可達鴨限定版
今年十月日本新番動畫中，拾部君目前最喜歡的還是《佐賀偶像是傳奇》，對於不少動畫觀眾而言，他們會將這部動畫完全定義為一部劇情非常搞笑無厘頭的殭屍偶像喜劇動畫，如果動畫有某一集笑點不算太集中，笑點的爆發性以及意外性都不夠強的話，這些動畫觀眾就會覺得這一集不好看。
拾部君既是一名日本動畫愛好者，同時也是一名日本大眾流行文化的雜食者，在拾部君的眼中，《佐賀偶像是傳奇》這部動畫從最初企劃上的本質就是一部宣傳日本佐賀縣的廣告片，而從劇情的核心主題來看，這還是一部比較本質的偶像成長動畫，殭屍以及各種無厘頭的元素是這部動畫非常重要的輔助元素。
殭屍以及各種無厘頭的元素之所以重要的原因是這些元素都會讓整部動畫與傳統的偶像動畫在形式上顯得不同。而且女主角們比較神秘的殭屍身份會影響到劇情的主線發展，法蘭秀秀這對偶像團體最終會繼續存在於人類世界中，還是會在眾多粉絲的含淚歡送下離開這個世界，現在還是個未知之數。拾部君會覺得這部動畫在劇情的本質上還是個偶像動畫的原因除了故事的發展線索以外，還可以從動畫的OP以及ED的主題上發現出來。
聽日本女子偶像團體歌曲，尤其是聽秋元康系偶像團體歌曲比較多的人應該都會發現，這些女子偶像團體在歌曲主題上有兩大吸引聽眾的武器，一種是旋律以及歌詞都顯得振奮人心，慷慨激昂的歌曲，比較典型的就是AKB48的《Beginner》，而另一種就是旋律和歌詞都顯得催淚感人的以離別作為主題的歌曲，最近幾年比較典型的就是乃木坂46的《再見的意義》。《佐賀偶像是傳奇》的OP是振奮人心的燃曲，而ED就是比較感人的離別曲。
提到日本女子偶像，動畫中就有兩名來自不同時代的傳奇偶像，一名是來自昭和時期的紺野純子，而另一名是來自平成年代的水野愛。正是因為這部動畫能夠將逝世於不同年代的女主角們聚集到一起這個相當有利的設定，於是乎這部獨特的偶像動畫就可以抓住紺野純子與水野愛身處不同偶像運營邏輯體系以及擁有不同職業觀念的點來拓展劇情的深度。
在動畫的劇情中，紺野純子與水野愛就因為彼此偶像職業觀念的不同而發生矛盾，這種矛盾性是有相當多的現實依據的，紺野純子在動畫中被設定為是一名日本昭和時期偶像黃金年代下誕生的傳奇偶像，在上世紀80年代，日本的偶像產業進入到黃金時代，當時出現了不少歌唱實力優質的偶像歌手。在那個時期的偶像運營邏輯中，偶像還是要具備比較強的藝能水平的，偶像要追求的是一種完成度，完成度越高的偶像往往會更容易成功。而那時候的偶像在一般大眾的心目中還是比較難以接觸的。
紺野純子被這樣的偶像運營邏輯影響深遠，所以紺野純子在法蘭秀秀成立初期就表示這對偶像團體必須要先把歌唱以及舞蹈實力提升到比較完美的地步才能夠對得住觀眾。而屬於另外一種不同的偶像運營邏輯體系下的平成偶像水野愛並不這麼認為，水野愛認為偶像最重要的就是讓觀眾們能夠感受到偶像的成長性，最開始歌唱以及舞蹈實力不好並不要緊，可以通過偶像的熱情去逐漸提升，而粉絲們也可以在偶像逐漸提升的過程中感受到偶像的魅力。
這兩種不同的偶像觀念的矛盾與碰撞，最終在製作人巽幸太郎的指導下比較合理地進行調和，這是目前這部動畫所展開的比較有深度的內容。拾部君挺佩服巽幸太郎的做法的，他在開導不願意參加音樂會的紺野純子時，他向紺野純子表明瞭如今日本偶像產業的發展現狀，但是巽幸太郎並沒有強行讓紺野純子去迎合現在的偶像需求，幸太郎維護了純子作為一名昭和偶像的身份認同以及尊嚴。而且幸太郎順便將純子這種難以接觸的昭和偶像屬性轉換成為一種人設，人設對於如今日本偶像體系來說是非常重要的。
如果在競爭激烈的偶像團體中，能夠擁有一個獨特的，不可缺少的，合理的人設定位的話，那麼這名偶像成員往往會更加容易成功，純子這種個性剛好順應了粉絲們對於偶像人設的追求。巽幸太郎的處理簡直就是全面而且合理的。
至於紺野純子與水野愛之間偶像職業觀念的碰撞和矛盾是怎麼造成的？這就得問問秋元康和他在1985年打造出來的女子偶像團體小貓俱樂部了。
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