煩，腦子被驢踢了？你說你有同事在時可以找鄭耀先麻煩，免得暴露自己，可是你一個人的時候進窯洞跟鄭耀先勾心鬥角，這不是扯蛋麼？你這麼做的只是為了騙觀眾，為以後的反轉做戲。
-朩頭20643963
最大的漏洞
陸漢卿這條線屬中央社會部直接領導，屬髙度機密。
袁農這條線屬地方黨委〈川陝特委〉領導。
按地下工作紀律，這兩條線是不允許橫向聯繫的。
陸漢卿已嚴重違反組織紀律，並洩露了"風箏"的存在。
藉口陸袁在上海認識，就可以相互來往，是沒有說服力的。
在陸袁違紀洩密的大前提下，演繹出的故事是缺乏邏輯性和可信度的。
wshycjw
單純從學術角度來看一部電視劇太過於苛刻，我想還是簡單的從一個大學文化的普通人的角度來分析比較好吧。風箏的結構題材都特別好，但是出於劇情的需要審核的需要或者作者對於受眾考慮的過於簡單，顯而易見的漏洞還是比較多的。
首先，鄭耀先作為一名校級軍官是不可能得到軍統諸位大佬的那種重視的，也不可能得到蔣介石那麼多關注，可以說軍統從沒出過在戴笠毛人鳳鄭介民面前能這麼牛逼的特工。尤其是毛人鳳，被導演塑造成了一個蠢貨二流子，就差點為鄭耀先下跪了。軍統也是軍隊，國民黨軍隊上下級關係是非常嚴格的，軍人禮節非常規整。
第二，中統腦子缺根筋才會動用軍隊炮擊渣滓洞，這是最不合邏輯的情節，中統軍統所謂的不和睦是同類業務部門正常的關係，根本不可能做出這樣的舉動，毛人鳳想廢一個副站長級別的特工有一萬種方法，這是最笨的。
第三，一個常看諜戰劇的人都知道，中央直接掌握的地下工作人員是不可能跟地方出現情報交叉的，這是絕密；而且也知道陸郎中只能是鄭耀先的交通員，不可能成為他的領導，劇情恰恰相反；我黨各個時期除了懲處叛徒基本不對任何其他身份較高人員進行暗殺活動。
第四，既然是雙人小組保障，那麼組織的線還是很緊的，一人犧牲以後應該會再派人來，實際上沒有。斷線後，中央應當再派人來接應，也沒有。
還有一些，不過也不能吹毛求疵，先說這些吧。不過，這是一部敢於突破的好作品，這是毋庸置疑的。
Sun185225401
韓冰就是大漏洞。當時延安僧多粥少，狼多肉少，一個女人能堅持不被組織安排嫁出去簡直就是怪事，嫁人也不影響工作，萬一嫁給共產黨大幹部對她的影子工作更有利。江心幸好被宮庶打死了，不然到延安肯定會被逼嫁。
亢龍有悔44
從題材本身來講就是失敗的。如果是打入中統高層是有可能的。共產黨人打入軍統高層是絕對不可能的。軍統對共產黨的危害是最大的，共產黨人對軍統人員恨之入骨。而且像這種高價值的潛伏人員，一般是周恩來或者是李克農直接領導，而且是單線聯繫，不可能讓其他人知道。相反的，軍統也不可能打入共產黨的高層。所以，整個電視連續劇都是胡編亂造。
劉彬29
劇情中韓冰是“影子”為什麼緊咬鄭耀先？？？
金箍棒1978
作為一部文藝作品本身就是人為創作出來的，有著作者的藝術創作與加工，沒有漏洞是不可能的。特別是這種諜戰劇。我們不能把它當歷史教科書來看待。風箏最經不起推敲的漏洞就是韓冰和鄭耀先的經歷以及解放後的遭遇。柳想用兩黨你死我活的鬥爭來表現所謂的人性，本身就是錯誤的。首先就是對我黨地下工作組織和管理工作的誤解甚至貶低。能打入國民黨高層的地下黨員都是非常不易的，是我黨的珍寶。都是有中央高層領導親自掌握，很多都是有李克農甚至周恩來直接指揮的。對重要人物單線聯繫不等於單人聯繫，聯繫人犧牲不等於斷線，即使斷線上層也會很快接上聯繫。只有第一線的底層和新發展的人，由於不需要高層掌握，一旦直接領導犧牲才有可能失去與組織失去聯繫。對鄭耀先解放後的經歷根本就是為所謂人性而胡編亂造的，即使不需要他恢復身份，也必須在組織的指揮和領導下進行工作，組織上也會想方設法保護其家屬的生活和安全，這是秘密工作的基本要求。解放後潘漢年等人受到監禁審查，並不是不知道他們的身份，而是他們在複雜的鬥爭中犯過說不清的錯誤。比如潘漢年就是秘密會見汪精衛而一直未向上級彙報。所以柳雲龍如果把鄭耀先定位為軍統的下層人員才說的過去。更不應該把諜戰和人性混合起來表現。另外人性在你死我活的殘酷諜戰中，已經被放到第二位了。國共雙方都不會為所謂的感情而放過或憐憫對方而手下留情。片中鄭耀先在明知韓冰是特務的情況下竟然看著其去自殺，更是個大漏洞。發現特務進行審問，掌握全部歷史和所有聯繫人，是反特工作的基本常識。作為一個忠心耿耿的老牌地下黨不會不知道，根本不可能為了對方的自尊而坐視不管，同時也會被領導和同志們理解為殺人滅口。而韓冰參加過長征而進入延安重要崗位的情節是經不起推敲的。歷史上國民黨的特工能進入中共高層的根本沒有。一個是我黨的嚴格審查（包括左傾路線的擴大化中，連很多有疑點的高級領導都被錯誤處決），一般國民黨人員是逃不過去的。而能走完長征的女人，少之又少，沒有堅定的共產主義信念是根本堅持不下來的。即使她真是國民黨的特務，即使她不逃跑回去，也會向共產黨彙報自首而成為共產黨的特工。因為經過長征的洗禮，她的理想和信念也會發生根本的轉變的。
青春60後
它是作品，不是紀錄片，所以不可能沒有漏洞，不能因為有漏洞就全盤否定了它的經典！那些在細節上挑毛求呲的傢伙，就是沒事找事，沒腦子或是腦子簡單隻看情節，不注重這部劇最重要的東西，根本不能理解這部劇想要表達的正真的立意思想和哲學層面的東西！風箏是國劇巔峰作品！
巧樂滋H
電視劇是娛樂，不是紀錄片，原原本本符合歷史，是娛樂片就有形容有虛構……每部電視劇都有漏洞，都能挑出不同毛病……不要雞蛋裡挑骨頭……《風箏》是一部教科書，有深度，有內涵是一部弘揚正能量的作品，無愧於歷史，無愧於時代，無愧於人民，它告訴下一代我們今天幸福生話來源於革命先輩拋妻棄子，用漢水，用鮮血，用生命換來的……
